摘要：《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。在我国新生代导演当中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导演。本文通过对电影《疯狂的石头》中的碎片化剪辑进行分析，让我们能够对碎片化结构和《疯狂的石头》有着更加深入的了解。
关键词：《疯狂的石头》；剪辑；碎片结构
在我国新生代导演中，宁浩当之无愧是一位极具特色的电影导《疯狂的石头》是由宁浩执导，郭涛、刘桦、黄渤、徐峥等主演的喜剧电影。该片获得了第四十三届台湾电影金马奖最佳原著剧本、第十四届北京大学生电影节最佳导演和第七届华语电影传媒大奖最佳导演奖等三次获奖和两项提名。奖项的获得足以说明这部电影的成功之处。
一、碎片结构的定义以及观察的视角
电影最基本的结构就是线性、非线性以及反现性。而碎片结构就是明显的非线性结构。碎片结构顾名思义是就是各种零落散碎的东西拼接在一起而形成的一个整体。用在电影上就是将各种破碎的、零散的叙事碎片中积累一定的叙事动能和戏剧张力，在无序中制造一种有序的叙事结构。破碎化的叙事方式并不是一种十分适应当下商业电影语境的叙事方式，这种叙事方法往往会形成一种具备多种解读的可能性的叙事逻辑，对于观众理解剧情会造成一定的影响，会让电影与观众之间产生距离感。[1]但是，也会对电影的艺术风格产生直接的影响。就像宁浩在采访中回答对于其电影类型的提问: “这样的电影，其实是一种类型片，他们都有一种后现代的情调，都强调偶然的情境。它由艺术电影衍生出来，又迎合了后现代思潮。”[2]
在《影视类型学》一书中，郝建是这样定义类型电影的:“在美国好莱坞发展起来，在世界许多国家盛行、按照外部形式和内在观念构成的模式进行摄制和观赏的影片。”[3]依照罗伯特•考克尔的解释: “电影一旦发展出一种叙事结构，从仅仅展示事物( 如火车离开站台或两个接吻的人) 转向讲述故事，就开始形成类型。故事一旦被讲述，它们就立刻进入了一定的类型: 浪漫的、情节剧的、追捕的、西部的、喜剧的。”[4]众所周知，《疯狂的石头》是一部喜剧电影，但是这个喜剧又与平常的喜剧不太相同，这是一部幽默剧。就像宁浩对喜剧风格的定义，他对喜剧是这样定义的：“中国的喜剧片概念没有一个详细的分类，港台是搞笑片，国内有一些是讽刺调侃片，我的不太一样，是幽默片。笑和笑有本质的区别，我们强调的是幽默。”[5]
二、电影《疯狂的石头》的碎片化剪辑
《疯狂的石头》讲述了重庆某濒临倒闭的工艺品厂在破旧的厂房里发现了一块价值连城的翡翠，为了缓解经济压力，谢厂长顶着压力举办一场翡翠展览，不料却被国际大盗与本地小偷都盯上，通过各自不同的“专业技能”一步步向翡翠逼近。他们在互相拆台的同时，又要共同面对保卫科长及手下障碍。围绕翡翠展开的防范和突破，发生着“偷梁换柱”、“得来全不费工夫”、“以真换假”、“完璧归赵”等巧合奇遇的故事。最终也是传统的圆满结局，盗贼得到了应有的教训，工厂也缓和了经济压力。
《疯狂的石头》作为一部黑色幽默的电影，再加上导演宁浩自身的经历，就注定了《疯狂的石头》的不平凡。首先，在演员的设置上编剧设置了两组贼和一组保安，贼和保安就不能和平相处。这是整部电影的主线，小的线索还有厂长儿子和房产公司等。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆影片设置一个线索众多的叙事结构，这些内容乱中有序像做拼图游戏一样用多轨叙事的交叉，把众多独立的小碎片整合在一起: 每组人物在最初是各自独立发展的，三组主线人员其中包世宏在和三宝研究如何防范小偷和保护翡翠，而道哥和他的兄弟黑皮和小军在琢磨如何突破防线得手翡翠。与此同时，国际大盗麦克也在暗中踩点调查，想要不费力气得到翡翠，而厂长的儿子谢小萌——一个号称搞人体艺术研究却干着游手好闲粘花惹草差事的年轻人，为讨好那些漂亮的女孩子，也打起了翡翠的主意。就这样，在影片开始不久，负责保卫工作的包世宏、国际大盗麦克以及以道哥为首的小贼都一一出现在我们的面前，开始各自的准备工作。但是在这段情节中，导演并没有向观众展示他们的准备过程，而是通过碎片化的剪辑，将三组人员的准备工作打乱之后快速地剪接到一起，以平行蒙太奇的理念进行拼接。这样的剪辑形式不但能够快速、直接地向观众展示三组人员在同一时间的不同活动，并且可以有力地加强影片节奏，提高观众的心理预期，烘托出影片的黑色戏剧氛围。
像这样碎片化剪辑的镜头还有很多。例如在开发商冯董派人去香港找麦克安排盗取翡翠的镜头，麦克刚开口表达“我只要一台车就够了”，影片立刻回到重庆的街头空境，看似没有联系的场面通过碎片化剪辑，把出租车的标志特写、谢小萌下车以及关帝庙全景连接起来，构成了一个有联系的故事并把故事发展拉回到翡翠展的现场。还有一个明显的镜头那就是包世宏在关帝庙中听到外面有消防警报声时，然后导演加入了火焰特写和关帝庙外的街道全景让观众了解到意外情况的发生，暂时忽略了翡翠的存在，这一段也就为后面翡翠被盗埋下了伏笔。除了这些特定的镜头描写，影片中多次出现了各种零散的镜头。就像工艺品厂的一角、游戏厅的角落、展示厅、监控室、旅店房间等等这些琐碎空间就如同一个个拼盘，看似杂乱无序但实际上却有着自己的规律和作用。那么这些零散空间的作用是什么呢？通过这些空间就可以使观众了解到包世宏为什么那么拼命的想保护翡翠、谢小萌的不务正业以及盗贼的家庭环境。在这样的背景下再去观看这些剧情，可能就会有一些不同的理解。
总之，《疯狂的石头》这部影片通过碎片化剪辑，推动了剧情的发展，省略了一些不必要的场景与时间，加快了剧情的节奏。使观众能够更快的融入剧情，加入了观众的带入感。为观众带来不一样的视觉体验。所以，《疯狂的石头》被称为是“十年来最好的国产小成本电影”是当之无愧的。
三、结束语
实际上，电影结构是由不同的一些要素、方面、层次和形态构成的复杂系统，是一个动态的系统。但是不管这个结构是怎样变化，影片中所要表达的内容是保持不变的。杜媛是宁浩电影的御用剪辑师，她曾说，“剪接是修炼，也是一种呈现。就像罗丹，是去石头里找灵魂”。[6]随着现代技术的发展，人类生活的节奏的加快，人们对电影的要求也越来越高。但是一些导演为了所谓的利益，一些演员为了赚足眼球，一些质量差的片子就出现在人们的视野中。所以，不只是导演、编剧需要学习提高自己的水平，演员也要提高自我修养。只有这样，我们的影视文化才能更好的发展。
参考文献
[1]姜艳.生长于中国本土的“后现代”类型电影——影片《疯狂的石头》解读[J].艺术百家 2014
[2]疯狂的石头［EB/OL］.http://www． gxwenlian． com/index /whxx /yule /20060629 /085046． asp．
[3]郝建.影视类型学[M]北京:北京大学出版社,2002.60
[4][美]罗伯特•考克尔著,郭青春译.电影的形式与文化[M].北京：北京大学出版社，2004.122．
[5]伍蠡甫.西方文论选(上卷）[M]上海:上海译文出版社，1979.64．
[6]李薇.宁浩电影中的碎片化剪辑[J]电视指南.
作者简介：郑晓霞，女，山东省青岛市人，文学硕士，单位：山东省青岛市青岛大学文学院文艺学专业，研究方向：中国文学批评史。
论文作者:郑晓霞
论文发表刊物:《知识-力量》2019年9月33期
论文发表时间:2019/7/23
标签：电影论文; 碎片论文; 翡翠论文; 石头论文; 疯狂论文; 剪辑论文; 结构论文; 《知识-力量》2019年9月33期论文;