朴实故事#183;灵动影像#183;深刻韵味——析2002青年电影处女作现象，本文主要内容关键词为：处女作论文,灵动论文,韵味论文,朴实论文,影像论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
2002，这个对称的偶数对中国人来说是一个千年难遇的数字，意味着吉祥、美好、希 望。2002年的中国电影文化也出现了欣欣向荣的景象。
其中最能真正体现中国电影新气象的是一支“初出牛犊不怕虎”的青年电影队伍，他 们在同一年中不约而同地拿出了真诚理想的银幕处女作。陆川的《寻枪》、张一白的《 开往春天的地铁》、吴兵的《苦茶香》、孟奇的《最中意的雪天》、齐星的《押解的故 事》、俞钟的《我的兄弟姐妹》、张番番的《天使不寂寞》、滕华韬的《100个》、李 春波的《女孩别哭》、黄宏的《二十五个孩子一个爹》、颢然的《明亮的心》到蒋钦民 的《葵花劫》……这10多部题材不同、风格各异的影片，共同组成了一道百花齐放、芬 芳夺目的青年电影风景线。这些影片给人的总体印象是：
融入主流、拥有个性
记得九十年代初期，一大批刚刚走出北京电影学院、中央戏剧学院等高校的年轻人开 始挑战第五代电影人的辉煌，以个性的、叛逆的姿态走上了中国银幕，在短时间内问世 了许多部个性鲜明独特的“地下”、“半地下”电影，其中张元的《妈妈》和《北京杂 种》、王小帅的《冬春的日子》等影片更是为新生代电影带来了不错的国际影响。但《 妈妈》关注的是残疾人母亲，《北京杂种》描述的是摇滚乐人生活，《冬春的日子》展 现的是画家畸形的精神状态、《邮差》的主人公是乱拆别人信件的变态邮递员、《牵牛 花》涉及的是心灵扭曲的杀人犯……这些影片人物形象都凸显出了新生代电影注重边缘 题材、突出另类风格的创作特点。而直到《头发乱了》和《长大成人》历经修改终于公 映之后，新生代电影才慢慢地浮出水面，由地下状态融入主流。
而今新世纪初年问世的众多青年电影作品，却鲜明地呈现出了一种抛弃另类、关注市 场、尊重观众、融入主流的创作特点，在受到广大观众认可的同时又不缺乏独特个性的 艺术探索风格，健康向上的新主流趋向进一步明朗化、突出化。
一、题材创意上：一方面，进一步突破狭隘的边缘性，着重于丰富性、多样化的主流 现象表达；另一方面，创意点独特新颖，既与社会现实问题接轨，又有别样的切入角度 。
在题材选择上，10多部青年电影处女作和谐并进，进一步突围边缘题材，而着重于丰 富性、多样化的主流社会现象的表达。既有强调亲情伦理、积极向上、歌颂献身等主流 社会精神的影片《我的兄弟姐妹》、《押解的故事》、《寻枪》和《二十五个孩子一个 爹》，也有描摹真实社会生存状态的影片《我最中意的雪天》，还有反思沉痛战争体验 的影片《葵花劫》；既有注重青年人情感经历的影片《开往春天的地铁》、《天使不寂 寞》和《女孩别哭》，也有展现青少年身心成长的影片《100个》，还有展现老年人情 感生活的影片《苦茶香》。这些多角度、多视野的影片，整体上代表了当前年轻电影人 关注生活、注重影像的独特胸怀。
另一方面，虽然这些影片的故事题材都属于主流电影的表现范畴，但是他们在融于主 流意象、主流观众、主流市场的同时，又有独特、新颖的个性视角的切入，构思巧妙， 呈现出青年人的锐利智慧。
比如《寻枪》中警察丢枪、务必找到枪以防止血案发生这样一个题材无疑是符合主流 社会规范的。但如何找枪、怎样找、在哪里可以真正找到等故事环节，在导演陆川的结 构下则有了非常特别的想法。特别是结尾揭示出常常出现、但不受人注意、没有受到任 何怀疑的买羊肉粉的人是真正拿枪的人。这种独特的“闲人式”的设置方法，借鉴自波 兰已故导演基耶斯洛夫斯基经常在影片中穿插一个捡垃圾的、佝偻背的老太太角色的表 现手法，在不经意的社会闲笔中表达想法，探讨观念。但不同的是，《寻枪》中这个闲 人角色已经突破了基耶电影中闲人不参与主体故事情节的局限，而将这个角色巧妙地结 构入整体故事，并且在微妙中承担起关键情节设置的重要角色，重千斤却在不经意间， 可谓新颖独到。并且叙述的重心锁定于马山丢枪之后忙乱无绪、紧张担忧的内心，更多 着重的是鲜明突出的内在冲突，形成了独特的心理纪录和主观讲述的叙事方式。
《开往春天的地铁》借鉴了多段式、多故事的方式，但是告别了以往《谈情说爱》、 《网络时代的爱情》等青年电影中故事与故事之间脱节、不能自然流畅的弊病，而将主 体故事中徐静蕾与耿乐饰演的青年夫妇(或者情人)，通过地铁这个巧妙的场景道具与公 司职员的情感起落、聋哑青年的情感朦胧、打工女孩的辛酸苦辣、青春少女的纯洁等贯 穿、融会起来，形成一个流畅的整体。
现代都市是年轻的新生代导演们生活的环境，也是他们创作的环境和源泉，于是处女 作由都市青年生活情感出发便成为了绝大部分青年导演现身影坛的最佳捷径。但令人惊 讶的是，年青导演吴兵却敢逆潮流而上，偏以一部描写老年人生活题材的影片《苦茶香 》来叩开电影之门，似乎在挑战：谁说年青不懂老人情呢?
影片的故事朴素动人。习惯了工作生活的付清刚刚退休，加上儿子私自和一个离过婚 带着孩子的女人结了婚，她的生活一下子变得格外孤独寂寞。恰巧认识了另外一位渴望 交流的老郑，他们俩之间便开始有了心灵的默契。然而儿子们的撮合适得其反，老郑搬 走了，但每逢节气都会寄来茶叶。为什么儿女们支持，两个老人反而疏远了呢?可能这 样的情节安排太出人意料，但恰恰却是故事动人的地方，也是导演真正读懂老年人内心 情怀的地方。老人跟年轻人的行为方式不太一样，他们的内心平和宁静，最害怕的是孤 独寂寞，最渴望的是心灵沟通，而不仅仅是生活上的相守相伴，同时在外界社会环境的 作用下，他们宁愿进行默默的情感交流，而不愿意捅破这层朦胧但温情的纸。这就象喝 茶一样，茶叶直接嚼会非常苦，但是用清水慢慢地泡开、静静地品味，则酝酿着醇厚的 无尽的韵味。“苦茶香”，这便是故事最朴素、最动人、也最简练的概括。
二、叙事模式上，不仅有明确的情节类型意识，故事的张力性、矛盾的冲突性得到充 分认识，而且故事讲得朴实动人，结构技巧的运用也在服务于故事之中呈现出个性。
以往许多青年电影作品，非常注重影像的形式感，镜头运用花哨复杂，但故事却讲不 清楚、讲不流畅，甚至根本不讲故事。但对于电影、特别是必须进入主流商业渠道发行 的电影来说，故事不仅是最起码的要求，而且非常重要。
可喜的是，今年这些处女作电影，已经告别了纯“私人化”絮语的情绪体验阶段，自 觉走入情节电影创作领域。而且在叙事模式上，不仅具有明确的情节类型意识，充分认 识到故事的张力、矛盾的冲突性得到充分认识，而且故事讲得朴实动人，结构技巧的运 用也在服务于故事之中呈现出鲜明的个性特点。
例如《寻枪》中，姜文饰演的警察一环一环地不断寻找，整体上是单线的叙事方式， 但故事的张力却很强。主要的手段一是依靠先锋动荡的影像手段，二是多个小悬念的扣 设(片中警察只有找到不同的人才能有不同的线索，这样每一个人的产生、如何产生便 都是悬念)，三是巧妙穿插了主人公与妻子、初恋情人之间的朦胧情感关系，为主干的 单线故事添加枝叶。还有《押解的故事》中两个警察与一个犯人的故事无疑特别简单， 但却有无穷的张力。叙事方式虽然传统，但却真正深入到了人物内心心理层面，三人之 间内在存在着多层关系的矛盾冲突，罪犯于太与两个警察不同的关系、与各地乡民的关 系、与受骗人之间的关系、还有警察与警察之间的关系、警察与女人的关系等等，都蕴 藏着强烈的冲突性。
《我最中意的雪天》是一部大陆版的《男人四十》，平实的叙事形式、客观的影像风 格，都有独特的思想力和构思性。
三、影像风格新颖而圆熟，个性而流畅，灵动而舒展，有自觉的类型表达意识。
这些影片绝大部分在独特的题材切入角度基础上，对于整体影像风格的定位都有非常 成熟而独特的构思和想法。不论传统主流还是先锋实验，粗糙感少了些，精致感多了些 ，幼稚性少了些，成熟感、圆润感多了些。而且每一部影片的影像任务不在于影像本身 ，而在于为讲好一个精彩故事而服务的自觉情节意识，影像感的营造在构图、造型、用 光、色彩搭配等方面都做得非常讲究、到位。在成熟老练中自然传达出导演的自觉追求 和风格定位：整体上追求个性而流畅、灵动而舒展的类型表达意识。
比如影片《开往春天的地铁》，主体故事是发生在地铁内的几对青年男女之间的情感 故事。影片的核心意象是“地铁”，它有着多重的含义：充满变化、流动和奇观。这个 故事场景的选择也相应带来了影片独特的灵动影像。地铁既是都市生活中一个实实在在 的场景，三对情人在其中产生爱情、发生交叉，同时也是内在情感世界中人物选择逃避 、得到安慰的角落，充满着人世间聚散离合的故事，而且它的运行也代言着人与人之间 情感交流的纽带。为了契合现代地铁喧嚣流动、浮躁不安的特点，导演运用了长焦、变 焦、广角变形等非常规镜头，但这些都是为讲述“七年之痒”的情侣之间相互揣测对方 、面临情感崩溃边缘的主线故事服务的。同时影片又通过营造地铁冷色、家庭分割式搭 配的多种不同基调来强化镜语的穿透力，使得影片整体上呈现出了一种现代喧嚣而又冷 静省思的独特影像风格。
可以说，今年的多部青年电影处女作形成了创作上一道百媚千娇的亮丽风景，不仅以 多棱镜的姿态分别从不同的题材角度、影像探索角度折射出社会、艺术的多个侧面，而 且可以说是精品叠出。我们有理由相信，他们在今后的中国影坛能更加凸显出自己的风 采和能力，能拍出更优秀更成熟的作品!
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