大小剧场争奇斗艳国营民间平分秋色——’98北京话剧舞台概观，本文主要内容关键词为：概观论文,平分秋色论文,争奇斗艳论文,话剧论文,北京论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
一 民间剧团的活跃
1998年，在北京舞台上共演出话剧36台（不包括学生演的戏），音乐剧1台。其中国家剧院演出16台和音乐剧1台，有：青岛市话剧团永利实验话剧团演出的《工人世家》，北京人民艺术剧院演出的《官兵拿贼》《等待戈多》《雨过天晴》，中国青年艺术剧院的《花房姑娘》《三毛钱歌剧》《社会形象》，山东省话剧院演出的《流放中的回忆》，中央实验话剧院演出的《玩偶之家》《坏话一条街》《一个无政府主义者的意外死亡》和一台《厕所在这儿》、《可以睡觉》（与中央戏剧学院“别役实上演之会”合演），四平市话剧团演出的《九龙吟》，中国人民解放军总政治部话剧团演出的《冲击强气流》，武警北京一总队演出的《国旗与士兵》，上海话剧艺术中心演出的《股票的颜色》《爱情泡泡》《歌星与猩猩》，中国儿童艺术剧院演出的音乐剧《青岛》。民间剧团演出16台，有：夕阳红剧组演出的《流金岁月》，北京骏贤文化发展有限公司梦幻车间演出的《科诺克或医学的胜利》，林兆华戏剧工作室演出的《三姊妹·等待戈多》，中央戏剧学院学生演出的《保尔·柯察金》，八爪鱼戏剧工作室演出的《这个冬天不太冷》，北京中商谢瑞麟广告公司演出的《驿站桃花》，北京时代艺术团、中国文化研究会表演艺术专业委员会、北京文艺台联合演出的《响鼓不用重锤》《红色的天空》，中央戏剧学院表演系95班学生独立演出的《仲夏夜之梦》，北京豪德文化发展公司、中国戏剧学院联合演出的《情感世界》，北京长生堂集团、北京休闲文化艺术交流公司联合演出的《非常球事》，香港剧场行动演出的《巴奥》，彼岸工作室演出的《窒息》，北京Ⅲ剧团演出的《在路上佛主保佑我》，北京市总工会、北京市演出公司联合演出的《下岗了别趴下》，北京天天向上文化艺术有限公司制作、演出的《都有一颗红亮的心》。外国剧团演出3台， 有：日本新宿梁山泊剧团演出的《人鱼传说》，英国大卫·格拉斯剧团演出的《汉森和格瑞泰机器》。从以上统计数字可以看出，民间剧团已成为一支不可忽视的力量，不仅是刚刚从事戏剧创作的青年，而且一批已届耄耋之年的老艺术家仍活跃在舞台上（如“夕阳红”演出团）。尽管民间剧团在演出质量上还存在着参差不齐的现象，但是，不论是演出剧目的数量还是演出场次都占有相当比例。
二 小剧场戏剧的繁荣
1998年，可以说是小剧场戏剧的丰收年。从上面列出的演出剧目看，小剧场戏剧就有16台，《等待戈多》、《雨过天晴》、《花房姑娘》、《三毛钱歌剧》等。此外，十月份还有两次小剧场戏剧的演出活动，北京有“’98中国青年艺术剧院小剧场剧目展演”，演出7 台小剧场戏剧，有：北京彼岸工作室的《窒息》，香港疯祭舞台的《元州街茱莉小姐不再在这里》，香港城市当代舞蹈团的《创世纪》，台北莎士比亚的妹妹们的剧团的《2000》，东京榴华殿剧团的《False》， 北京中国青年艺术剧院的《绿房子》和《花房姑娘》。上海举办了“’98上海国际小剧场戏剧节暨学术研讨会”，演出12台小剧场戏剧，有：加拿大卡泊·提姆剧团和德国切米尼兹剧院的《崩溃》，美国期坦福大学戏剧系的《当鲨鱼咬人时》，日本榴华殿剧团的《False》， 挪威巴克·特鲁本剧团的《真棒》（Good,Good,Very Good）和《Super-Per》，新加坡破难舰队剧团的《欲望天使》，上海戏剧学院的《生存还是毁灭——谁杀了国王》，上海话剧艺术中心——人民艺术剧院的《办公室秘闻》和《拥挤／母语》，北京Ⅲ剧团的《在路上，佛主保佑我》，深圳大学艺术系的《故事新编之铸剑篇》，上海沪剧院演出的沪剧《影子》。合在一起，1998年共演出小剧场戏剧33台，而大剧场演出的剧目只有21台。
三 新生力量的成长
这里所说的“新生力量”是指那些还没有走上戏剧工作岗位的学生们。近年来，他们在老师指导下创作、演出的一些话剧颇引人们的注意。如中央戏剧学院表演系演出的《马》，戏文系94编导班自编自导演出的小剧场话剧《为了狗与爱情》《血色玄黄》《八世夫妻》《昔日重现》，北京师范大学北国剧社演出的九场话剧《爱的牺牲》，中央戏剧学院表演系97级表演专修班演出的《我和春天有个约会》，中央戏剧学院表演系95班毕业演出的《谐语西厢》。还有，去年底中央戏剧学院表演系94班自编、自导、自演的15台小剧场话剧，如《玫瑰歌声》《天长地久》《一级谋杀》《圣水》《日子》《到我死的那一天》《魔椅》等。就这些剧目的创作与演出而言，尽管还有不尽如人意（或者说幼稚）之处，但却有着一种清新、活泼的东西，看后总能给你一些新的感受。有些剧目的水平不亚于大剧院的创作水平。给人印象很深的戏有：《为了狗与爱情》（申捷编剧，宋萌导演）《谐语西厢》（集体创作，梁伯龙执笔）《血色玄黄》（刘深编剧，郭琪导演）《玫瑰歌声》（李凌伶编剧、导演）《一级谋杀》（武亚军、高虎改编，高虎导演）《日子》（天宁、韩莺改编、导演）、《我和春天有个约会》等等。
在这些演出中，我们还惊喜地发现了一批编导演人才，李凌伶既是《玫瑰歌声》的编导，还是这个戏的主演，而且一人兼饰两角——冬儿和袁小丽，表演朴实、清纯，有一种质朴的美。段龙在《一级谋杀》中饰演的亨利·扬，给人留下了很深的印象。王乙竹在《我和春天有个约会》中饰演的姚小蝶、翟小兴在《玫瑰歌声》中饰演的傻哥、高虎在《一级谋杀》中饰演的詹姆·拜朗、翟爽在《日子》中饰演的国强爹、陶虹在《圣水》中饰演的汉娜等也很出色，充分显示了他们的艺术创造力。
四 缺少好剧本
如果1998北京话剧舞台上出现的这些新气象令人感到欣慰的话，那么，这种现象背后所暴露出来的问题却使人感到困惑。其表现之一就是：缺少好戏。
就1998年上半年演出的剧目而言，比较好的为数不多。在新创剧目中有：表现下岗工人自强自立生活的《工人世家》和《下岗了别趴下》，表现中华民族不屈不挠斗争精神的《九龙吟》，描写反腐败题材的《官兵拿贼》，表现普通人生活的《爱情泡泡》《歌星与猩猩》《花房姑娘》《冲出强气流》，等等。此外演出成绩比较好的有：《玩偶之家》（易卜生作）《三毛钱歌剧》（布莱希特作）《仲夏夜之梦》（莎士比亚作）《厕所在这儿》和《可以睡觉》（日本别役实作）《社会形象》等，真正称得上演出精品的是音乐剧《青岛》（梅特林克作）。
五 民间剧团的困惑
应该肯定，不论是民间剧团还是投资戏剧的文化公司和社团，他们的行为首先是为了发展戏剧事业、繁荣文化市场，但是也不排除第二个目的——通过演戏树立自己的社会形象或赚钱，尽管有些人投资戏剧事业是无私的，有些干戏剧的人完全出于对事业的追求，然而，每个人要干一件事总希望得到一定的回报——精神的或物质的。然而就今年的民间剧团的演出活动看，尽管他们很勤奋地奋斗着，很执著地追求着，但能实现这种愿望的并不多。其原因还是戏剧创作自身的问题。
如前些时报上谈到的“阿丁现象”，在戏剧不景气之时，阿丁作为编剧和独立制作人，连续推出了《谁都不赖》（1996年3 月）《找不着北》（1997年6月）《整理过去》（1997年11 月）《响鼓不用重锤》（1998年4月）4部话剧，这种行动本身是很可贵的。但是，由于他自身的局限性——我只演我写的戏，其戏剧仍缺乏一定的艺术品位。就以《响鼓不用重锤》来说，该剧描写中学生的生活，涉及到中学生“早恋”这样的敏感问题，是一个很有社会现实意义的题材。但是，看戏后你就会感到失望了，因为戏中所写和你在现实中的感觉完全不是一回事。我们常常听说或看到有些中学生因为早恋成绩急剧下降，或者变坏了。但戏中所写的两个学生陈丹和葛大刚，不但没有因为早恋而成绩下降，而且还变得懂事了。照此说来，现实中的中学生问题还有什么值得家长“困惑”和“担心”的呢？而且，剧中有些人物不是“形象”，而是“符号”，如剧中的刘老师。因此，他的戏虽然邀请名演员参加演出，仍难收到作者预期的效果，他参与策划演出的《红色的天空》，取得了较好的效果，也说明了这一点。
这种情况在其他一些民间剧团也不同程度地存在，他们只演出自己创作的剧作，终因实力不够，或只注重描写小圈子的生活、抒发少数人的情感，而得不到多数观众的认可。1998年民间剧团的演出活动不少，但好戏不多，恐怕这是主要原因之一。
六 小剧场戏剧创作的误区
新时期的小剧场戏剧是以80年代初北京人民艺术剧院演出的《绝对信号》为其开端，至90年代出现繁荣，已创作出很多观众喜欢的剧目，如《留守女士》《疯狂过年车》《灵魂出窍》《思凡》《热线电话》《夕照》《同船过渡》《绿色的阳台》等。而近年来，有些小剧场戏剧的创作也出现了一些误区，其表现就是平庸化、沙龙化，只注重抒发个人化的小情感，盲目照搬一些外国的表现形式，忽视了内容与形式的有机结合，创作者在舞台上很激动，而观众却不知他们在干什么，整个创作越来越脱离大众的审美情趣。
小剧场注重实验，但这种实验应建立在一定的基础上，而不是少数创作者的天马行空、随心所欲。在上海’98国际小剧场戏剧讨论会上有人说：“人人都看得懂的戏绝不是实验戏剧。”然而，观众看不懂的戏也绝不是成功的。假如没有了观众，戏剧还是存在的价值吗？著名话剧演员乔奇先生说：“我就怕荒诞派戏剧从内容到形式都是荒诞的。”同样是荒诞派戏剧，观众接受《等待戈多》，却不接受《三姊妹·等待戈多》；同样是外国剧团演出的戏，语言不通，但观众却对《人鱼传说》《崩溃》《当鲨鱼咬人时》等给予好评，而对于只注重形式的《False》《2000》《元州街茱莉小姐不再在这里》《真棒》等却不喜欢（尽管有些戏的表演很有特色），这就很令人深思。就国内一些小剧场戏剧演出看，很多剧目具有一定的实验意义，如《在路上，佛主保佑我》借用影视的表演形式使现实的人与影像交流，《生存还是毁灭》对莎剧《哈姆雷特》的重新演绎，《办公室秘闻》中环行舞台的运用，《驿站桃花》和《拥挤／母语》运用大量肢体语言于表演之中，《窒息》所营造的恐怖气氛，等等，作为实验戏剧确有其新奇之处。《雨过天晴》的作者对社会人生是很有自己的思考的，但所采用的表现形式——安排四个读书人穿插于剧中，却给观众增添了迷惑。《一个无政府主义者的意外死亡》是很好的剧本，但导演为了使观众发笑而加进的一些“噱头”，显然消弱了该剧的思想意义。在这方面，日本剧作家别役实的两个小戏《厕所在这儿》和《可以睡觉》能受到中国观众的欢迎，应该是对我们的很好的启示。也就是说，我们在学习外国戏剧艺术之时，应注重学习实质性的东西，而不是只学些皮毛。
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