梁帆[1]2002年在《收视率在电视台节目经营管理中的作用研究》文中研究指明本文是一篇关于电视收视率在电视台节目的经营和营销方面论文。主要由前言、研究意向、理论回顾、初步假设、研究方法、收视率在中国大陆的应用和发展、收视分析在电视台中的应用、建立电视节目评价体系的作用、结论和不足、相关术语解释和参考资料等部分组成。 改革开放后，电视业作为一种大众传播媒体行业，发展迅猛。截止2001年底，中国大陆电视覆盖率达94.1％。形成世界上最为庞大的视听市场。电视对于普通的中国百姓来说，已经成为其日常生活中的一部分。 在当今“眼球”经济时代，注意力已经成为各个媒体的争夺焦点。电视行业的发展也面临许多问题和挑战。比如：来自外部其他的电波媒体、平面媒体、户外媒体、网络媒体等等的竞争；在行业内部，体现在电视台之间，频道之间，中央台与地方台之间，省、市台之间以及上星频道之间的竞争：中国加入WTO后，虽然我国没有承诺开放广播电视业，国外传媒打入我国并享受与国内传媒相同的“国民待遇”，还不可能在近期内成为现实。但实际上，电视传媒业从总体是世贸组织制定的框架范围内的服务贸易范畴，境外媒体早已对大陆媒体市场垂涎已久，会利用各种方式逐渐渗透到中国的媒体产业，包括电视行业。而且，随着人们生活水平的提高，休闲娱乐方式的增加，看电视曾经作为在闲暇时间内主要活动的地位日渐弱化。这些因素造成电视观众分流日益严重。如何使观众锁定频道，保持和扩大观众群，成为当前许多电视台所面临的课题。 电视台投资或购买电视节目，就是为了有更多的人观看，有了强档节目，优秀节目才能吸引观众，有了观众的量，才会引起广告商的兴趣，才可能花钱购买时段，投放广告，电视台才可能获利，才可能购买和制作更出色的节目来吸引更多的观众，才可能有能力进行栏目和频道建设，实行品牌经营，从而增强自己在视听媒体市场的竞争能力。 那么，电视制播机构和广告主、广告商根据什么来衡量观众的多寡呢?根据什么来判断的节目的观看人数呢?根据什么来确定所要投放广告的时段呢?——收视率! 电视节目播放后的效果到底如何?有多少人在看?观众的反映怎样?广告卖的怎样?业内专家的评价怎样?等等，都是电视节目编播制作者最关心的问题。这样，就需要建立一整套能够比较完整的、精确量化的节目评价体系，收视率不但是所采纳的最主要的指标，而且收视率指标所占的分量都很重。 本文所要探讨的就是在调查机构提供的收视率数据基础上尝试进行深度分析，运用营销学和统计学方面的一些知识和方法，利用CSM的数据和具体的媒体市场(北京)进行实证分析。为电视台在进行市场竞争分析、观众市场细分、频道专业化评价、节目播后的评估，提供一些思路和模式，其目的是为了节目的营销，从观众的角度和需求出发，使得节目的制作，购买编排播放等都能更好地与观众的需求对位。同时，希望能够对电视台在频道的栏目建设、品牌化经营和频道专业化方面有所借鉴和参考。 本人结合电视台的具体情况，尝试设计了一套节目评价的初步模型，通过对代表主观指标的观众满意度和代表客观指标的收视率的实证分析，为电视台在今后的节目评价中提供参考和思路。
牛向红[2]2015年在《收视率在电视台节目经营管理中的作用研究》文中进行了进一步梳理作为一种大众传播媒体,电视业在新环境下得到了飞速的发展,对基层百姓而言,电视已然成为日常生活中不可缺少的一部分。进入21世纪以后,各个媒体的竞争日以激烈,电视行业的发展也受到极大的挑战,如网络媒体、平面媒体的影响,在电视行业内部,各个频道之间的竞争也十分激烈,收视率是衡量电视节目竞争水平的关键因素,因此,在电视节目经营管理中,要充分发挥收视率的作用,以此全面促进电视台节目的发展创新。
张曼缔[3]2007年在《收视率分析与电视节目编排策略》文中研究指明随着电视业发展的需要,电视收视率调查也应运而生,并从广播电台收听率调查的基础上发展起来。国内电视发展到今天,其基本的运行模式、观众的收视方式以及电视传媒的生态环境都发生了巨大的变化。当收视率的高低直接决定广告收入多少时,收视率被看作是评估和衡量电视媒体影响力以及观众收视行为的一项硬指标。本文首先从新闻学、传播学、心理学和经济学相关理论依据,探讨收视率的概念、缘起及未来的发展趋势。其次,梳理出收视率在电视台运营决策中的应用范围,如对节目和节目编排的指导、对广告投放的规划和评估、对频道经营和定位的指导等多个方面。再次,归纳出收视率的分析层面和研究方法,并通过案例着重探讨收视率在电视节目编排方面的作用和应用方法,以及不同情况下的电视节目编排策略。最后,总结出电视市场变化形势下,电视节目编排随受众市场的变迁而调整的四个阶段——第一阶段(1958年-1990年)缺乏营销意识的节目编排、第二阶段(1991-2000年)以满足市场需求为导向的节目编排、第叁阶段(2001-2004)以追求观众满意为目标的节目编排、第四阶段(2005年之后)以培育观众忠诚为目标的节目编排,从而勾勒出节目编排与受众在不同时期的关系的变化趋势。本文从宏观上和微观上探讨了收视率与电视节目编排之间的内在联系。在微观上,通过研究收视率的概念和理论,试图探索新的分析方法和思维模式,结合时间资源、观众资源、媒介环境资源,归纳出能实现最佳资源配置、最佳播出效果和最高收视率的节目编排策略,体现收视率对电视台决策运营的指导效益;在宏观上,研究整个节目编排随电视市场和受众市场变迁而变化的趋势,勾勒出节目编排的变化趋势和市场因素的变化。此外,本文通过研究广东东莞电视台在媒体大战中的收视数据应用,印证了收视率对于节目编排、频道经营和电视台运营决策的重要指导作用和现实意义。
陈信凌[4]2006年在《国内电视媒体制度变迁与绩效评估研究》文中研究说明本论文旨在探讨在制度变迁背景下国内电视媒体的绩效评估理论与实践。之所以要在研究电视媒体的绩效评估的理论之前，强调对国内电视制度变迁的把握，是因为包括电视在内的新闻媒体在我国的特殊性。在传统上，我国的新闻媒体是党和政府的舆论宣传工具，只算政治帐，不算经济帐，其业绩只强调对党和政府的中心工作的服务上。但是，随着我国改革开放的逐渐深入，社会整体转型的不断展开，我国的电视制度也发生了一些意味深长的变化。在不了解这种变化的前提下研究电视媒体的绩效评估，获得的成果势必隔靴搔痒，不得要领。论文在形式上可分为两个部分，第一部分，在梳理了国内电视制度的变迁以后，细致探讨了国内电视媒体绩效评估的特殊性、重要性及可行性。在这个基础上，分电视节目(栏目)、电视频道、广电集团叁个层次建构了叁个绩效评估的理论框架。论文的第二部分，以江西省广播电视媒体运营的实际状况为研究对象，针对江西卫星电视频道和江西省省市两级的广播电视台，撰写了两个绩效评估的分析报告。第一部分包括第一至第六章。第一章，制度经济学制度变迁理论撮要。制度经济学中的几代学者对人类社会制度的变迁作了深入、系统的研究，是我们研究国内电视制度变迁时可以借鉴的很好的思想资源。本章对国内外制度经济学的学者们关于制度的涵义、制度的类型、制度均衡理论尤其是制度变迁理论的认识，进行了总结和阐述。第二章，国内电视媒体制度变迁评析。根据制度经济学的理论视野，对国内电视媒体制度的旧有格局和制度的变迁做了比较详尽的梳理和剖析。在内容上可分叁个方面。首先，论证国内电视制度的旧有格局。在传统上，电视媒体的功能单一，不存市场盈利的欲求。在管理体制上表现为条块结合，在管理模式则表现为局(厅)台合一。其次，分析电视制度的核心层面发生的变迁，具体表现为电视基本功能的变化和电视根本性质的变化。电视的功能从单一性变得多样化，而且电视业在继续作为一个新闻舆论宣传平台的同时，还成了被赋予高度经济期待的信息或者文化产业。最后，探讨电视媒体制度安排层面发生的变迁，这种变迁具体表现在电视资源补偿形式、生产的组织结构、产业的融资方式等方面。第叁章，电视媒体绩效评估总论。本章在归纳与辨证绩效、绩效评估的基本涵义，梳理与阐述绩效评估系统的构成要素的基础上，首先讨论了我国电视媒体绩效评估的性质。我国电视媒体内部的结构与布局，表现为两种不同性质即公益性事业与经营性企业在组织中同生共存。认识清楚这样的一种布局与结构的特殊性与复杂性，显然是我们对电视媒体进行绩效评估的前提。简言之，我国的电视媒体的绩效评估兼具两种组织绩效评估征象，既有公共机构绩效评估的性质，又有企业或者公司绩效评估的特征，是一种复合形式的组织绩效评估。本章最后分析了我国电视媒体绩效评估的重要性与可行性，强调电视界弥漫着一种“管理焦虑症”，绩效评估作为一种管理手段，是一个上佳的选择。第四章，电视节目(栏目)的绩效评估。本章首先致力于节目评估指标体系的建构，评估的指标体系规定了评估的对象、内容和标准，是节目评估体系的基础和核心。在这个体系的第一层面，包括了质量绩效、经济绩效、公共绩效叁个方面的内容。接下来论文讨论了电视节目(栏目)绩效评估的操作方法。在形成了指标体系的基础上，评估的实际操作的途径与思路，应该是多种多样的。根据电视节目的特点，这里重点提出的是综合评估和相对评估两种形式。最后，笔者对电视界节目(栏目)评估的实践进行了归纳与评析。第五章，电视频道的绩效评估。电视频道是电视媒体各类层次的组织中，最常规的一种形态。它的出现，是电视专业化发展的成果。本章的第一部分对国内外电视专业频道的出现与发展进行了梳理与总结。对于电视频道绩效评估体系，论文设计了包括覆盖情况、收视状况、受众接受状况、经济实力和内容表达方式等五个方面。在理论上阐述具体指标的过程中，论文对各个具体指标在国内电视界的表现进行了比较详尽的描述与探讨。第六章，广播电视集团的绩效评估。国内的广播电视集团建设，一直就引人注目并且也引发出了许多的议论。本章首先阐述广播电视集团化的历程、现状以及未来的发展趋势。作为一个广电媒体组织形式，广电集团的层次最高，因而其可支配资源最丰富，自主性也最强。当然，其绩效评估的指标也就多而且杂。本章的第二部分，将广电集团的众多的评价指标归并到资源与条件、节目生产与交易、投入与产出叁个组合指标之中。最后部分涉及到了现行的广播电视统计工作，认为这样的一种统一规范、严格监督的行业统计，实际上已经初步具备了绩效评估的一些性质和功能。第二部分指两个专题研究报告。一是《江西卫星电视频道运营绩效评估报告》，该报告根据电视频道绩效评估的体系，对江西卫星电视频道的整体业绩进行了全面的总结与分析。这里使用的材料除了注明了来源与出处的以外，都是笔者直接到江西电视台通过调查访问等各种途径收集的。从总体来看，江西卫视作为新闻综合频道，在一些关键性的指标上都呈逐年上升趋势。与全国同类频道相比，各类指标的排位逐渐靠前，是一个成长性好、竞争力强与影响力大的卫星频道。另一个研究报告是《江西两级广播电视台综合绩效分析》。本项研究首先选取了11个绩效指标，主要使用了多元统计中的主成分分析法和聚类法，对江西省省地(市)两级12家广播电视台的绩效水平做了比较深度的分析。在这里，在材料和信息的选取上，以各个广播电视台2004年的各项指标为研究样本。聚类分析法与主成分分析法所得结果基本一致，省级广播电视台的绩效水平远高于地方各级广播电视台的绩效水平；南昌广播电视台与萍乡广播电视台与其他9家地市广播电视台相比，绩效水平较高；而其他9家广播电视台绩效水平相对而言，相差不大。不过，从资源使用效率来看，省级广播电视台还有待提高。
王大伟[5]2008年在《中等电视台管理中几个问题的研究》文中进行了进一步梳理在市场经济大潮的冲击下,中等电视台(指地市级电视台)与中央台、省台相比,不同程度地显现出经营困境和生存危机。这些困境和危机既来自于中等电视台自身管理的缺陷,又来自其所面临的社会环境。本文从中等电视台的管理现状入手,分析了制约其发展壮大的内外在因素,揭示出目前中等电视台存在的诸如节目管理、成本管理、人力资源管理、财务管理等方面的问题和不足,提出自办节目质量管理创新、自办节目成本管理创新、分配机制创新、广告经营管理创新、人力资源管理创新、组织管理体系创新、制播分离体制创新等七个方面的对策来应对和解决。
杨旦修[6]2011年在《规制与发展—中国电视剧产业化进程研究》文中认为中国电视剧产业化进程,其原动力是我国计划经济体制向市场经济体制转轨发展的社会背景,在此背景下,政府不断放松规制,市场机制逐渐增强,表现出政府规制与市场机制的博弈演进,推动投融资多元化格局的形成、制播分离模式的深化发展以及产业价值链完整建构,并共同演绎出具有中国特色的电视剧产业化发展过程。我国电视剧产业规制是从政府绝对控制的背景下起步的,从1979年至今的30余年的电视剧产业化发展进程,总体上看是一个不断放松规制的过程,这源于我国计划经济体制向市场经济体制转轨发展的社会背境。政府在文化传媒政策与电视剧行业政策两个方面,放松规制。主要有：制作资金逐步向民营资本甚至外资开放,制作机构的资格准入逐渐向民营公司开放,题材从规划审批到备案公示,审查制度与内容管理规定从粗放、模糊到精细化、透明化、规范化发展,发行机制逐步建立与健全,以及播出管理从紊乱到有序等等。放松规制增强市场机制的作用,市场机制作用于电视剧产业化发展。目前规制存在的问题是,规制政策层次不高、效力不够,随意性大,且具有模糊性。发展方向是政府管办分离,减少对产业领域的干预,继续增强市场机制的调节功能,完善法制化规制体系。我国电视剧投融资领域,政府不断放松规制,从当初的只允许国家资本准入,到默许民营社会资本参与,最后到积极鼓励民营社会资本准入,同时允许外资有限参与。融资方式也日趋活跃,主要有国家财政资金、社会赞助、企业债券、私募基金、银行贷款、上市融资、境外资金等等。基本形成了国有资本、民营资本与外资踊跃参与投融资多元化格局。投融资多元化格局的形成,民营资本的大量涌入,激活了电视剧制作市场,推动了电视剧社会化、市场化、规模化发展。目前还存在投融资领域的政策风险问题、非公资本的信任问题与电视剧企业难以作为合格的融资主体等问题。不断完善我国电视剧投融资体系,大力拓展投融资渠道,建立与健全投融资风险防范机制,推动电视剧投融资领域的专业化建构是未来的发展方向。我国电视剧制播体制改革,是在政府不断放松规制的前提下发展的。制作机构、播出机构的准入以及市场化经营方面,不断开放。推动了制播体制改革的发展,形成了从高度垄断的制播合一到制播分离模式的初建,再到制播分离模式的多元化发展的格局。制播分离模式的多元化发展,释放了电视剧市场的活力,推动了电视剧社会化、市场化、规模化转型升级发展。目前还存在电视台所属制作公司转企改制问题,以及制作系统与播出系统的各自整合问题以及制播系统纵向整合问题。制作系统、播出系统先形成垄断竞争格局,再形成制、播系统的战略联盟基础上的制播分离模式,是未来的发展方向。我国电视剧产业价值链,是从制播分离的基础上发展起来的,经过了从不完整到完整建构的发展过程。产业价值链完整建构以及电视剧产业链上的策划市场、制作市场、发行市场、播出市场、衍生产品开发市场的基本形成,加速了我国电视剧产业化进程。目前还存在电视剧产业各环节的分工细化以及专业化发展问题,每个环节市场地位不平等问题以及每个环节多元化经营有待开发等等问题。推动我国电视剧产业价值链优化建构是未来发展方向。在深入探讨我国电视剧产业化进程中的四个核心问题以后。再分析美剧、韩剧的生产观念、管理体制与运行机制,通过横向比较,认为我国电视剧产业发展还存在很大的差距。在尊重我国现实国情的基础上,提出未来我国电视剧产业化进一步发展的路径选择：树立电视剧作为商品的观念、实施流水线生产方式、实行边制边播的运行机制、确立编剧中心地以及推动走出去工程等等。总体看来,我国电视剧产业化进程是政府规制与市场机制共同作用下的产物,产业化进一步发展,还需要继续放松规制,让市场机制发挥更大作用。
王信川[7]2018年在《收视率在电视节目经营管理中的作用研究》文中提出电视收视率是指在某一时间段收看某电视频道的人数占总的电视观众的百分比,虽然只是一个简单的数字,但其中蕴含对电视节目的内容质量有着极为重要的意义。在我国改革开放的四十年中,电视作为向大众传播信息的媒体行业,发展势头迅猛。如今的电视覆盖率已然达到了百分之九十五以上,对我们在普通老百姓来说电视是我们生活中不可分割的一部分,这对于电视这个行业来讲确实是一个比较好的消息。但是近几年伴随着互联网的飞速发展撼动了电视在人们心目中的地位,导致电视观众的数量呈下降趋势,那么怎样才能激发起观众观看电视节目的兴趣是当前我们首要解决的问题。本文通过分析研究机构提供关于收视率的数据,对观众市场进行细分并且进行专业化评价,采取这种方式才能准确定位观众需求,提高观众满意度。
李华[8]2011年在《转型期城市电视台宣传管理创新研究》文中进行了进一步梳理城市电视台是介于中央电视台、省级电视台和县级电视台之间的一级电视台,其产生的背景是在1983年新成立的广播电视部召开的第十一次全国广播电视工作会议上提出的“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的广播电视事业发展方针。经过叁十年的发展,截止到2004底,我国共有城市电视台300多座。城市电视台的管理体系大致包括：以宣传导向和节目栏目管理为核心的宣传管理,以设备采购和技术保障为核心的技术管理,以财务预决算和成本控制的财务管理,以人事任免和员工岗位管理为核心的人事管理,以广告经营和产业运作为核心的经营管理等。在这个大的管理体系中,以宣传导向和节目、栏目管理为核心的宣传管理是重中之重,占据核心地位。宣传管理的好坏,关乎城市电视台宣传质量的好坏,也关乎城市电视台能否在激烈的市场竞争中赢得胜利,并实现可持续发展。论文综合运用文献调研、个案研究、比较分析等方法,以日照电视台作为具体分析案例,总结了城市电视台宣传管理的一些特点和规律,并从宣传导向管理、频道管理、节目与栏目管理、制播体制改革等四个方面,对城市电视台宣传管理体系的具体内容进行了分析和整理。在分析和整理的过程中,用辩证的角度对城市电视台宣传管理各项内容的具体规则和制度进行了深入比较和探讨,力图通过总结一般性的规律和标准,建立起一套适用于大部分城市电视台的完整的宣传管理体系。为了便于人们对城市电视台有一个科学系统的认识,也为了便于城市电视台工作人员对宣传管理有宏观的把握,论文基于具体范例,以日照电视台的宣传管理制度作为可分析的范文文本,参考了大量关于电视台运营管理以及产业经营的文献资料和网络资源,首先对城市电视台宣传管理的有关概念和含义做出了明确、科学的解释和界定。之后,又将城市电视的宣传管理具体分为宣传导向管理、频道管理、节目与栏目管理、制播体制改革等四个环节,对每个环节的管理制度和考核标准进行了辩证的比较和分析,试图建立起一整套可供参考的科学的宣传管理制度和标准。最后,结合当前转型期中国电视产业的发展趋势,对城市电视台宣传管理体系的建立和发展进行了理论性的探讨,并提出了自己的观点。
聂向晨[9]2017年在《大数据时代电视台的收视调查分析》文中指出本文阐述了收视率在电视台经营管理中的作用,介绍了日记法、记忆法、机械测量仪法等几种传统的收视调查方法。随着大数据时代的到来,电视台的收视调查分析方法也有了较大的改变,抽样样本的规模不断扩大、统计的误差行为逐步缩小形成了一套相对完善的收视调查指标体系,其调查指标包括了到达数、平均收视分钟数、收视率市场占有率、累计接触度、忠实度、毛评点、收视千人成本等。最后,本文分析了大数据时代电视台发展面临的机遇与挑战,并提出了相应的建议与对策。
张娣[10]2017年在《童年的“消逝”与“绽放”》文中进行了进一步梳理本文对1958年至2015年"中国少儿电视"的发展历程进行了系统梳理。着重讨论了近30年间中国少儿电视发展的基本情况和电视环境下中国少儿文化的基本状况,讨论了在中国电视体制和规制下,中国少儿电视与中国少儿文化重构的关系,以及中国少儿电视进入频道时代后的繁荣与危机,讨论了产业化和新媒体为少儿电视所带来的挑战与机遇。本文以"童年的绽放"为标题,在认真汲取波兹曼《童年的消逝》这一"儿童电视文化史"的经典之作的学术素养的同时,也依据中国少儿电视发展的实际情况,对"童年消逝"理论的普适性问题提出了讨论和修正。依据本文的研究,无论是就中国少儿电视发展的文化环境而言,还是就电视这一媒介平台所承载的中国儿童的话语权、选择权而言,中国少儿电视文化在近30年中都得到了积极健康的发展,童年的"绽放"是近30年中国少儿电视发展史的主流。全文分为上下两篇。上篇除绪论外,正文共四章。第一章,简要梳理了中外少儿电视的历史。其基本材料和节点虽然来自《美国电视史》、《中外广播电视史》、《童年的消逝》等前人的着作,但在综合叙述的过程中,本文也尽可能地依据时代背景和技术发展,对不同时期少儿电视的特点进行归纳和提炼。其中,中国少儿电视"节目时代"、"频道时代"、"新媒体时代"叁个阶段的划分等,是前人所未曾明确言及的。第二章,通过对中外电视体制、媒介产权、电视规制的对比,讨论并肯定了了中国少儿电视发展的制度优势与道路优势。同时,依据学术界的分类研究和个人的理解,对新闻类、娱乐类、教育类、服务类等类型的少儿电视节目的发展特征、制作方式、运营特点进行了分门别类的研究。第叁章,讨论了中国少儿电视进入"频道时代"的背景、历程及意义。通过分析研究我国现阶段少儿电视呈现出的时代特征,阐释了"儿童本位"为出发点的中国少儿电视对中国少儿文化的曲折重构及贡献。认为与西方电视语境中的"童年消逝"最大的不同是,中国电视媒体兴起之后,对中国儿童的影响、对儿童本位的确立起到了促进作用。中国文化传统中相对缺失的"儿童本位",包括儿童的选择权、自主权、话语权等等,都因电视这一媒介平台而渐次建构。第四章,讨论了我国少儿电视频道进入新媒体时代的发展特征,机遇与困境,探讨其所处的政策规制、市场竞争、受众需求、互联网冲击,以及人才制约等方面的问题,认为少儿电视的节目化、少儿电视频道以及少儿电视频道产业化,是中国少儿电视发展的叁大里程碑,也为中国少儿的健康成长,为他们的"童年绽放"搭建了最好的平台。同时以山东少儿频道产业化为案例,讨论了中国少儿频道产业化之路的可能性与可行性,提出少儿频道突破发展瓶颈的主要策略:内部架构的重建、节目品牌化的运作、构建节目之外的产业格局以及新媒体挑战下的媒体融合。下篇为《中国少儿电视大事年表》。《年表》以"条目纪年"的方式,尽可能清晰地"复现"近60年(1958-2016年)中国少儿电视绽放与发展的真实历程。《年表》中除了极少量的内容直接采自《1955-1983中央电视台大事记》外,其余的条目均来自网络主题检索和近百种《年鉴》、《年报》类纸质资料的逐页翻检,其中包含着大量的原始资料的首次辑录。这份《年表》也是一部微型的《中国少儿电视史》,多少可以填补这一研究领域的空白。
参考文献：
[1]. 收视率在电视台节目经营管理中的作用研究[D]. 梁帆. 对外经济贸易大学. 2002
[2]. 收视率在电视台节目经营管理中的作用研究[J]. 牛向红. 商. 2015
[3]. 收视率分析与电视节目编排策略[D]. 张曼缔. 湖南大学. 2007
[4]. 国内电视媒体制度变迁与绩效评估研究[D]. 陈信凌. 南昌大学. 2006
[5]. 中等电视台管理中几个问题的研究[D]. 王大伟. 北京邮电大学. 2008
[6]. 规制与发展—中国电视剧产业化进程研究[D]. 杨旦修. 南京大学. 2011
[7]. 收视率在电视节目经营管理中的作用研究[J]. 王信川. 传播力研究. 2018
[8]. 转型期城市电视台宣传管理创新研究[D]. 李华. 曲阜师范大学. 2011
[9]. 大数据时代电视台的收视调查分析[J]. 聂向晨. 新闻研究导刊. 2017
[10]. 童年的“消逝”与“绽放”[D]. 张娣. 山东大学. 2017
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