音乐电视创意元素的整合分析
金永哲
（作者单位：延边广播电视台）
摘 要： 音乐电视的创作有助于导演合理有效地学会整合各方面的因素，通过对这些元素的整合，能够使导演掌握处理电视长片的方法和技巧。本文从构成音乐电视的创意元素入手，分析如何更好地整合音乐电视的创意元素，达到将抽象的音乐转化为具体的画面呈现给观众的目的。
关键词： 音乐电视；创意元素；整合
很多知名电影导演都有音乐电视导演的从业经历，这一特殊的经历使这些导演在拍摄剧情长片时能够游刃有余地对各类相关技术进行有效处理，从而将音乐与画面进行有机融合，为广大群众展示更加优秀的作品。本研究主要探究音乐电视中的创意元素整合，希望通过这样的整合分析，帮助音乐电视导演使用创意元素来将抽象转化为具体，从而更好地制作音乐电视的画面。
1 创意元素的构成
音乐电视创作的灵魂，首先就是创意，一个创意不够新颖的音乐电视作品，已经输在了起跑线上。好的音乐电视创意元素往往都会带有独特的新意，可以这么说，评价一部音乐电视的优秀与好坏，该音乐电视的创意往往会起到巨大的作用，具体构成如图1所示。
图1 音乐电视创意元素的构成
音乐电视的创意元素包括三方面。
1.1 歌手设计
音乐电视的一个重要目的就是对歌手的宣传，很多公司为达到推出自己公司新人以及包装自己公司的歌手的目的[1]，往往都会通过为所需要推出的新人或者需要包装的歌星制作一部拥有足够创意的电视剧来达到自己的目的。例如：《恐怖之夜》唱片在发行之后，歌手的关注度达到了高峰。不过，往往由于这一原因，会产生一个现象，那就是当人们看到一部优秀的具有创意的音乐剧时，想到的往往会是在音乐剧中出演的明星，而忽视了幕后创造该音乐剧的导演。这是因为绝大多数音乐剧往往都会围绕音乐歌手的成长环境、生平经历等因素进行音乐剧创意的设计。例如：布兰妮个人比较喜欢篮球，因此，导演在音乐电视的设计中，会根据布兰妮的个人喜好偏向，融入关于篮球的相关元素，以充分展现布兰妮青春洋溢的一面。
1.2 运动设计
在音乐电视的具体创意设计中，运动设计也是十分关键和重要的，其可以使导演充分展开自己的想象力和创造力，通过不同风格的展示，形成不同视觉体验的画面感。运动设计主要由歌手的运动、摄像机的实时运动以及特技剪辑三个方面组成。一是歌手的运动，主要包含其在歌唱过程中的伴舞等，歌手的运动往往会与相关的背景相结合；二是摄像机的运动，音乐电视剧的拍摄离不开摄影机，在大多数时候，正常的摄影机拍摄无法满足绝大多数画面的要求，这就需要导演使用特殊的设备来满足拍摄的需要；三是特技与剪辑运动，在音乐电视中，很多难以通过实际操作实现的内容，可以通过后期的剪辑达到想要的效果，呈现出别具一格的画面风格[2]。
1.3 色彩设计
2.1.2 正确处理音乐歌词与画面的关系
音乐电视创意元素的整合分析过程如图2所示。
2 创意元素的整合
王利春(1982-)为本文通讯作者,男,副研究员,研究方向:设施作物水肥高效利用技术,email:wanglc@nercita.org.cn
艺术与艺术之间是没有界限的，导演如果想要更好地实现画面创意，将画面更好地展现出来，就需要借鉴各种艺术，从各种相近的艺术中获取灵感，如导演可以借鉴绘画艺术，如油画、水彩画的画面展示来表达某种具体情感，通过将其应用到音乐电视中，借鉴各种相近的艺术就能够更方便地表达出音乐电视所需要表达的情感。
图2 音乐电视创意元素整合分析
基于图2中的整合分析过程，以下从画面创意、结构创意两方面进行具体分析。
2.1 画面创意
音乐的抽象性和画面的整合性共同构成了音乐电视所展现出来的想象，而所谓的画面创意就是指如何使观众听到的音乐的抽象性成为具体的电视画面[3]。
2.1.1 通过多种艺术元素之间的整合
通过以上分析得出，人民币汇率预期（DNDF）、境内外利差（DLC）分别与货物贸易跨境资金流出（DLOHW）、资本账户跨境资金流出（DLOZB）以及证券投资跨境资金流入（DIZQ）等三项跨境资金流动指标之间存在协整关系，即它们之间存在长期稳定均衡关系。
2.2.1 叙事情节型音乐电视
在音乐电视的创作过程中，色彩创意具有独特性。音乐电视的歌曲风格需要配以相应的基调色彩。通过不同色彩的转换，传递和表达不同的情感，比如，一是温暖的基调，温暖的基调一般通过暖色系来进行表达；二是清新的基调，多数情况下，使用清新色系来表达清新的基调；三是深沉的基调，一般采用深色调来展现此种基调。节奏的变化和情节的发展都能够通过情感的变化来展现，此外，运用不同的色彩变化方式，还能够取得不同的效果，如采用对比的方式，冷色调和暖色调交替使用、黑色调和白色调交替使用等，在表达爱情的甜蜜时往往使用暖色调，而表达失恋的悲伤时往往就会使用暗色调，通过不同的色调对比来表现出不同的情感。还可以采取多重色调变奏的方式来展现，通过多种色调的转化，呈现出作品的层次感，同时衬托作品的情绪表达。但是，有时候也会因为色彩运用过于复杂导致情感的表达过于饱满，导致失去原来的主题。
音乐电视大都具有现实主义风格，内容基本上所反映的都是现实情节，这样的音乐电视往往会采用几种不同的手法和方式来进行音乐剧创意的表达。其一，使用蒙太奇的手法，通过特定情节吸引观众、画面叙述和音乐情绪一致；其二，采用截取场景的方式来进行，通过短镜头实现不同时空的转换，在极短的时间内展现不同时期的情感；三是设计多组不同视角，实现时空的快速切换[5]。
2.2 结构创意
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对于音乐电视而言，音乐是必不可少的元素，而音乐又可以分为有歌词音乐和无歌词的音乐，对于有歌词音乐，画面应与歌词的内容相结合，但是又不能够仅仅局限于内容，以《第二道彩虹》为例，该音乐电视以不同年龄段，童年、青年、中年、老年展现的不同画面，来使传递感情具有了更为深刻的层次性，整部剧的画面创意也通过这样的方式得到了最好的表达。对于无歌词音乐而言，没有歌词的具体内容来表达画面，相比有歌词的音乐而言，更具有难度，但是同样的，无歌词音乐就会使导演不至于总是被歌词所影响，导演能够摆脱歌词的局限，更充分地发挥自己的想象力[4]。
2.2.2 情绪感受型音乐电视
音乐电视往往是通过使用特定的画面情节来表达特定的情感，而在进行这类音乐节目的拍摄时，导演首先需要对歌词所表达的具体的内容和情感进行分析和解读，只有正确地理解了歌词所要表达的内容和含义，才能够构造出特定的创意，构造出特有的画面来实现对这种特定情感的表达，其一是选择特定标志物来进行音乐电视主题的表达，其二是通过使用特定的元素，这个元素可以是动作，或者是颜色，通过这样的方式来表达特有的情感。
3 结语
总体来说，音乐电视的创意整合，导演不能无的放矢，应从音乐剧本身的歌曲节奏入手，把握蕴含在其中的情感意向，再根据这些已有的情感意向展开合理的想象，进行合理的构造，通过合理的创意以及语言、动作等因素，使这些抽象的音乐能够通过具体的画面更好地表达并呈现给观众。
慢性鼻窦炎，属中医学“鼻渊”、“脑漏”范畴，以鼻流浊涕、量多不止为主要临床特征。张重华教授熟读中医经典，深知鼻渊一病最早见于《内经》，该书已明确指出胆、肺之热可致鼻渊，如《素问·气厥论》曰：“胆移热于脑，则辛頞鼻渊，鼻渊者，浊涕下不止也。”《素问·至真要大论》亦有鼻渊的论述：“少阴之复……甚则入肺，咳而鼻渊。”
由图8可见，试样1在较短的钝化区后出现了大范围的韧窝，即进入了延性断裂，并且延性断裂区比钝化区大得多。试样2、试样3在两次疲劳区中间为钝化区，在载荷22kN、22.6kN的作用下，两者未进入开裂，均处于裂纹尖端饱和钝化阶段。
参考文献：
[1]付龙,刘思彤.从音乐电视到音乐竞演的审美转向[J].中国电视,2019(7):86-89.
[2]李刘阳.企业音乐电视中音乐与画面的对位呈现——以《著名企业音乐电视展播》为例[J].视听,2019(1):43-44.
[3]王馥.音乐电视创意元素的整合[J].新闻战线,2018(24):166-167.
[4]张景.开发语文教学资源 提高学生的审美情趣——关于新课标理念“资源意识”的思考与实践[J].环渤海经济瞭望,2018(8):171-172.
[5]倪玲.音乐电视制作的素材研究[J].中国电视,2018(7):105-108.