一、印刷机制造行业的一匹黑马（论文文献综述）
董娟[1]（2021）在《作为编辑出版家的顾颉刚——以报刊实践活动为中心》文中指出历史学家顾颉刚与编辑出版因缘深厚,具有丰富的报刊实践经历。其出版源动力在于一种以学术为根基的"事业心"。顾颉刚秉持开放、交流、合作、创新的编辑方针,涉足编辑、印刷、发行各个环节,使刊物获得了良好的传播效果,推动了现代学术的发展。他以个人实践将学术创造与学术生产有机地结合起来,推动学术发展和出版发展,是一位名副其实的学者型编辑出版家。
董德[2]（2020）在《中国大陆当代新民谣音乐文化研究》文中研究说明本文书写的新民谣音乐是现代流行音乐体系的重要组成部分,区别于传统民歌及流传在民间的歌谣,这种区别既体现在乐理学概念上,又彰显于生产、传播机制中。新民谣音乐起源于西方并历经现代化蜕变,具有工业化生产、媒介化推广、商品化流通、全球化共享的特征。西方传统民谣（ballad）以抒情性与叙事性的传统深刻影响了美国乡村音乐与现代民谣的发展,并为其镌刻上人文性与批判性的印记。20世纪60年代美国政治、经济、文化以及社会的多元、繁荣发展极大地推动了以鲍勃·迪伦为代表的现代民谣音乐（folk）的流行,促使其完成精神内核的嬗变,最终成为西方现代知识分子表达思想情感、介入社会世务、开展社会文化批判的媒介与武器,传承并发扬了西方的人文主义传统。中国大陆新民谣音乐于20世纪90年代末期受西方民谣音乐形式与台湾现代民歌音乐文化内涵影响所产生,它是以木吉他、口琴为伴奏乐器,以自然质朴的方式歌唱,反映宗教、生活、工作、战争等内容的音乐类型。新民谣音乐具有较强的吟唱感,丰富的文化内涵,深邃的精神空间。它最重要的特征是批判性,不同于校园民谣的风花雪月,正是这种深入大众生活,从边缘涌向主流的小众音乐,以它历久弥新的人文传统、批判精神、审美特征使其极具研究价值与意义。本文试图在文化视域内研究新民谣音乐,论文主要有以下几个部分:绪论部分重点阐述了论文研究的背景、研究现状以及研究的方法与意义。民谣音乐是流行音乐众多分支中唯一得到诺贝尔文学奖关注的音乐类型,具有悠远的历史传统、人文属性、审美特征,在人类历史和生活中承担着记录历史、反映时代、关照思想情感、塑造精神家园的使命。新民谣音乐的本质与功能为论文研究奠定合理基础,建立科学前提。如何引导其扎根于中国大地,葆有其本质的同时发挥其功能成为亟待破解的难题。解决这一问题必须从文献资料出发,以史为鉴、以史为脉,找准源头,全面彻底梳理新民谣音乐在中国大地落地、生根、发展的历程,精准把握其与中国经济、文化、社会之间的互动,更要深入音乐系统内部,回归其本质与功能。第一章,新民谣音乐概念梳理及文化研究视阈。整体由外到内追寻中国大陆新民谣音乐的起源和衍变,美国取代英国成为世界的中心之后,英国的新教伦理传统也随之被美国的消费主义浪潮取代。后现代主义消费浪潮对世界的影响甚至主导并不局限于经济结构形式,而是深入文化内在肌理,并在一定程度上打破了艺术与生活的界限,引发后工业时代的文化矛盾和文化焦虑,导致亚文化现象异军突起。第二章,新民谣音乐的时空流脉。鲍勃?迪伦赋予现代民谣音乐的意义,不仅影响着美国民谣的发展也对中国大陆新民谣音乐产生了深远的文化影响。西方现代民谣经台湾现代民歌运动以及校园民谣影响后,于20世纪90年代在中国大陆形成校园民谣,为21世纪新民谣音乐的复兴奠定了音乐与文化基础。第三章,新民谣音乐的题材分类与文化内涵。本文将新民谣音乐划分为五大类别,每一种类的背后都承载着不同的文化意蕴。新民谣音乐作为一种音乐文化,在一定程度上受到现代化的制约,在审美的独立与救赎中砥砺前行。其精英文化立场的批判思考突破了大众性的商业桎梏,并在当下启迪着有文化自觉的大众的心灵。新民谣独树一帜的歌唱美学:唯美与粗粝。两种截然相反的声音色彩形成了演唱中的文化性。第四章,新民谣音乐创作群文化身份分析。在全球化语境与中国大陆现代化时代背景下,新民谣唱作人依然固守民谣音乐的人文传统,坚持开展诗性批判,这些人以鲜明的文化身份占领中国大陆分众音乐市场。除此之外,新民谣音乐积极开掘本土民歌资源,将少数民族音乐与地方民歌等音乐元素融入到作品创作中,与社会现代化的合流是中国大陆新民谣音乐乃至民间音乐现代化转型的必由之路。第五章,新民谣音乐接受群文化心理解读。亨利?詹金斯提出的参与文化概念有助于理解以新民谣音乐为代表的粉丝社群意义生产的狂热现象。尽管这种文化是非正式指导关系,但其培养和训练公众的文化判断力与审美能力却是极为出色的。值得注意的是,新民谣音乐的接受群相较于流行音乐其他风格类型更显现出一种精英意识:即通过传播新民谣歌曲介入社会批判,通过解读新民谣歌曲获得自我价值的动力。第六章,新民谣音乐的文化价值及影响。中国大陆新民谣音乐突破了民谣音乐以往的惯性与水准,契合了中国流行音乐的审美现代性,利用媒介技术与平台进行传播,扩大影响范围及其受众群体,坚持艺术自律,传承中国传统文化。新民谣唱作人以美育人,向受众展示出自身独有的文化立场、批判精神和人生意味。在艺术的自律中重建多元音乐文化,激活了流行音乐创作的边缘活力。中国大陆新民谣音乐在自律与他律之间的挣扎中与流行音乐合谋共同发展,在某种意义上解放了中国民歌和文学。其早已超越了音乐的形态,成为文化在现代化进程中的象征和意义符号。只有正确看待、理解和处理人文传统、审美特性与社会现代化,尤其是市场化、商业化之间的关系问题,才能避免新民谣音乐沦为消费和娱乐的工具,充分发挥其记录时代、审美育人的文化功能。
季蓓蓓[3]（2020）在《山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究》文中研究表明随着我国烟草行业的不断发展,烟草包装设计的重要性也日益彰显。立足山东中烟公司的市场前沿,以“泰山”品牌为研究视角切入个性化烟品包装设计,这是包装设计学科发展的重要课题,也是烟草行业发展急需解决的重要难题。在前期的行业专项调研过程中发现,山东中烟公司“泰山”品牌系列中的高档（I类）烟品市场销量较低,经济效益一直很不理想。在把国内、外市场销量排名靠前的知名烟品包装设计与“泰山”烟品包装设计进行了对比分析之后发现,“泰山”品牌在包装设计上的确存在不足或缺憾。在多年烟品包装设计经验累积的基础上,对“泰山”品牌包装设计进行了大量有针对性的文献检索和资料综述,秉承传统文化与现代观念相互融合的原则,把原始创意与当代艺术设计紧密关联,以此确立了“泰山”品牌个性化烟品包装设计的创意原点。借鉴烟草广告创意的思维模式,深入挖掘“泰山”品牌的历史底蕴和现代内涵,创意提出了“泰山”品牌个性化烟品包装设计的核心主旨,尝试从不同层面建立和塑造具有文化传承和时代特征的崭新产品形象。综合运用专业理论、研究方法和技术手段,从国内、外烟品包装设计的研究进展中聚焦问题和寻求突破。在注重烟品包装设计艺术性的同时追求烟草产品的实际市场占有率,优化方案框架,规范设计流程,对个性化产品的每个局部和细节都进行了精细化的处理,最终完成了三套“泰山”品牌个性化烟品包装的设计方案,为后续专业团队实现最终产品打下了坚实的基础。期盼山东中烟公司全新的“泰山”品牌个性化产品在不久的将来具有良好的市场表现,在满足人民日益增长的美好生活需要的同时,实现经济、文化和社会效益较大幅度的提升。
刘琳琳[4]（2018）在《未来 发展 人才——2017国际标签印刷工业论坛&Labelexpo Asia 2017观后感》文中提出每年的12月都是匆匆忙忙的。在安顿了学校的教学工作,先匆忙拜访了位于东莞的标签设备合作企业,之后和友人一同奔赴上海参加"2017国际标签印刷工业论坛"和"2017亚洲国际标签印刷展览会（Labelexpo Asia 2017）"。听报告、观展会、与老友相聚,一路学习标签印刷行业的发展趋势和发展亮点。
马磊,宋富佳,张荫楠,陈佳,赵永霞,谢晓英,李波[5]（2016）在《紧扣时代主题 推动全球纺机产业创新发展——2016中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展圆满落幕》文中研究表明总展出面积超过17万m2参展商来自28个国家和地区近1 673家观众人数10万余人次瞰展2016中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展（ITMA ASIA+CITME 2016）于10月21日在国家会展中心（上海）拉开大幕。中国纺织工业联合会（以下简称"中纺联"）党委书记王天凯,会长孙瑞哲,党委副书记、秘书长高勇,副会长杨纪朝、夏令敏,党委副书记
曲聪[6]（2016）在《非艺术因素对当代中国广告设计的影响研究》文中研究表明本文以1949年以来国内发布的广告为主要研究对象,从设计艺术学的视野出发,运用文献研究法、比较研究法、跨学科研究法及个案与量化研究相结合的方法,结合设计艺术学、社会学、历史学、经济学等多学科知识,对当代中国广告设计进行全方位、多角度的综合分析,解析政治、经济、审美、技术等非艺术因素对不同时期广告设计中的图形、文字、色彩及版式等诸多因素的影响,探寻当代中国广告设计演进的脉络。研究主要围绕三个方面展开:首先,将当代中国广告划分为:过渡与初创时期（1949——1965）、挫折与探索时期（1966——1978）、恢复与发展时期（1979——1991）、开放与多元时期（1992——至今）4个时期,并对各个时期的广告特征进行总结。其次,从社会政治、经济环境、审美文化等三个方面剖析各个时期广告设计的风格,深入挖掘引起这些风格变化的原因。其三,从印刷技术、电视技术、互联网技术的产生和发展对当代广告表现形式、传播方式及阅读方式的影响入手,分析广告设计在技术发展的背景下“求新图变”的历史轨迹。将广告设计置于其固有的社会历史语境之中,进行综合的分析与论证,从而得出新中国成立以来,我国广告设计经历了从朴素、直白的告白型到多元、国际化的创意型的演变历程。
李建柱[7]（2014）在《基于新经济增长点的东北地区文化产业发展研究》文中提出本文的核心问题在于研究：东北地区在培育文化产业成为新经济增长点这一发展战略上所存在的宏观和微观两大层面问题，造成上述问题的经济和非经济的多重制约因素，以及为摆脱上述问题而应该采取的可行对策。根据这一研究设想，全文六章分别解决了研究背景、理论基础、产业发展历史与现状、制约因素、国外经验借鉴和本地应对措施等六大问题。导论认为，培育文化产业成为新经济增长点是东北资源枯竭型城市突破资源瓶颈实现经济转型的必由之路，是保存、传承、创新关东特色地域文化的可行之举，也是增强东北地区文化整体竞争力的必然选择，必将对区域文化产品生产与消费方式、区域经济文化综合竞争力，乃至区域特色文化文明的保存和传承等产生长期、持续而显着的影响。第2章研究了马克思主义经典作家和现代西方思想家的若干文化发展思想。马克思主义为东北地区文化产业发展提供了根本的理论指南，必须坚持马克思主义尤其是马克思主义中国化最新成果对区域文化产业发展的指导。同时，应该明确马克思主义文化理论的特殊语境和特殊指向，以科学的态度对待马克思主义文化理论。当代西方思想界为文化产业发展提供了文化资本理论、文化权利理论、思想市场理论等新观点，应深入研究上述文化理论的科学内涵，大胆吸收其理论精华，为东北地区文化产业发展提供有益借鉴。第3章从历史演进的视角梳理了东北地区文化产业从萌芽到繁荣的历史。东北文化产业最早可以追溯到清末现代印书馆和新式报纸，其后经过民国初期、伪满洲国时期、解放战争和建国初期，计划经济时期和改革开放等五大发展阶段，形成了表演艺术、广播影视、新闻出版和动漫游戏等四大优势产业部门，为培育文化产业成为区域新经济增长点奠定了产业基础。第4章将产业经济学、文化地理学和制度经济学的理论引入到对制约东北地区文化产业生长为新经济增长点的分析中，认为制约东北地区发展文化产业的因素十分复杂，既有经济因素，也有文化因素；既有体制性问题，也有制度性缺陷；既有自然地理区位原因，也有历史文化方面的原因。该章主要讨论了自然地理区位、人才队伍、资本、文化体制、投融资渠道等五大制约因素，创造性地论述了文化产业观念和文化产业环境两大因素。东北特殊自然地理环境造成了特殊的文化品格，这种包容开放、多元一体的关东文化品格属于典型的北方文化涵养出来的文化品格，它正面表现为诚恳直爽、热情泼辣、幽默风趣的文化性格；反面则表现为知足常乐、小富即安、过度粗放的缺陷，缺乏文化创新的动力。这种具有双重性的文化品格衍生出了一些错误的文化产业观念，例如“文化技术化”思维、“文化泛经济化”思维，文化管制思维等，东北地区在培育文化产业过程中应注意避免上述认识误区。针对当前东北地区思想文化领域中的保守氛围，在制度经济学家科斯和创意阶级理论创始人佛罗里达观点的启发下，本文分析了文化环境对文化产业发展的重要制约作用，提出科学理想的文化产业环境应该具有“自由宽松、包容开放、竞争激励”的特征。受上述多重因素的综合影响，导致东北地区在培育文化产业成为区域经济发展的新经济增长点过程中面临如下五大问题。一是文化产业管理机构设置不合理，产业法规不健全；二是文化产业规模较小，产业竞争力不强；三是文化产业产品链条不完整，价值链条低端化；四是文化产业还存在传统业态与新兴业态、中心城市与边缘城市和农村、骨干大型文化企业和中小微型企业之间的三大发展不平衡现象；五是文化产业发展动力不足。第5章探讨了文化产业强国美国、日本和韩国培育文化产业的举措和启示。日韩两国政府在健全政府文化职能机构、拓展产业融资渠道、开拓海外文化市场等方面，美国政府在保护知识产权、推动文化与科技融合、开放思想市场等方面的做法，都为东北地区振兴文化产业提供了有益启示。第6章尝试提出解决上述问题的合理对策。东北地区要培育文化产业成为新经济增长点，首要之举在于厘清政府和市场的权力边界，确定双方各自的职责角色，坚持发挥政府的先导性作用和市场的决定性作用，正确处理政府和市场的关系，防止政府对文化市场的过度干预和不当干预，发挥价格规律、供求规律、竞争规律在文化资源配置中的决定性作用。其次，要创新投融资模式，充分发挥财政资金的金融杠杆作用，引导吸收社会资本和外资有序进入文化产业资金紧缺的环节，同时要提高文化企业的经营管理水平，防控文化产业风险，防止文化资源浪费。第三，东北文化产业要超越其他文化产业发达地区的发展水平，关键还在于多出文化艺术精品，实现文化作品的商业化、产业化。第四，要逐步推进文化开放，扩大对外文化贸易规模，提升文化产品和服务的水平和结构，发挥对外出口特殊区域对文化开放的支持作用。
梦莎[8]（2014）在《玻璃数码陶瓷印刷 成行业新宠》文中认为如今,在大型建筑上使用玻璃非常普遍。玻璃制造能源利用率高、环保。印花玻璃能将一幢普通建筑物变成一件艺术品。若干年前,由于成本较高,难以将多彩图案印于玻璃或是制造独立的印花窗玻璃,带有装饰性玻璃外立面的大型建筑仍是不可思议的。
沈国荣,李不言[9]（2013）在《从设备现状探索技术趋势——印后装订设备发展记》文中研究表明近年来,随着短版、小批量、按需印刷活源的日益增多,印后装订的机械化、自动化也在加速提高,如同手机的发展历程,装订机械从过去简单的功能机发展到今天多功能、多用途的智能机,无论是换版时间,还是质量精度都有了创造性突破,一键启动和自动调节已成为现实。从印后装订设备的进程来看,印
王勤[10]（2012）在《抉择的路口,设备制造商随“势”而动》文中研究说明当今，印刷作为传统行业之一，面对的抉择越来越多，是加工者还是文化从业者？是依旧传统还是走数字之路？是要有国际视野还是立足本土？站在抉择的路口，一直处于文化边缘的印刷人在大势之下积极思考，上游的设备制造商也在随“势”而动。 看一眼此次第十五届北京国?
二、印刷机制造行业的一匹黑马（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、印刷机制造行业的一匹黑马（论文提纲范文）
（1）作为编辑出版家的顾颉刚——以报刊实践活动为中心（论文提纲范文）
| 一、“事业心”：编辑出版源动力 |
| （一）建设现代学术研究机构 |
| （二）嘤鸣以求，构建学术共同体 |
| （三）扶植青年，奖掖后学 |
| （四）构建现代学术体系 |
| （五）启蒙大众，救亡图存 |
| 二、编辑策略举隅 |
| （一）交流类栏目的设置 |
| 1. 通信 |
| 2. 消息 |
| （二）刊发专号 |
| （三）兼收并蓄 |
| （四）适时调整布局 |
| 三、通才型编辑 |
| （一）大师是个“文字匠” |
| （二）印刷技术的拥趸者 |
| （三）发行领域的开拓与尝试 |
（2）中国大陆当代新民谣音乐文化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景与研究问题 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究问题 |
| 二、文献综述 |
| (一)国外研究现状 |
| (二)国内研究现状 |
| 三、研究方法与研究意义 |
| (一)研究方法 |
| (二)研究意义 |
| 第一章 新民谣音乐概念梳理及文化研究视阈 |
| 第一节 民谣概念的中西历史钩沉 |
| 一、英语语境中的民谣概念溯源 |
| 二、汉语语境中的民谣概念溯源 |
| 第二节 新民谣音乐的概念辨析 |
| 一、中国当代民谣音乐现象概述 |
| 二、新民谣音乐的界定 |
| 三、新民谣音乐的破旧立“新” |
| 四、新民谣音乐与流行音乐 |
| 五、新民谣音乐与摇滚乐 |
| 第三节 新民谣音乐的文化研究视阈 |
| 一、文化中的新民谣音乐 |
| 二、公共领域中的审美现代性 |
| 三、大众文化的赋魅与桎梏 |
| 四、消费社会中的新实用主义美学 |
| 五、繁盛时代中声音的政治经济学 |
| 六、文本盗猎者与粉丝批评家 |
| 第二章 新民谣音乐的时空流脉 |
| 第一节 鸿蒙初辟:鲍勃?迪伦的民谣音乐 |
| 一、鲍勃?迪伦的民谣音乐启蒙 |
| 二、鲍勃?迪伦的民谣音乐创作 |
| 三、鲍勃·迪伦民谣音乐中的文化意义 |
| 第二节 落地生根:台湾现代民歌运动 |
| 一、唱自己的歌:启蒙与寻根 |
| 二、罗大佑:用音乐介入社会 |
| 第三节 穿越海峡:大陆校园民谣 |
| 一、白衣胜雪中的伤感调性 |
| 二、衰落与边缘化的艰难前行 |
| 第三章 新民谣音乐的题材分类与文化内涵 |
| 第一节 新民谣音乐的题材分类 |
| 一、文化批判类 |
| 二、审美救赎类 |
| 三、大地寻根类 |
| 四、城市游吟类 |
| 五、身体迷恋类 |
| 六、纯乐翻唱类 |
| 第二节 新民谣音乐的文化内涵之一:文化批判力 |
| 一、以精英文化立场介入社会生活 |
| 二、在民间叙事中审视人性的善恶 |
| 第三节 新民谣音乐的文化内涵之二:审美的独立与救赎 |
| 一、作为文化符号的价值规范 |
| 二、以生命之气对抗现代性的迷失 |
| 第四节 新民谣音乐的文化内涵之三:演唱中的文化性 |
| 一、唯美:自由与自在中的自我疗愈 |
| 二、粗粝:挣扎与抵抗中的生命质感 |
| 第四章 新民谣音乐创作群文化身份分析 |
| 第一节 文化批判实践中的社会观察员 |
| 一、周云蓬:悲鸣中的抗议者 |
| 二、万晓利:人性寓言故事的讽喻者 |
| 三、刘东明:无能与无奈下沉重的叹息者 |
| 第二节 撞击与转型中的民间音乐重构者 |
| 一、杨一:中国的伍迪?格思里 |
| 二、洪启:新疆当代的传歌人 |
| 三、五条人乐队:方言民谣的集大成者 |
| 第三节 民谣声音符号的生产者 |
| 一、小河:文学脱冕的音乐抽象化实现者 |
| 二、小娟与山谷里的居民:空我的避世者 |
| 第五章 新民谣音乐接受群文化心理解读 |
| 第一节 电子传播中的“参与文化” |
| 一、参与和抗拒的意义生产 |
| 二、“网愈云”与“网抑云”的人格重塑 |
| 第二节 视觉文化中的审美幻境 |
| 一、爱情空壳化的新伦理焦虑 |
| 二、性别凝视中的窥淫欲 |
| 第三节 价值失范下的文化自觉 |
| 一、理想主义的激情剩余 |
| 二、傻乐主义的自觉抵制 |
| 三、唯美主义的政治美学 |
| 第六章 新民谣音乐的文化价值及影响 |
| 第一节 传媒景观中的文化浸染 |
| 一、综艺炮制全民参与的文化狂欢 |
| 二、《经典咏流传》与诗性复归 |
| 第二节 新民谣音乐建构文化的护城河 |
| 一、反商业化:从娱乐上升到审美 |
| 二、平衡艺术自律与他律的关系 |
| 三、以精英文化匡正大众文化的方向 |
| 第三节 在文化的撞击中攫取自我认同 |
| 一、激活流行音乐创作的边缘活力 |
| 二、新民谣歌唱美学:去声乐化的破坏力 |
| 三、消费中心论语境下的文化再生成 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 :对话民谣音乐人周云蓬 |
| 附录二 :新民谣唱作人专辑年表(仅限本文) |
| 后记 |
| 在学期间公开发表论文及着作情况 |
（3）山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 选题来源与背景 |
| 1.1.2 课题研究的目的 |
| 1.1.3 课题研究的意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究范围及创新点 |
| 1.4.1 研究范围 |
| 1.4.2 研究的创新点 |
| 1.5 研究思路与方法 |
| 1.5.1 研究思路 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 第2章 烟草企业与烟品包装设计 |
| 2.1 烟草相关背景 |
| 2.1.1 烟草起源 |
| 2.1.2 国外烟草企业、品牌及市场概况 |
| 2.1.3 国内烟草企业、品牌及市场现状 |
| 2.1.4 山东中烟公司基本情况 |
| 2.1.5 山东中烟“泰山”品牌的创立与发展 |
| 2.2 关于卷烟品牌的包装设计 |
| 2.2.1 烟品包装印刷技术、设备、材料与应用 |
| 2.2.2 国外烟品包装设计的起源、发展及趋向 |
| 2.2.3 国内烟品包装设计的产品研发流程 |
| 2.2.4 山东中烟“泰山”品牌烟品包装设计的发展演进 |
| 2.3 问题的提出 |
| 本章小结 |
| 第3章 烟品包装设计的行规、理论与方法 |
| 3.1 烟草行业法规与企业(品牌)发展模式 |
| 3.1.1 烟草行业的法律、法规 |
| 3.1.2 烟草企业的格局与发展 |
| 3.1.3 卷烟品牌市场营销理论与实务 |
| 3.2 烟品包装相关设计理论 |
| 3.2.1 烟草广告创意及设计理论 |
| 3.2.2 传统中式卷烟包装设计 |
| 3.2.3 个性化产品及定制创意设计 |
| 3.2.4 卷烟品牌个性化包装设计 |
| 本章小结 |
| 第4章 “泰山”品牌个性化包装设计解决方案 |
| 4.1 方案宏观构想 |
| 4.1.1 国家烟草专卖法律法规及操作规范 |
| 4.1.2 国家烟草发展战略及山东烟草发展规划 |
| 4.1.3 山东中烟公司的企业形象及核心价值理念 |
| 4.1.4 “泰山”品牌(子品牌)文化内涵的历史传承 |
| 4.1.5 传统烟品包装与当代设计理念的融合 |
| 4.1.6 烟品包装设计中新工艺、新材料、新技术的创新应用 |
| 4.2 解决方案的出发点和难点 |
| 4.3 经典“泰山”品牌包装设计产品的梳理分析 |
| 4.3.1 “泰山”品牌产品销售市场调查 |
| 4.3.2 “泰山”品牌包装设计案例分析 |
| 4.4 “泰山”品牌个性化包装设计解决方案 |
| 4.4.1 “泰山”品牌包装设计解决方案的切入点 |
| 4.4.2 “泰山”品牌个性化产品包装创意的发散联想与内涵挖掘 |
| 4.4.3 “泰山”品牌个性化产品包装设计的创意思维 |
| 4.4.4 “泰山”品牌个性化产品包装设计基本要素 |
| 4.4.5 “泰山”品牌个性化产品包装设计 |
| 4.5 “泰山”品牌个性化产品包装设计终稿 |
| 4.5.1 产品优化设计终稿与工艺设想 |
| 4.5.2 市场终端延伸设计 |
| 本章小结 |
| 第5章 结论与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 1.在学期间发表的论文 |
| 2.在学期间申请的专利 |
| 3.主持(参与)的烟包设计项目及作品 |
| 附录1:山东烟草的历史演进与发展变革 |
| 附录2:中国烟品广告语及释义 |
| 附录3: 中国烟草专卖法和烟草专卖体制 |
| 致谢 |
（4）未来 发展 人才——2017国际标签印刷工业论坛&Labelexpo Asia 2017观后感（论文提纲范文）
| 关于未来——2017国际标签印刷工业论坛 |
| 关于发展——2017亚洲国际标签印刷展览会 |
| 1. 智能化是开启未来的钥匙 |
| 2. 创新是永恒的主题 |
| 3. 数码是“青春小鲜肉” |
| 关于人才——一场错过的讨论 |
| 写在最后 |
（5）紧扣时代主题 推动全球纺机产业创新发展——2016中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展圆满落幕（论文提纲范文）
| 瞰展 |
| 展出规模再创纪录 |
| 紧扣“智能制造”,对接下游升级需求 |
| 海外推广成效显着 |
| 强强联合,共赢未来 |
| 实力秀场 |
| Benninger(贝宁格) |
| Brückner(布鲁克纳) |
| 长胜纺织科技发展(上海)有限公司 |
| 常熟纺织机械厂有限公司 |
| Dilo(迪罗) |
| Dornier(多尼尔) |
| Groz-Beckert(格罗茨-贝克特) |
| Itema(意达) |
| Jeanologia |
| 济南天齐特种平带有限公司 |
| 江苏海大纺织机械股份有限公司 |
| Karl Mayer(卡尔迈耶) |
| Kern-Liebers(克恩-里伯斯) |
| KONICA MINOLTA(柯尼卡美能达) |
| Loepfe(洛菲) |
| Muratec(村田) |
| Oerlikon Manmade Fibers(欧瑞康化学纤维) |
| Picanol(必佳乐) |
| PTC集团 |
| Rieter(立达) |
| Santex Rimar(桑德森力玛) |
| Santoni(圣东尼) |
| Saurer.(卓郎) |
| Savio(萨维奥) |
| SDL ATLAS(锡莱-亚太拉斯) |
| 陕西长岭纺织机电科技有限公司 |
| SSM(丝丝姆) |
| St?ubli(史陶比尔) |
| Stoll(斯托尔) |
| Thies(第斯) |
| Trützschler(特吕茨勒) |
| USTER(乌斯特) |
| 远信工业股份有限公司 |
| 浙江锦峰纺织机械有限公司 |
| 浙江泰坦股份有限公司 |
| 中国恒天集团有限公司 |
| 恒天立信工业有限公司(CHTC Fong's) |
| 经纬纺织机械股份有限公司 |
| 常德纺织机械有限公司 |
| 经纬纺织机械股份有限公司榆次分公司 |
| 青岛宏大纺织机械有限责任公司 |
| 天津宏大纺织机械有限公司 |
| 郑州宏大新型纺机有限责任公司 |
| 强国动态 |
| VDMA:德国纺机专注节能降耗与智能制造 |
| Swissmem:瑞士参展商提供涵盖整个纺织链的产品和技术解决方案 |
| ACIMIT:创新与传承意大利纺机展示杰出的可持续技术 |
| 创新纺织新世纪——ITMA 2019将于2019年6月20—26日重返巴塞罗那 |
（6）非艺术因素对当代中国广告设计的影响研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究对象与意义 |
| 1.1.1 研究对象与主题 |
| 1.1.2 研究的意义 |
| 1.2 研究的基本范畴与概念界定 |
| 1.2.1 当代中国广告设计的研究范畴 |
| 1.2.2 非艺术因素的概念 |
| 1.3 研究现状与评价 |
| 1.3.1 广告学方面的相关研究成果 |
| 1.3.2 设计学方面的相关研究成果 |
| 1.3.3 传播学方面的相关研究成果 |
| 1.3.4 社会学方面的相关研究成果 |
| 1.4 研究框架与方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 第二章 当代广告的分期及特征 |
| 2.1 过渡与初创时期（1949——1965） |
| 2.1.1 百废待兴的社会主义广告 |
| 2.1.2“简洁直观、服务社会”的广告特征 |
| 2.2 挫折与探索时期（1966——1978） |
| 2.2.1 商业广告的消亡 |
| 2.2.2“强烈鲜明、服务政治”的广告特征 |
| 2.3 恢复与发展时期（1979——1991） |
| 2.3.1 为广告正名 |
| 2.3.2“情理相融、服务生活”的广告特征 |
| 2.4 开放与多元时期（1992——至今） |
| 2.4.1 广告发展之新契机 |
| 2.4.2“个性独创、服务大众”的广告特征 |
| 第三章 当代社会生活语境对广告设计的影响 |
| 3.1 社会政治对广告设计风格的影响 |
| 3.1.1 万象更新的新中国——“实用化、简洁化” |
| 3.1.2 史无前例的文化大革命——“公式化、样板化” |
| 3.1.3 改革开放春潮涌动——“艺术化、多样化” |
| 3.1.4 求同存异的中国特色——“多元化、国际化” |
| 3.2 经济环境对广告种类的影响 |
| 3.2.1 温饱线上的徘徊——单一的生产资料广告 |
| 3.2.2 经济紊乱的阵痛——特殊的政治宣传广告 |
| 3.2.3 贫穷不是社会主义的特征——多样化的生活资料广告 |
| 3.2.4 经济转轨奔小康——多层次的服务、娱乐广告 |
| 3.3 审美文化对广告中人物形象的影响 |
| 3.3.1 审美阶级化——勤劳朴素的劳模形象 |
| 3.3.2 审美政治化——神圣崇高的英雄形象 |
| 3.3.3 审美世俗化——回归生活的大众形象 |
| 3.3.4 审美多元化——风格迥异的个性形象 |
| 第四章 技术因素对广告设计的影响 |
| 4.1 印刷技术对纸媒广告设计的影响 |
| 4.1.1 从模拟印刷技术到数字印刷技术的发展 |
| 4.1.2 纸媒广告从告白型、创新型到创意型的转变 |
| 4.2 电视技术对电视广告设计的影响 |
| 4.2.1 从模拟电视技术到数字电视技术的演进 |
| 4.2.2 电视广告从告知型、说服型到营销型的转变 |
| 4.3 互联网技术对网络广告设计的影响 |
| 4.3.1 从PC互联网技术到移动互联网技术的变革 |
| 4.3.2 网络广告从技术型、创意型到交互型的转变 |
| 第五章 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（7）基于新经济增长点的东北地区文化产业发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 表格目录 |
| 插图目录 |
| 第1章 导论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究价值 |
| 1.3 研究成果述评 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究成果评价 |
| 1.4 研究思路和框架 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 本文创新点 |
| 第2章 文化产业基础理论概述 |
| 2.1 核心概念界定 |
| 2.1.1 文化产业 |
| 2.1.2 经济增长点 |
| 2.2 马克思主义经典作家关于精神生产和文化建设的理论 |
| 2.2.1 马克思恩格斯精神生产思想 |
| 2.2.2 列宁文化革命思想 |
| 2.2.3 毛泽东新民主主义文化理论 |
| 2.2.4 邓小平社会主义精神文明建设战略 |
| 2.3 西方学者关于文化资本和文化软权力的理论 |
| 2.3.1 布迪厄的文化资本理论 |
| 2.3.2 约瑟夫·奈的软权力学说 |
| 2.3.3 科斯的思想市场理论 |
| 2.4 几点评论 |
| 第3章 东北地区文化产业发展历程和现状 |
| 3.1 东北地区文化产业发展的历史演进 |
| 3.1.1 清末和民国前期（—1931 年）：东北文化产业的萌芽 |
| 3.1.2 伪满洲国时期（1931—1945）：虚假繁荣表象下的扭曲发展 |
| 3.1.3 解放战争与建国初期（1945—1955）：由灰烬走向繁荣 |
| 3.1.4 计划经济体制时期（1956—1978）：文化生产的全面非商业化 |
| 3.1.5 改革开放时期（1978—2007）：文化体制改革与文化产业重新起步 |
| 3.2 东北地区文化产业的现状分析 |
| 3.2.1 表演艺术产业 |
| 3.2.2 广播影视产业 |
| 3.2.3 新闻出版产业 |
| 3.2.4 动漫游戏产业 |
| 第4章 东北地区培育文化产业成为新经济增长点面临的问题与制约因素 |
| 4.1 面临的问题 |
| 4.1.1 管理机构设置不合理，配套规制不完善 |
| 4.1.2 产业规模较小，整体竞争力不强 |
| 4.1.3 产品链不完整；价值链低端化 |
| 4.1.4 存在业态、区域、市场主体三大不平衡 |
| 4.1.5 发展动力不足：文化消费、文化贸易和区域增长极 |
| 4.2 制约因素 |
| 4.2.1 自然地理区位与历史文化资源 |
| 4.2.2 区域文化品格与产业发展误区 |
| 4.2.3 人力资源储备与人才成长环境 |
| 4.2.4 高新技术与创新能力 |
| 第5章 国外文化产业发展经验借鉴与启示 |
| 5.1 日本 |
| 5.1.1 日本内容产业发展概况 |
| 5.1.2 日本内容产业崛起背后的密码 |
| 5.2 韩国 |
| 5.2.1 韩国文化产业发展概况 |
| 5.2.2 韩国文化产业振兴的支撑措施 |
| 5.3 美国 |
| 5.3.1 美国版权产业发展概况 |
| 5.3.2 美国促进版权产业繁荣的举措 |
| 5.4 国外文化产业发展经验对中国的启示 |
| 5.4.1 突出市场机制的基础作用是文化产业振兴的根本前提 |
| 5.4.2 实现投资主体多元化是克服文化产业资金瓶颈的必由之路 |
| 5.4.3 构建多层次人才培养体系是提供文化人力资源的重要环节 |
| 5.4.4 推动国际文化贸易是提高文化产业国际竞争力的基本渠道 |
| 第6章 东北地区培育文化产业成为新经济增长点的对策选择 |
| 6.1 明确政府和市场权力边界，正确处理政府和市场的关系 |
| 6.1.1 要充分发挥政府的先导作用 |
| 6.1.2 要协调发挥市场的决定性作用 |
| 6.2 创新投融资体制，为文化产业发展提供资金来源 |
| 6.2.1 完善投融资相关的财政、税收和金融政策 |
| 6.2.2 畅通投融资渠道，构建多元化投融资主体结构 |
| 6.2.3 提高文化资产监管水平，防控文化产业投融资风险 |
| 6.3 注重创意特色融入，打造区域文化产业精品 |
| 6.3.1 为文化产品提供先进的“内容”来源 |
| 6.3.2 将东北特色文化资源转化成创意特色 |
| 6.3.3 打造区域文化产业品牌 |
| 6.3.4 培育特殊产业技能人才 |
| 6.4 推动文化开放，使区域文化走出去 |
| 6.4.1 提高东北在国际文化贸易中的市场份额 |
| 6.4.2 加强集聚区对文化产业的支撑作用 |
| 6.4.3 创新东北文化产业对外合作模式 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 后记 |
（8）玻璃数码陶瓷印刷 成行业新宠（论文提纲范文）
| 印刷界的一匹黑马 |
| 对玻璃生产商提出新要求 |
| 为玻璃业做一笔划算买卖 |
（9）从设备现状探索技术趋势——印后装订设备发展记（论文提纲范文）
| 一、装订自动化连线设备的发展 |
| 1. 单面切纸机 |
| 2. 折页机 |
| 3. 骑马联动线 |
| 4. 胶订联动线 |
| 5. 精装联动线 |
| 二、数字印后设备的发展趋势 |
四、印刷机制造行业的一匹黑马（论文参考文献）
- [1]作为编辑出版家的顾颉刚——以报刊实践活动为中心[J]. 董娟. 肇庆学院学报, 2021(03)
- [2]中国大陆当代新民谣音乐文化研究[D]. 董德. 东北师范大学, 2020(07)
- [3]山东中烟“泰山”品牌个性化烟品包装设计探究[D]. 季蓓蓓. 青岛大学, 2020(01)
- [4]未来 发展 人才——2017国际标签印刷工业论坛&Labelexpo Asia 2017观后感[J]. 刘琳琳. 今日印刷, 2018(01)
- [5]紧扣时代主题 推动全球纺机产业创新发展——2016中国国际纺织机械展览会暨ITMA亚洲展圆满落幕[J]. 马磊,宋富佳,张荫楠,陈佳,赵永霞,谢晓英,李波. 纺织导报, 2016(11)
- [6]非艺术因素对当代中国广告设计的影响研究[D]. 曲聪. 江南大学, 2016(02)
- [7]基于新经济增长点的东北地区文化产业发展研究[D]. 李建柱. 吉林大学, 2014(09)
- [8]玻璃数码陶瓷印刷 成行业新宠[J]. 梦莎. 绿色环保建材, 2014(01)
- [9]从设备现状探索技术趋势——印后装订设备发展记[J]. 沈国荣,李不言. 印刷杂志, 2013(09)
- [10]抉择的路口,设备制造商随“势”而动[N]. 王勤. 中国新闻出版报, 2012