【摘要】动画作为一种视觉传媒的艺术载体，极大地丰富着人们的视觉听觉。然而色彩的灵活运用在其中起到至关重要的作用。无论是在?动画角色，场景的设定，还是情节的发展，主题的整体范围上，色彩的运用是最直观的表达。身为一名动画教育者，良好的色彩修养和色彩敏锐度?是不容忽视的。?
【关键词】色彩修养情感教学?
1 色彩在动画中从始至终都会发挥不同的作用?
1.1 色彩能有效帮助动画影片塑造形象，人们往往觉得识别角色，?首先通过其名称、形象、声音等，却忽略了色彩是我们记录角色的重?要手段。色彩比名称更生动，比外形更明确，比声音更直观。如1998?年迪斯尼公司弗洛星达片场制作的《星际宝贝》。史仔和小女孩用色?纯度、明度高，表现了其单纯美好的角色性和，而反面角色用色则偏?灰、偏冷，表现其邪恶、阴冷的特点。场景的色彩运用也是同样道理。?海滩上，女孩家里色彩明快，而邪恶的外星生物一登场，整体颜色马?上变得灰暗。正是色彩的对比，使观众马上分辨出正义与邪恶，整部?影片通过色彩的冷暖，明暗的变化引领着观众进入跌宕起伏的剧?情，使人印象深刻。其中可爱的史迪仔那配色舒适明快的蓝色更是?成为角色的重要标志之一。?
1.2 色彩变化配合情节变化。在动画创作中，随着故事情节的深?入、角色心理变化，场景颜色的设定也随之发生变化。这样才能满足?影片氛围所需要表现的或悲或喜、或难过或忧伤的情感。用色彩烘?托气氛，绝对是影片不二的选择。例如《圣诞夜惊魂》中，导演蒂姆·?伯顿用黑色作为影片整体基调，创造了一个鬼魅的二度空间。起初，?城堡、衣服、道具全是黑色，随着情节的发展，当杰克逃离众人，独自?对着夜空吟唱自己的困惑与忧伤的时候，整个画面转入冷蓝色的光?中，原来的黑色调转成忧郁的蓝色基调，让色彩成功的转变，使观众?深深的感觉到杰克此刻的寂寞忧伤、空虚与无奈。而紧随其后，杰克?进入到圣诞城中，颜色瞬间变为热烈和充满生命力的红色、橙黄色、?闪动的翠绿和金黄等，色彩也使观众的内心产生了剧烈的反差，让?整个世界五彩斑斓。观众也仿佛感受到杰克的快乐和激动，一改前?一段的忧伤气氛。?
1.3 色彩的运用满足观众心理的同时也要拥有影片的个性色彩。?动画致力于营造一个幻想的世界，动画片的色彩也不一定要遵守客?观的生活。越是满足了人们对于幻想的要求，越容易创造有影响力?的好片子。因此观众群是影响色调运用的重要因素。然而一部影片?想要让人铭记于心，一定要拥有属于自己的个性色彩。动画电影在?色彩的运用上相对自由的多。因而尽管在很多写实风格的动画作品?中都有一定的程度上的个性色彩结构。如《千年女优》、《海底总动?员》等都带有明确的局部色彩个性处理。?
2 在宏观上，色彩能深化影片所表达的情感，引起观众的共鸣?
2.1 色彩基调的调节与影片产生的关系。人们长期生活在一个多?彩的世界中，积累了许多色彩视觉经验。一旦经验与外来色彩产生?共鸣时，就会产生情感联想，从而左右人们的情绪。正是因为色彩与?情感有着如此微妙又不可分割的关联，才使得动画创作既有了共同?性的规律，同时又能发挥个体性的差异。?
例如：动画片《狮子王》中有几个非常成功的色彩与情感相结合?的段落。①阴险的刀疤和同伙一无赖土狼在山洞中密谋杀害狮子王?穆法沙，其中大量运用主管处理的非写实色彩，开始刀疤固身的紫?灰色映衬着阴森恐怖的绿色岩石和不断沸腾喷出地面的黄绿色水?柱和烟气，使观众也感到不寒而栗。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆②当小狮子辛巴失去父亲的时?候，它无比的伤心和痛苦，此刻又遭遇贪婪的土狼死命的追赶。仿佛?遇上绝境，此刻出现的是大片的紫黑色黑蓝色和暗红色。给观众也?带来了压抑痛苦的感受。③当历经了苦难的辛巴被好朋友丁曼和彭?彭带到新家园的时候，周围的颜色也随之变得五颜六色，充满生机，?观众仿佛也为辛巴松了一口气，感受到了辛巴此刻收获友情的快乐?和对未来重获希望的喜悦。?
试想一下，将以上经典段落的颜色全部抹去。即使角色形象设?计得再好，场景布置得再细致，剧情结构再严谨，恐怕也无法深刻调?动起观众的情感，无法表达影片所需表达的精神，无法将剧情推向?一个又一个高潮。当辛巴战胜刀疤时，天空下起了大雨，辛巴重新登?上石台，云雾散开，大地回复生机，这一刻主观色彩的转变回归主?题，也预示了辛巴生命的重生以及延续，色彩的转变更好的诠释出?了动画电影要表现出的含义。正确的运用色彩展现剧情的变化以及?人物的内心，使整个故事的情感丰富多彩，让观众随着剧情发展的?波澜起伏去体会影片传达出来的思想。?
2.2 局部色彩与整体色彩对影片产生的关系。音乐作品有它的主旋?律，而美术色彩有它的色彩基调。这些基调是用来表达作品的主题，?体现作者创造意境的重要因素。这种叫作旋律和基调的东西，是赋?予作者创造意念的重要因素。同样，一部动画作品，也要有它的色彩?基调。动画色调的整体关系，其中指它的统一，使一部影片有协调统?一的色彩基调。而另一方面讲它的对比，在对比中形成动画中的色?彩基调。最后说的是动画色彩的整体运动，在运动中构成既对比又?统一的整体色彩关系。没有通过构成动画色彩的整体关系，而不是?孤立、琐碎的某一种什么东西。?
人物色彩与环境色彩是动画造型的最基本内容，是一部动画的?形成主旨。所以，人物造型的色彩与环境色彩的关系，在色彩出现的?时候形成了对比与统一。而场景环境色彩在关系上是单独的，因为?我们的编导们太注重情节、故事是否合理，而往往忽视银幕色彩所?形成的视觉、色彩关系的有机理性。不能通过人物造型、形象与场景?色彩的对比与统一关系，去表明影片中表现的人物与场景之间的局?部与整体的关系。在动画的设计中，色彩的运用其实是至关重要的，?同时也是关系着一部动画成功与失败的关键。?
动画短片《暴力云与送子鹤》中展现了一天中时间的变化，而随?着时间变化的不同，色彩的变化也随之改变，清晨的色彩偏向于冷?色，浅蓝色的天空也预示着一天的新开始。中午温暖的阳光，则使用?暖色去表现。而黄昏时候使用的是蓝紫色，衬托出夜晚黄昏的低调?与阴沉。在整体的天空中运用相同的基调去诠释不同时间中的不同?氛围，让色彩表现得更加鲜明。?
3 结语?
在动画教学当中，让学生理解和掌握色彩关系及其变化规律是?至关重要的，作为一名老师，自身的色彩修养也需要与时俱进，不断?提高和学习。早期由于色彩理论的相对滞后，我国的色彩设计一直?处于混乱状态，很多教师也不具备较高色彩理论及实践知识，导致?色彩与动画不能有机高效的结合起来。今天我们意识到色彩对于动?画创作有着如此重要的作用。就不能再轻视色彩。要提高自身的色?彩修养和色彩敏感度，以便更好地指导学生创作出更多更精彩的动?画作品。【黑龙江省教育厅2013 年度教改项目《探析高校动画教学?中色彩认知的个性表达》；项目编号：JG2013010376】?
参考文献?
1 周登富等.荧幕影像的造型艺术[M].北京：中国电影出版社，1962?
2 王树薇.色彩学基础与银幕色彩[M].北京：中国电影出版社，1987?
3 何嵘.浅析动画电影色彩表现的特点[J].电影艺术，2005（4）：99?
论文作者:张妍史鑫
论文发表刊物:《现代教育教学导刊》2013年第11期供稿
论文发表时间:2014-1-3
标签：色彩论文; 动画论文; 基调论文; 观众论文; 影片论文; 关系论文; 杰克论文; 《现代教育教学导刊》2013年第11期供稿论文;