中老年合唱团音色融合探究论文_任婷婷

中老年合唱团音色融合探究论文_任婷婷

(四川师范大学,四川 成都 610100)

摘要:老年合唱因其对身心的积极普适性、有益性而受到广大老年人的喜爱,尤其是在经济物质生活进一步提升之后,我国的老年合唱团逐年增加,且艺术性与专业性不断提升。本文立足于老年合唱团专业性不断提升的现实背景,以专业化合唱的视角来看待老年合唱团训练过程中的音色融合问题,通过对自身已有的实践经验的分析和总结,以及相关理论学科知识的借鉴,从重要性、融合标准两方面来讨论音色融合的理论问题。

关键词:老年合唱 音色融合 发声

一个专业的合唱团必定具备以下要素:音准良好、节奏准确、发声统一谐和、语言清晰、音响均衡、音色丰富有美感,以及较强的艺术表现力。其中要做到发声的统一谐、音响的均衡和音色的美感,都需要考虑合唱音色融合的问题。由此可见,音色融合在合唱训练中的重要性。接下来,我们就从重要性、评判标准和影响因素三个方面,来探讨老年合唱音色融合的相关问题。

一、音色融合的重要性

首先,从合唱艺术的基本特征来看,音色融合是构成合唱美感的重要因素。合唱之所以不同于独唱,因其人数众多且同时发声;又不同于重唱,是因为众多声音往往要融合成一条声线,共同来呈现作曲家的创作构思。而合唱的美感,除了来自于整齐划一的节奏和清晰感人的发声之外,更来自于融合一致的音色,因为只有音色融合了,合唱才谈得上抑或空灵、抑或震撼的美感。因此说,音色融合是构成合唱之美感的基本要素,离开音色的融合谈合唱的美感是不可能的。

其次,音色融合训练去除个体的差异性,是正确表现音乐作品的首要前提。音色具有个体差异性是不可变的自然规律。合唱将众多个性化的音色组合在一起,如果不能实现音色的融合,那么演唱时就只有嘈杂和混乱,即不能保证声部间的协调,观众也难以清晰的聆听作品,更谈不上理解作品,感受作品的美感。

二、老年合唱团音色融合的标准

在对音色融合的重要性有了把握之后,笔者认为合唱团要想做到音色融合,就必须理清音色融合的具体标准。关于这个问题的讨论,笔者借鉴了专业合唱领域关于音色融合训练的讨论,并结合老年合唱团的具体实际,进行了修正和调整。在苏严惠《关于合唱的音色融合训练》一文中,有一段话给了笔者非常重要的启示。文章指出:“衡量音色融合与否的标准,主要有两个方面的要求:一是指音乐织体的横向发展中各声部旋律音色的统一协调;二是指音乐织体的纵向结构组合中各声部和声音色的匀称平衡。这两者的关系相辅相成,缺一不可,横向线条是音色融合的主导因素,而纵向结构是合唱音响中音色融合的基础。”这一段话充分体现了合唱思维中,在横向和纵向两个方向的音色融合的要求。笔者结合自身的实践经验,以及老年合唱团团员的年龄特点、嗓音特点、原有知识结构和审美特点等,认为在横向和纵向的融合要求上还将进一步地切合老年人的实际,对于老年合唱团的音色融合标准上我们应该依据实际情况予以放宽。

简言之,老年合唱音色融合的标准与其他合唱团体的核心要求是一致的,要判断演唱音色是否融合,也必定要从横向和纵向两个方面入手考虑,只有同时达到两个方面的融合,才能算是真正做到了音色的完美融合。

期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆但是,老年人有其特殊性,发声系统和听觉系统都有其局限性,因此,在具体实践的过程中,指导者应该依据队员的实际情况,对音色融合的标准进行相应的调整,使其适合于老年人的歌唱实际,能够最终起到指导合唱训练的目的。

三、老年合唱团音色融合训练方法

在“影响音色融合的因素”一节中,我们已经提出影响音色融合的根本因素是队员的发声状态。因此,要训练队员们音色的融合,应该首先从建立他们相同的发声状态入手,而最直接的训练方法,便是发声练习。从最基本的发声练习开始,我们就应该在队员的思维中植入声音融合的概念。

首先,歌唱呼吸的一致性。呼吸是歌唱最基础也是最关键的要素,不同的呼吸方式,对歌唱音色有着不同的影响。一般而言,胸式呼吸音色浅薄明亮,腹式呼吸音色浑厚深沉,而胸腹式联合呼吸法则兼具前两者的优势,同时音色更加灵活多变,在气息的控制上也更加自如轻松。因此,在合唱训练中,我们以训练胸腹式联合呼吸法为主。

这种呼吸方法可以分解练习,即分为吸气、呼气和呼吸技巧三个不同方面。吸气又分为自然吸气、惊讶式吸气两种。自然吸气的训练可以充分利用周边的气味,让队员双手放于横膈膜位置(肋骨下端),以闻取不同气味为导向,用手的触觉来感受气息吸入肺部后横膈膜的扩张。呼吸技巧则要多样许多,从合唱演唱的实际来看,不同作品往往需要不同的呼吸技巧,例如循环换气、偷气、情感换气等。

其次,母音发声时的一致性。母音包括“a”、“e”、“i”、“o”、“u”及“ü”,老年合唱训练中,为了更好的达到音色融合的目的,可按照先闭口后开口的顺序来进行练习。原因在于闭口音口腔的打开程度较小,更容易获得集中稳定的音色。例如“i”母音和“ü”,在相对轻松的音区中演唱时,这两个母音演唱起来集中而明亮,且由于声带振动的幅度较小,因此不同个体在音色上的差异减小,这给音色融合提供了很好的开端。随着闭口音训练的深入,才逐步加入开口音和混合母音的演唱训练。最后,在连音练习、跳音练习、非连音练习中取得声音的初步融合。这三种练习是对单个母音发声训练的巩固和提升。

总结:

音色融合在专业合唱团中备受重视,但是在老年合唱团中由于对老年活动的娱乐性的重视,而片面的将老年合唱作为娱乐性的一种手段,但是随着老年合唱群体的扩大,已经逐渐走向了专业渠道,还会举办很多针对老年合唱的专业比赛,所以必须对老年合唱音色融合这块重视起来,因此,当声部分类增多、分工更为明确之后,追求各个声部音色之间的融合是必然要求,是老年合唱跨越到下一个高度的必经之路。笔者认为,音色融合要求在老年合唱训练中的提出,是老年合唱队适应新的时代要求的反应,是老年合唱队从单纯娱乐性向娱乐性兼顾专业性的发展道路,是值得我们肯定的一种发展方向。

参考文献

[1]秋里.合唱与指挥[M].北京:人民音乐出版社,1984,01

[2]张滨滨.大力发展老年合唱的现实意义[J].大众文艺2012/16

[3]秦伟.论合唱中色调与协调的辨证关系[J].音乐创作,2010/02

作者简介:任婷婷(1993年-),女,汉族,河南洛阳人,四川师范大学硕士研究生,主要研究方向为声乐演唱与教学。

论文作者:任婷婷

论文发表刊物:《知识-力量》2018年8月中

论文发表时间:2018/7/30

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