陈洁[1]2017年在《网络文学版权价值研究》文中指出自2015年始,知识产权(IntellectualProperty)改编影视剧成为文化产业热潮。与其他IP来源相比,网络文学拥有更广的粉丝受众、更直观的市场数据和更快的转化周期,被公认为最适合进行全产业链布局的IP资源。目前,业界没有系统的网络文学版权价值评估体系,不断上涨的版权费用大大增加了文化产业成本,提高了市场收益压力。网络文学版权价值的评估迫在眉睫。基于此背景,本文研究网络文学版权价值的内涵及影响因素,并综合多项指标建立以定性评价为核心、定量评估为辅助的版权价值评价指导体系,对版权未来市场收益进行预测,据此探寻开发利用网络文学版权价值的方法途径。首先结合我国网络文学市场状况和版权运营模式,将网络文学版权运营历程划分为四个阶段,提出我国网络文学版权开发存在的文化与商业、经验与专业、时效与周期、复制与垄断四大主要矛盾。其次通过分析网络文学版权价值的叁大内涵,从宏微观两个角度划分网络文学版权价值的影响因素,从"宏观因素"和"微观因素"两个方面构建了包含四级影响因子在内的叁重盈利价值影响体系,以此作为评价体系的参考依据。通过调研分析20部网络文学版权的相关数据,从定性和定量两个方面进行研究。在定性评价方面,引入改编潜力、开发能力和网络影响力等因子计算得出网络文学版权的IP影响力系数,通过价值矩阵的构建实现对版权价值的定性评价。在定量评估方面,提出"网络文学版权价值=付费价值+衍生价值+营销价值"的模型,并针对粉丝数量、付费转化率、人均付费金额等构建分模型,汇总构成了网络文学版权价值的评价体系。最后针对"影响力系数"、"人均付费金额"、"付费转化率"以及粉丝黏性等价值评价因子提出了关于网络文学版权价值开发利用的可行性建议。面对日新月异的新兴技术和良莠不齐的内容质量,网络文学版权只有保持精神内核,注重长线价值才能够实现版权的最佳价值。
范雯萱[2]2018年在《我国IP剧的发展现状与问题研究》文中研究说明2014年以来,在我国的影视剧市场出现了形形色色、种类繁多的IP剧,“IP当道”成为当前荧幕上不可忽视的重要现象。同时,作为IP核心来源的网络文学,其市场规模空前高涨。通过网络小说改编而成的IP剧,如《琅琊榜》《何以笙箫默》《甄嬛传》《花千骨》《欢乐颂》《叁生叁世十里桃花》等,一度刷新了各大播放平台的网络点击量,从而引发出一波又一波的观看热潮,也因此成为各大视频终端和电视卫视争相哄抢的对象。与传统影视剧相比独具先天优势的IP剧更是凭借着数量巨大的网络平台和粉丝群体,获得了令人瞩目的传播效果和颇为广泛的传播影响力,全面带动了IP剧产业的生成和快速发展以及效益的迅猛增值。然而,事物的发展往往具有多面性和复杂性,IP剧繁荣的表象不应成为掩盖其内在矛盾的挡箭牌。毋庸置疑,伴随着马不停蹄的前进步伐,IP剧在不同层面突显出越来越多的问题和缺漏。在微观层面,优质IP匮乏、IP核心内容的品质普遍偏低、IP的社会效益被忽视这叁个短板极为突出。从宏观上看,IP剧的市场存在着鱼龙混杂、凌乱无序的现象,投资商则不加判断地盲目跟风。此外,IP产业的布局缺乏规范化的管理、整个产业更是不成体系。基于此,本研究认真审视我国现有的影视剧市场,透过IP大热这一表象,梳理IP剧的主要表征和特点,以《琅琊榜》为个案分析典型IP剧成功的原因和值得借鉴的传播模式,深入分析和探究IP剧的发展现状和存在的主要问题。
欧阳友权, 喻蕾[3]2017年在《网络文学批评史的问题论域》文中认为网络文学批评的历史书写需要对沉淀在其中的问题与观念予以价值评判和意义分析,以求为这一批评的"史实"找到"史论"的持论逻辑,以问题意识抽绎出网络文学批评的学理范式。这就需要切入网络文学批评观念的转型、批评标准的创建、批评功能的变迁、批评主体的梳理以及网络文学批评影响力的变化等基本论域,以开辟网络文学批评史的思维空间。
姚婷婷[4]2016年在《阅文集团IP运营研究》文中指出IP运营在国外早已发展多年,形成了系统成熟的运营机制。在国内,以IP为核心的泛娱乐产业链正在形成,新公司不断加入,资本大量进入,各种IP衍生产品屡见不鲜,整个行业正在快速发展中。IP运营的整体模式是以网络文学、漫画等成本较低的形式生产内容,然后投入市场检验,受到市场广泛欢迎的内容就可以进入动画、电影、电视剧等改编流程,凭借影视剧的广泛影响力,进一步强化IP品牌,扩大用户覆盖范围。在长期的运营中,IP品牌不断强化,最终形成某种价值符号,以此带动广阔的周边产品市场。在美国和日本,通常是以漫画作为最初内容源头,投入本国广泛的漫画市场,如果内容受到欢迎,则进行下一步的运营流程。在国内,目前以网络文学作为主要的IP内容源头。IP时代的到来为网络文学带来了新的机遇和挑战。首先,以IP为核心的泛娱乐化运营能够增加网络文学的变现途径。网络文学通过各种授权形式,可以获得电影票房、游戏流水分成,获得周边产品销售收入等,增加了收入来源。此外,网络文学以IP为核心,打通与泛娱乐产业链上下游的关系,可以增强网络文学对产业链的控制能力。IP运营也为网络文学带来了很多挑战：下游公司没有IP运营的意识,只想利用IP的粉丝效应赚热钱,很多优质的网络文学IP被滥用；IP的泛娱乐产业链运营,涉及的版权方也变得复杂多样,大量的版权纠纷、侵权问题给版权授权带来了挑战；网络文学内容同质化严重,而娱乐市场瞬息万变,给网络文学带来了潜在的风险等。本文旨在探讨国内网络文学IP的运营策略。但是IP运营涉及到的产业链层级多,版权方多样,本文仅从IP内容源头——网络文学平台的角度,研究网络文学平台在应对IP时代的到来时,做了哪些努力,现状如何。第一章,本文介绍了IP运营的行业背景和研究情况。第二章,本文以国内最大的网络文学平台阅文集团为例,从内容运营、作者运营、渠道运营、产业链运营四个方面,分析了其IP运营策略。第叁章,本文总结了国内已有的IP运营模式,认为目前国内的IP运营模式分为自发型IP运营模式和策划型IP运营模式,通过案例分别对这两种模式进行分析,给包括网络文学平台在内的泛娱乐产业链提供参考。第四章,本文综合网络文学平台的IP运营情况和IP案例分析,提出了国内目前IP运营的一些缺陷和问题。第五章,本文以“哈利·波特”的IP运营为案例,分析了好莱坞的IP运营策略,为国内的IP运营提供参考。第六章,本文对网络文学平台的IP运营提出了一些建议,包括IP资源生产与储备、跨媒介改编相互配合、IP运营长期化、系列化、国际化等。为网络文学平台以及IP运营相关的其他企业提供参考。
侯向学[5]2014年在《通俗文学视野下的网络类型小说价值变迁研究》文中研究指明网络文学作为一种新兴的流行文艺类型，自诞生之日至今，取得的成绩有目共睹,而非议之声也是纷至沓来。相较于如火如荼的创作现场，网络文学研究一度缺场和失序，显然对这一新兴事物的“横空出世”与异军突起始料未及，从而显得力不从心和手足无措。网络文学的持续井喷发展倒逼学界研究者关注其生态现状和未来文学新趋向，网络文学研究由是渐次步入正轨，一些评论家和学者开启了介入分析和对话机制。网络文学在众声喧哗渐趋平静之际，我们回首反思，溯源网络文学的传统，分析具体的文本内涵和背后的价值资源，从而有效地揭示其与主流价值的精神分合。对此，本论文采取从通俗文学切入的视角来研究网络文学。论文分为上下篇共计四章，上篇是综合论述，下篇以网络奇幻小说为具体分析，系统阐述与个案研究相结合，以期更好地把握网络类型小说的前世今生及其价值变迁。第一章主要就通俗文学叙事模式进行探讨，对通俗文学与主流价值承载进行论述。第二章主要对通俗文学视野下的网络类型小说进行溯源和建构。第叁章主要梳理了网络奇幻小说的发展轨迹、历史源头和类型及代表作品。第四章主要对奇幻武侠价值观念中的侠义精神进行了分析和探究。
任琳贤[6]2017年在《IP驱动下的网络文学跨界开发研究》文中研究指明网络文学自诞生以来就一直保持着欣欣向荣的发展态势,安妮宝贝、慕容雪村、天下霸唱、南派叁叔、唐家叁少等一批又一批网络作家纷纷登入中国作家富豪榜前列,网络文学日益显露出真正的实力。随着2014年以来掀起的网络文学改编热潮,由网络文学改编的影视、游戏、舞台剧、动漫等作品的数量迅速增加,其商业价值被大力挖掘,一时间成为了各行业争相开发的“香饽饽”。《盗墓笔记》就是网络文学跨界开发的一个典型样本。2006年在起点中文网首次发表电子书,纸质图书也很快出版,由它改编的漫画、舞台剧、游戏、网络剧、电影也陆续诞生,并且都取得了不俗的成绩。如今,《盗墓笔记》已经从一部系列图书被塑造为一个“盗墓笔记品牌”,只要与《盗墓笔记》相关,短时间内就会带来关注和消费。其作者南派叁叔本人也早在2013年宣布“封笔”,专注于其作品《盗墓笔记》开发和IP运营。因此,本文通过梳理网络文学如何一步步发展至当下普遍进行跨界开发的局面,了解网络文学产业化的形式。其次,通过总结《盗墓笔记》跨界开发的经验和教训,进而管窥网络文学跨界开发的基本方式、条件等。最后通过现状的分析,笔者发现,IP是网络文学作品价值的利益化体现,也是直接影响作品能否进一步开发的核心要素。跨界开发的核心驱动力其实就是网络文学的IP价值的实现。但是,由于产业发展还不够成熟,IP还面临诸多难题,例如盗版问题、侵权问题、价值标准问题等。本文就旨在,找出网络文学跨界开发的核心驱动力,总结成功案例的经验,认清现实存在的问题,进而为网络文学跨界开发的健康持续发展提供借鉴意义。
欧阳友权[7]2016年在《网络文学批评史的建构逻辑》文中认为网络文学批评能否"入史"与网络文学本身能否进入文学史的论题逻辑一样,都要取决于网络文学在这个时代文化语境中的功能作用、它们自身的发展水平,以及对其史学依据合法性的观念体认。时至今日,当体量巨大、传播广泛的网络创作与风生水起、备受关注的网络文学批评一道走进人们的视野,建构网络文学批评史是否能赢得其必要性与可能性,尚需要从观念逻辑、本体依据和史学价值上考辨其持论基础。一、网络文学批评史的观念逻辑
贾鹏锋[8]2013年在《论网络文学的价值》文中研究说明网络文学是令人震惊的文化现象。甫降之时便以雷霆万钧之势席卷整个网络，并立刻将其带来的影响和冲击，通过商业化的推动迅速延伸到传统文学领域，及至今日之繁盛，仅用了十余年的时间，史之罕见。网络文学也是充满争议的文化现象。是文学的发展还是审美的退化？带来的是自由、宽容、公平的理念还是色情低俗的自由市场？网络文学研究是不是一种有价值有意义的文学形式？本文给出了肯定的回答。以往对网络文学的研究，多是延用高雅文学的分析方法，而本文则立足于网络文学产生于网络文化这一大的背景，通过辨析其概念的内涵，分析其与传统文学相区别的本质特征，得出其精神实质是建立了一种全新的大众文化观和文学观。本文认为，网络文学的意义就在于其对文学存在方式、创作模式和价值理念的大众化革新。而目前网络文学被质疑的种种问题，则需要具体分析和区别对待，但无论如何这些问题也不能掩盖网络文学本身的价值。
宋蕊佳[9]2016年在《自由与规范：网络文学制度探究》文中提出文学制度的建构问题已为当下学界广泛关注。作为社会化的一种精神生产活动,文学艺术与生俱来地与相应的制度体系相伴而生。文学制度是一个客观存在物,是规约文学生产的规范体系,体现出社会意识形态对文学艺术的某种规范。日新月异的网络文学以其自由性对文学制度规范发起了冲击,不仅从业者、创作者与文本创作量都已蔚为壮观,其“狂欢化”的书写被看作是对文学惯例的极大消解。网络文学的商业化与产业化极具成熟,影响着文学活动的各个方面。但目前国家机构对网络文化管理较为滞后,民间网络文学组织存在缺陷,网络文学市场运营机制有所失衡,如此等等。如何建构网络文学制度,以制度规范和促进网络文学发展,已成为一个重要研究课题。网络文学生产的低门槛和草根化,网络文学话语空间的驳杂与多元,网络传播的自发与迅捷等,给网络文学制度的建构带来诸多挑战。本文以文学社会学为主要理论资源,对文学制度进行了较为全面的学理分析。“自由的网络文学”与“硬制度”存有与生俱来的悖论,但可以实现良性互动发展。在对审美自由与制度规范这一悖论问题进行重识后,本文阐述了网络文学制度存在的合理性及其积极功能。文学制度对网络文学活动不仅有规范作用,对文学活动的各个环节亦具有积极作用:如文学网站对网络作家提供相应的体制保障;文学评奖制度激励作家创作出兼具文学价值与网络文学特色的作品;文艺政策对文艺创作的引导等。建构网络文学制度首先要确立网络文学制度建构的原则与目的:在满足读者阅读需求的基础上,保障创作量与文学的深层价值,实现网络文学社会效益与经济价值的统一。法律、行政与经济为主要建构方式。在现实维度方面,法律上既要版权立法又要文艺立法;网络文学市场需要以人性化服务为旨归;文学网站要担负起责任监管的重任;要进一步优化网络文学从业者的社会保障制度。建构网络文学制度需要吸纳传统制度的精髓,紧密结合网络文学的发展实践。既不能故步自封,亦不能过于激进。
史海兰, 唐渠[10]2019年在《跨文化视域下中美网络文学之比较》文中研究指明近几年,中国网络文学的发展成果喜人,却也存在着许多问题。在跨文化视域下对比剖析中美两国网络文学在历史起源、产业规模、题材风格和价值追求上的差异,发现我国网络文学在创新性、思想性和传播能力等方面的不足,以期对我国网络文学的进一步发展提供有益的参考。
参考文献：
[1]. 网络文学版权价值研究[D]. 陈洁. 山东大学. 2017
[2]. 我国IP剧的发展现状与问题研究[D]. 范雯萱. 兰州大学. 2018
[3]. 网络文学批评史的问题论域[J]. 欧阳友权, 喻蕾. 中南大学学报(社会科学版). 2017
[4]. 阅文集团IP运营研究[D]. 姚婷婷. 南京大学. 2016
[5]. 通俗文学视野下的网络类型小说价值变迁研究[D]. 侯向学. 暨南大学. 2014
[6]. IP驱动下的网络文学跨界开发研究[D]. 任琳贤. 兰州大学. 2017
[7]. 网络文学批评史的建构逻辑[J]. 欧阳友权. 求是学刊. 2016
[8]. 论网络文学的价值[D]. 贾鹏锋. 东北师范大学. 2013
[9]. 自由与规范：网络文学制度探究[D]. 宋蕊佳. 沈阳师范大学. 2016
[10]. 跨文化视域下中美网络文学之比较[J]. 史海兰, 唐渠. 现代商贸工业. 2019