布德尔雕塑的艺术特征，本文主要内容关键词为：德尔论文,雕塑论文,特征论文,艺术论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
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历史上的艺术大师，都有着他们自己的独特个性和艺术风格，他们往往站在时代的前列，以不断革新的精神和非凡的勇气，突破传统的艺术樊篱，创造出令世人瞩目的艺术作品，从而拓出了艺术的新的精神领域。
被推崇为欧洲近代雕刻史上三大支柱的罗丹、马约尔、布德尔，他们曾以各自的艺术大手笔为历史书写下了辉煌的篇章，其中之一的雕刻家布德尔，则是被美术界誉为架起传统与现代桥梁的雕刻巨匠。
在布德尔创作的作品中，《拉弓的赫克利斯》是他具有代表性的一件作品，这件取材于希腊神话题材的作品，可以说是布德尔艺术道路上的一个里程碑。大师从传统的学院派的塑造模式中挣脱出来，不再赋予古典雕塑的那种理想天神般的造型，而是塑造了现代人类的容貌特征，融入现代人类精神气质和永恒的力量。剽悍健壮的英雄赫克利斯，双脚有力地支撑在形似山峦的巨石上，因使劲而勾起的脚指，似乎要插进坚硬的岩石里去，两双夸张了的粗壮有力的巨臂，把一张大弓的弓弦紧绷到了极限；那全身隆起的如山峦起伏般的强健的肌肉，那因雕塑家从整体造型出发而有意压低的头部前额，以及高矗的颧骨和圆睁的大眼，英雄的每一块肌肉和筋腱，都迸发出一股巨大的力量。从力士的形象到整个雕塑的造型，已不是传统雕塑的模式和罗丹那种绘画性的生动表现自然和某个情节的雕塑；他根据构成的要素，从主题的思想内容出发，把符合特定艺术形式的造型美的本质的东西，有机地组合起来，构成一种比现实升华的美，因而使他的雕塑上升到更高的层次，内涵更丰富，整座雕塑是一种力的象征，是现代人征服宇宙的力的象征。雕像呈放在露天，它那因独特造型和夸张的形体体积所形成的张力，它那粗犷的线条和形体强烈起伏所产生的律动，犹如一曲雄壮的贝多芬交响曲，使人感奋和充满遐想。它的整体造型影像和整个大自然是那么的协调，浑然一体，呈现出一种雄伟峻拔的美。
艺术大师风格的形成，是与他们的天赋、人品、社会环境和历史条件分不开的，布德尔的祖辈都是法国居比利牛斯山区的牧羊人，到了布德尔父亲这一辈开始从山区搬到蒙托邦市，并做了木匠，布德尔就出身在这样的家庭，因而在他的血缘里，沉淀着父系的种族记忆，决定了他强悍粗犷和率真质朴的性格。在艺术的道路上，他尊重和学习传统，广泛地吸取传统的精华，但是他不为传统所囿，有自己独立的见解，并能够不受暂时的虚荣和名利所惑，当机立断地走自己的道路。这两方面的艺术品质，在布德尔的艺术生涯中，鲜明地突现出来，展示了一代大师不同凡响的人格风范。青年布德尔二十四岁时曾获得奖学金在巴黎美术学院学习，但那种陈陈相因的僵死的学院派式的美术教学，使他厌倦；因此，仅学了六个月他就毅然离开了学院，他对这条前面似乎铺满着鲜花，有人们支持，条件优厚，因而有可能青云直上的“暂时虚荣”之路，毫不眷念。为了寻找一条突破传统的艺术途径和新的独特的艺术语言，他宁可去走一条艰苦曲折的道路。离开了学院之后，他一度陷入孤独和贫穷。后来他经雕塑家达鲁的介绍认识了罗丹。并开始进入他的工作室，成了罗丹的学生、助手和朋友。作为时代的先锋艺术派，他们有着共通的地方，具有对客观世界敏锐的眼光和敢于突破传统的创新精神。在作为艺术家的气质上，他们又独自保留着自己鲜明的个性。在雕塑艺术上，罗丹追求的是一种具有印象派色彩的仿效自然，活泼生动的绘画性语言，而布德尔则努力摆脱罗丹的影响，追求一种更深层次的，夸张变形，富有现代艺术思想意识的──粗犷、凝重、单纯，形式上具有建筑感的雕塑语言。
二十世纪初，正是西欧文艺思想活跃的时期，各种流派纷呈。当时，科学技术一日千里，人们的思维方式随着环境的变迁而改变，审美观念也随之发生变化，生活的视野也不断扩大，布德尔正是在这一时期，以他的锋锐的敏感性从自身的气质、生活经历和艺术修养出发，创立新的雕塑的造型，一种具有建筑感的雕塑语言。这是一种似乎游离了表面真实，却更接近雕塑本体内涵的语言，它以方直的线条，简洁的造型，凝重的体积感，抛弃那些琐碎的细节和转折，使整个型体的整体感更强，那些经过夸张以至变形的浑厚的形体所形成的体积，张力更大。雕塑放置在开阔的空间，由于形体夸张变形和手法粗犷，显得似乎不够真实，但细细观尝，透过宏壮的充满张力的形体，你会感受到他深刻的思想底蕴，这种以真实为内核，但又超越真实的表现方法，具有更广泛的寓意和更崇高的精神，因而也更具有现代感。
一九一三年为歌颂阿根廷共和国而作的阿维尔将军骑马像，就是体现布德尔建筑风格的典型代表作。这位将军骑马像被布德尔塑造得气势磅礴，威风凛凛，威武雄壮的战马显然是经过夸张处理，雄浑的躯体，粗壮的四肢和有力倾侧的马头，显示出一种不可遏止的张力，同时整个马的造型给人一种既雄强剽悍又坚实稳定的建筑感，马上将军的造型也塑造得威武雄壮，豪放逼人，将军高举的右手刻划得刚劲有力，夸张的大手也显示出布德尔风格的独特的魅力。由于布德尔着重的是雕塑的大形体的远视效果和雕塑内在的象征意义，因此他更强调的是雕塑整体效果的凝重、浑厚和建筑般的稳定感。给观众视觉上一种强有力的刺激，从而造成观众心灵上的震撼，使人强烈地感受到共和国坚不可摧的力量。值得一提的是矗立在基座四角的四个强有力的人物形象，这四个象征性的人物分别代表了《胜利》、《自由》、《力量》、《雄辩》。在大结构上，布德尔从纪念碑的整体效果出发，四个人物的出现加强了过于高耸的基座的稳定感，从而也丰富了纪念碑的视觉效果，同时他们的存在也大大丰富了整座雕像的象征性思想内涵，使人们产生更多的联想。四人雕像的处理手法上，更是典型的布德尔风格，四个人物动态变化不大，身体和手臂都作了夸张以至变形处理，形体多运用直线条，显得刚劲有力，人物形象塑造得庄严肃穆，因而更具有丰富的寓意，四个人物有如四根竖起的立柱，更符合象征性意义，正是这《胜利》《自由》《力量》《雄辩》的精神支柱，支撑起阿根廷共和国理想的大厦。
其它还有布德尔在一九○六年作的休息中的《女雕塑家》，一九○九年作的《倔强的牡羊》等雕塑，在造型上都显出雕塑雄阔的力度和稳定的建筑感，蕴含着一种思想深刻的艺术风神。它们都是具有典型的布德尔独特风格的作品。
从现代城市雕塑的造型上说，一件看似生动而充满着绘画性的雕塑放置在大环境中，特别是放置在现代都市高楼林立的大环境中，往往显得锁碎而缺少张力，因为室外雕塑，特别是大型雕塑更注重的是大的影像效果和整体的力度，而不是表面丰富的细节，在这方面来说，布德尔的雕塑正符合现代城市的大环境和现代思想意识的需要。布德尔雕塑的独特风格，给现代雕塑注入了新的活力，为现代雕塑开创了新的局面，启发了新一代雕塑家的思路。