一、丈夫参与赌博,我该怎么办?（论文文献综述）
范稳[1]（2021）在《太阳转身》文中研究指明第一章1省公安厅刑事侦查局前局长卓世民现在是一个等待死刑判决书的人。他的一生戎马倥偬、身经百战,无论是在战斗的岁月还是和平年代,他就是不断书写传奇的那一类好汉,死神常常都得绕着他走。卓世民曾经设想过倘能死得轰轰烈烈、壮怀激烈,不说像个英雄,至少也不枉为男儿。可万万没有想到,自己将面临这样一种死法。
金基永[2]（2019）在《尹基鼎文学研究》文中认为从文学史的角度看,20世纪20年代是朝鲜文学开始和世界文学接轨的时期。在这一历史时期,朝鲜文学在世界文学的各种交流和接触中,尤其是在十月革命后的苏联无产阶级文学的交流中,得到了长足的发展。在全球性革命文学的高涨中,朝鲜的无产阶级文学也在“拉普”为核心的苏联无产阶级文学的影响下有了突飞猛进的发展,成为20世纪20、30年代朝鲜最重要的文学流派和思潮。有些学者认为,在20世纪20年代早期出现的“卡普”是韩国现代文学的起点,其主要的原因就是该时期韩国现代文学真正和世界最进步的文学进行了直接的对话。大家知道,1925年,朝鲜无产阶级文学团体“卡普”的成立,是朝鲜文学史上一件大事。它的成立标志着朝鲜无产阶级文学时代的开始。无产阶级思想,社会主义思想与十月社会主义革命一道,传到朝鲜后,在殖民地朝鲜引起了强烈的反响,它与反日反帝斗争相结合,成为当时风靡一时的巨大的文学洪流,成为当时朝鲜社会最壮观的文学潮流。它从传到朝鲜之日起,得到了广大人民群众的积极响应,进步的先进青年也在紧紧团结在无产阶级革命和解放的旗帜下,利用文学进行了各种形式的斗争。虽然在朝鲜无产阶级文学因为当时表现出的激进的、过度的阶级和斗争意识,导致了一些不应有的社会问题,从而受到一部分人的批评;其作品也过于强烈的目的意识性以及缺乏艺术性而受到各种非议,但从文学史和朝鲜文学革命运动的角度看,它的革新意义是不容置疑的。它所提出的文学阶级化、大众化、民主化概念在当时的朝鲜无疑是最进步的观念意识;文学创作上的大众性原则也具有时代意义;文学创作上健全的指导原理、文学批评中的科学化、文学活动和文学运动的组织化等等方面,对朝鲜文学的发展产生了深刻的影响,写下了浓重的一笔。在韩国近代文学中,无产阶级文学运动作为无产阶级的解放运动和反帝、反殖民主义的文学,对社会各个领域产生了深刻的影响,尤其是它给彷徨中的朝鲜青年指明了一条走向民族独立、人民解放的道路。广大的青年知识分子热切相应无产阶级文学的号召,以极大的热情投身到这场史无前例的革命斗争之中,为实现民族独立和人民解放进行了殊死的斗争。在这场斗争中,他们肩负着反帝、反封建的双重任务,在无产阶级文化运动和社会主义现实主义的指导下自觉地开展了小说、诗歌、评论等一系列文学活动,使无产阶级文学达到了未曾有过的新的高度。尹基鼎是朝鲜无产阶级文学代表性的作家之一。他从20年代初期开始,积极参与无产阶级文学运动,为实现民族的独立和人民的解放做出了不懈的努力。他是一位自觉担负起民族独立和人民解放这一历史重任的作家,又是力图改变丑恶社会现实的革命家。他常被人们称为“卡普”作家、实践派作家、日帝强占期审查文学的受害作家、投身于无政府主义斗争的社会运动作家等等的原因就在于此。他是20世纪20年代,这一特殊的朝鲜社会和历史造就的典型人物,是最能代表这一时期朝鲜无产阶级文学特征的典型人物之一。所以他和他文学的研究在整个朝鲜文学研究和无产阶级文学有着重大的意义。尹基鼎一生肩负作为作家的社会使命,其鲜明的无产阶级先进思想和文学观念体现了当时的时代意识。20世纪20年代初期,在浪漫主义文学作品中出现左右派的思想对立时,尹基鼎坚定地站在无产阶级立场上,对不符合时代要求的文学观点大胆地提出意见,展现出“卡普”文学作家的风采。其作品作为20世纪20、30年代朝鲜社会生活的产物,体现出鲜明的时代特色,堪称当时朝鲜文学中的独树一帜。尹基鼎进行创作作品活动时期是日本帝国主义在朝鲜实行严酷的殖民统治时期,在日本帝国主义的淫威下,整个朝鲜民族失去了民族的独立,人民生活在水深火热之中。尹基鼎面对惨淡的社会现实,利用文学反映现实社会中最深刻的社会矛盾,在阶级和阶级斗争的角度,着重描写贫困,体现了20世纪20年代朝鲜社会最基本的社会问题,进而从中寻求解决社会问题的出路。尹基鼎的文学活动大体可分为小说创作和批评文学两部分。尹基鼎的小说反映阶级文学运动理念要求,利用现实主义创作技巧,批判性地描绘劳动者被剥削被压迫的悲惨生活,以贫困题材小说为主,进一步将阶级意识投射到作品中。尹基鼎在文艺评论中表明无产阶级坚定立场,为促进无产阶级文艺运动发展做出了重要贡献,为朝鲜近代文化批评走向成熟打下坚实的基础。从尹基鼎的评论和部分作品可以看出,他的作品社会性强于艺术性,注重把作家的主观认识—即阶级意识传递给读者。从历史角度看,这种现象可以视之为一种流行的社会文化现象。当然,作品中也存在着阶级主义色彩过重、机械性和公式化的倾向问题。但是笔者认为,尹基鼎文学是在特定的时代和特殊的社会变革需求之下诞生的,所以虽然有浓厚的阶级意识为主的各种观念形态,但它的革命性、战斗性、人民性而言,可以说当时任何一个作家都难以比拟。他是一个时代的宠儿,是勇敢的唐吉坷德,他利用文学向旧世界宣战,向殖民社会发出了怒吼。在历史人物以及他的文学研究中,“实事求是”和马克思主义的“历史的、美学的”方式最为重要。尹基鼎主要活动和进行文学创作时期是“卡普”文学运动和“卡普”解散后的一段所谓的“转向期”。在“卡普”文学运动时期,他倾倒在阶级主义文学理念,以阶级斗争和人民革命为目标,把文学视为宣传无产阶级和阶级主义文学的工具。他力主“卡普”文学的目的意识论,在作品中大量描写人民大众的贫苦生活和社会的黑暗面,在尖锐的社会问题的揭露中寻求文学的价值。因此,从现在的眼光看,在“卡普”文学理论的理解上尹基鼎虽然有些教条地生搬硬套,从而未能把马克思主义文艺理论与“卡普”运动紧密结合,做到理论与实际相结合;作品中人物有脸谱化、公式化和概念化的缺点,但是,他还是做到了客观而冷静地谛视人生,细致而准确地观察生活,真实再现现实生活,为朝鲜现AI写作实主义文学和无产阶级文学的发展做出了巨大的贡献。不仅如此,他在创作中,用人物的性格逻辑塑造人物形象;擅用摇曳多变艺术手法充实故事的发展;用枝叶繁密的描写手法描绘各种场景,为稍微枯燥的“卡普”文学注入了一线生机。在“卡普”解散后的“转向期”,在日本的掠夺政策从经济扩张到文化各个领域的情况下,尹基鼎关注的仍然是城市和农村的社会生活。在描绘都市的小说中,尹基鼎重点描绘都市病态社会生活的各个侧面,揭示了形形色色的社会生活现象和人与人之间的世态炎凉。在农村小说中,他则重点描写自然和田园般的农村社会生活,可谓是再现了30年代中期的朝鲜社会生活的真实画面。在艺术上,作家虽然没有像20年代那样,揭示不可调和的阶级矛盾,但他还是利用写实主义的创作方法和迂回、象征等手法,多角度再现了日本帝国主义统治下30年代的不合理社会现象。尹基鼎是一名“越北作家（所谓的越北作家指的是1945年光复后,倾倒于马克思主义和无产阶级思想,赴朝鲜落脚的作家）”,所以由于是理念,换言之是政治上的原因,尹基鼎的文学很长时间没有得到重视。尤其是在韩国至1988年所谓的“越北作家”的研究成为一个禁忌。1988年7月19日,在南北关系出现了“解冰”的迹象,韩国出台了所谓的“结冰措施”,即所谓的“7·19解禁措施”,从此,包括尹基鼎在内的许多“越北作家”得到了人们的重视,开始出现了一些研究成果。但在整体上来讲,这些“越北作家”的研究还是相当有限的。尹基鼎一生创作了许多文学作品,但目前对尹基鼎的评价还停留在作为“卡普”组织中重要成员的层面上,在“卡普”中的作用,针对尹基鼎生平与文学的先行研究目前十分匮乏。本篇论文的研究目的是以“文学史是对文学事实的记录”为前提,将对一直被视为禁忌的尹基鼎文学进行系统、全面的研究,对他的文学行为作出客观评价,还其历史的本来面目,还原其在韩国无产阶级文学乃至整个20、30年代的韩国文学中的地位,给予“历史的、美学的”、实事求是的评价。尹基鼎在20世纪20、30年代进步文学运动中发挥了非常重要的作用。他既是文学运动家、文学批评家,也是小说家、电影制片人和电影批评家。自1924年以来,他参与组织成立“卡普”,之后,担任“卡普”秘书长,是“卡普”的核心人物。解放后,他参与进步文学组织的重建工作。从他的经历看,他是一位个性鲜明的无产阶级组织运动家。也由于这种原因,他的文学在韩国一直没有得到人们的重视,受到了冷落。因此,到目前为止,尹基鼎的文学研究还是非常片面和不成体系的。从此意义上,本文作为尹基鼎文学的首次全面的、整体的、系统的、综合性的研究,具有开拓性的意义。本论文研究的现实意义在于,填补了对尹基鼎文学研究的空白。通过对尹基鼎文学的研究,丰富了中韩两国无产阶级文学比较研究的文献内容,扩大了两国现代文学的研究范围,推动了中韩两国现代文学的持续发展。
西德尼·谢尔顿,贺剑瑜[3]（2017）在《绝命追击》文中提出第一部分第一章桑德赫斯特英国皇家军事学院11月22日,星期六,晚上9点"长官!"士官生塞巴斯蒂安·威廉姆斯冲进弗兰克·多里安少将的办公室。威廉姆斯面色苍白,头发凌乱,军容不整。弗兰克·多里安少将不满地嘟起了嘴。这些学员水准在不断下降,他只要闭上眼睛,似
龚桂华[4]（2015）在《混帐》文中提出第一章空客A800在一万六千多米的高空中飞行。富二代的我,坐在经济舱里。现在是美国东部时间,傍晚五时五十五分。天还未黑,浩如烟海的太空已经零零散散地挂起了一些星星。庞大的机体下面,白皑皑的云团,一堆扎一堆,一片连一片,远远望去,宛如大海中的波涛,汹涌着,奔向无边的天际。太阳照在云层上,亮晃晃的,十分刺眼。我扬起脸,望着天上的星星,觉得它们离我很近,又觉得它们离我很远。我就
益希单增[5]（2011）在《大贵族小姐桑桑》文中研究表明第一章造庙思古人一九五〇年一月。桑桑盖的小庙就在寺庙旁边的山上,挂在悬崖峭壁上。曾有鹰在上方游来转去,并发出咝噜噜的声音。一条小路挤上去,还要小心翼翼地喘气。如果有十万神力加上十万魔力,再让地震跳出来,也不一定能把恨变成力量推翻小庙。是石窟也不是
海剑[6]（2010）在《青春期的黑色记忆》文中研究说明青少年是国家的未来。国家之间的较量首先是人才的较量,而人才的较量首先是青少年的较量。但随着中国城市化进程加快,整个社会进入转型时期,人们的道德行为规范失调,价值体系紊乱,城市少年正面临着日益严峻的外部生存环境,越来越多的孩子成了过早凋枯的蓓蕾。这部作品所描述的这些触目惊心的故事只是冰山一角。尤为痛心的是,故事并没有结束,类似的版本仍在不断上演。检察官作家海剑通过深入的采访、调查,用蘸满血泪的笔触细腻地展现了少年多变的内心世界和复杂的生活境遇,揭示出少年违法犯罪现象背后的复杂因素,向我们展现了当代生活中真实而残忍的一面。
蓝石[7]（2009）在《兜比脸干净》文中认为第一章工商管理员老黄双手插在灰色制服的裤兜里,肥厚的下颌随着脚尖抖动的频率,一踮一踮笨拙地摆动着,冲我说:"你先把货挂这儿吧,等有好位置的床子腾出来,你再挪过去。"老黄让我挂裤子的地方不是一个正规的铁皮床子,而是从把角的床子顶端的铁管子上延伸出
姚昉[8]（2009）在《外白渡桥》文中研究指明楔子"总是这样:半辈子当女儿,半辈子当妈妈,永远没个完……什么时候才能无忧无虑呢?大概不会有。"这是一部电影里女主人公的心灵独白。这部电影的名字叫《人生真谛》。
邓九刚[9]（2008）在《大盛魁商号(二)》文中研究表明第一章大道通"商"驼道是草原商城归化通向四面八方的主要交通形态,它的存在和活跃使归化城成为八方通衢之地!驼帮是经营驼运的组织,许多驼帮的联合体构成了归化城的万驼社。贴蔑儿拜兴是蒙古语,翻译成汉语就是骆驼房子。"房子"一词在归化被引申为聚
张荣超[10]（2008）在《蟹肥了》文中提出一最后一任生产队队长马海涛吆喝着:"各家各户都到二级堤分地喽,这可是最后一块地喽,凡是不去抓阄的人家分到猪头猫屎地可别怪我没告诉你噢!"八十年代刚露头的那个早晨,李王庄村第五组的社员们就忙乎开了,家家户户当家人都挺着胸膛,昂着头,手握红旗和铁锤,朝着洪泽湖挡浪堤的二级
二、丈夫参与赌博,我该怎么办?（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、丈夫参与赌博,我该怎么办?（论文提纲范文）
（1）太阳转身（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 1 |
| 2 |
| 3 |
| 4 |
| 第二章 |
| 5 |
| 6 |
| 7 |
| 8 |
| 第三章 |
| 9 |
| 10 |
| 11 |
| 12 |
| 第四章 |
| 13 |
| 14 |
| 15 |
| 16 |
| 第五章 |
| 17 |
| 18 |
| 19 |
| 20 |
| 第六章 |
| 21 |
| 22 |
| 23 |
| 24 |
| 第七章 |
| 25 |
| 26 |
| 27 |
| 28 |
| 第八章 |
| 29 |
| 30 |
| 31 |
| 32 |
| 第九章 |
| 33 |
| 34 |
| 35 |
| 36 |
（2）尹基鼎文学研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究目的与意义 |
| 二、研究成果分析 |
| 三、研究方法与研究范围 |
| 第一章 20 世纪20、30 年代朝鲜文坛与尹基鼎在无产阶级文学活动中的作用 |
| 第一节 20 世纪20 年代朝鲜文学概况 |
| 一、“三一运动”与20 世纪20 年代朝鲜社会及文坛 |
| 二、西方文学思潮的传入与文学多样化 |
| 三、“审查制度”和文学的曲折发展 |
| 第二节 无产阶级文学运动的兴起与无产阶级文学概况 |
| 一、“新倾向”——无产阶级文学的起源 |
| 二、“卡普”——无产阶级文学的发展 |
| 三、“两次审查”——无产阶级文学的终结 |
| 第三节 尹基鼎的生平与文学活动 |
| 一、尹基鼎生活时期的时代特征 |
| 二、尹基鼎文学发展轨迹 |
| 三、尹基鼎的一生及其评价 |
| 第四节 尹基鼎在朝鲜无产阶级文学中发挥的作用 |
| 一、“卡普”成立与活动中的作用 |
| 二、“卡普”文艺理论确立中的作用 |
| 三、无产阶级文学创作中的作用 |
| 第二章 尹基鼎的文学观与主题倾向 |
| 第一节 尹基鼎的文学观 |
| 一、文学的阶级观 |
| 二、文学的功利观 |
| 三、文学的大众观 |
| 第二节 尹基鼎对底层民众的同情 |
| 一、弱者的悲哀 |
| 二、失落者的痛苦 |
| 三、彷徨者的心境 |
| 第三节 对殖民现实的否定 |
| 一、饥饿的世界、疯狂的社会 |
| 二、每况愈下的农村 |
| 三、颠沛流离的都市人 |
| 第三章 尹基鼎小说的人物形象 |
| 第一节 积极面对现实的人物形象 |
| 一、作品《冰库》中的组织意识型人物形象 |
| 二、作品《为了将来》中的阶级斗争意识型人物形象 |
| 三、作品《寂灭》中的坚韧意志力型人物形象 |
| 第二节 在现实中彷徨犹豫的人物形象 |
| 一、作品《狂人》中优柔寡断型知识分子的人物形象 |
| 二、作品《不同路上的人》中进步的犹豫不决型人物形象 |
| 三、作品《变故》中的无计划冲动型人物形象 |
| 第三节 向现实妥协消极应对的人物形象 |
| 一、作品《工地》中贪婪懒惰型人物形象 |
| 二、作品《天灾》中自怨自艾型人物形象 |
| 三、作品《二十元》中自暴自弃型人物形象 |
| 第四章 尹基鼎文学的价值取向 |
| 第一节 阶级意识与文学创作 |
| 一、阶级意识形成的现实基础 |
| 二、阶级意识的体现及殖民地劳动现实的反映 |
| 三、阶级意识的形成及对殖民地黑暗社会矛盾的揭露 |
| 第二节 民众意识与文学创作 |
| 一、殖民地社会的贫困现实生活 |
| 二、阶级觉悟的唤醒 |
| 三、无产阶级思想的传播 |
| 第三节 目的意识与文学创作 |
| 一、无产阶级文学运动的基本理念 |
| 二、无产阶级文学中的斗争意识 |
| 三、社会革命与小说叙事模式 |
| 第五章 尹基鼎文学的艺术特色 |
| 第一节 动荡现实中的形象塑造 |
| 一、剥削阶层人物的素描 |
| 二、日常的压抑及人物内心的刻画 |
| 三、现实主义写实描写 |
| 第二节 阶级对立二元结构模式 |
| 一、基于体验的直叙法 |
| 二、叙述人称与叙述的客观化 |
| 三、叙述方式的多样性 |
| 第三节 话语他者性变化 |
| 一、话语他者性的(Otherness of the discourse)本质 |
| 二、“目的意识期”反动言论性独白话语 |
| 三、黑暗时期语言表达多重性 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 |
| 后记 |
（4）混帐（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 第十一章 |
| 第十二章 |
| 第十三章 |
| 第十四章 |
| 第十五章 |
| 第十六章 |
四、丈夫参与赌博,我该怎么办?（论文参考文献）
- [1]太阳转身[J]. 范稳. 当代, 2021(05)
- [2]尹基鼎文学研究[D]. 金基永. 吉林大学, 2019(10)
- [3]绝命追击[J]. 西德尼·谢尔顿,贺剑瑜. 译林, 2017(05)
- [4]混帐[J]. 龚桂华. 红豆, 2015(06)
- [5]大贵族小姐桑桑[J]. 益希单增. 中国作家, 2011(19)
- [6]青春期的黑色记忆[J]. 海剑. 中国作家, 2010(06)
- [7]兜比脸干净[J]. 蓝石. 长篇小说选刊, 2009(04)
- [8]外白渡桥[J]. 姚昉. 西部, 2009(05)
- [9]大盛魁商号(二)[J]. 邓九刚. 长篇小说选刊, 2008(06)
- [10]蟹肥了[J]. 张荣超. 安徽文学, 2008(Z1)