魏德君[1]2003年在《家居陈设研究》文中指出本文主要是论述家居陈设的传统和当今陈设的发展，以及人与陈设之间的关系。文章首先叙述了中国及欧美各国的传统室内陈设的特点和家居陈设的意义，然后分别从居室陈设、家居织物陈设、艺术品的陈设、日用品的陈设、家居绿化设计几方面分别展开。在居室陈设部分，又分为客厅陈设、卧室陈设、书房及工作室陈设、餐厅陈设、橱房陈设、卫浴室陈设，每一部分结合传统陈设，描述当今陈设的发展及未来趋向，并结合图例予以说明。在家居织物陈设部分，从窗帘、地毯、壁挂、床上用品、台布、沙发面料几部分展开论述。艺术品陈设分工艺品陈设和字画陈设两部分叙述。日用品陈设分日用器皿、家用电器、灯具陈设叁部分。家居绿化设计也分绿植陈设、盆景陈设、插花陈设叁部分。最后针对二十一世纪家居陈设的发展状况作以展望。
李萱[2]2015年在《家居陈设设计研究》文中提出家居陈设设计着重于对住宅室内环境的美学提升,丰富居室的设计风格,体现居室的独特个性化。家居陈设设计需要体现出居住者的需求、个性、社会地位等,要求设计师要将家具、灯具、纺织品、植物等陈设品进行合理组合,创造出满足居住者需求并符合美学的室内环境。现如今,家居陈设设计越来越多的受到人们的重视,甚至某些单套的室内设计中家居陈设品的造价比例已经超过了硬装基础的造价比例。家居陈设设计是服务于居住者本身的设计,在进行家居陈设设计的时候首先要考虑居住者的需求。优秀的家居陈设设计必须要满足居住者的生理和心理需求,要做到家居陈设品从色彩、风格和细节等各个方面满足居住者的心理需求,充分发挥“以人为本”的设计理念。家居陈设设计不同于公共空间的陈设设计,公共空间的陈设品与人的互动性要求不高,主要起到装饰和强化空间存在感的作用,而对家居陈设品的要求已经不能简单的停留在形式感和情感上,而是服务于居住者,满足居住者的需求,同时还要体现居住者的个性特点。本文概述了家居陈设设计的基本概念、国内发展过程、范围、作用、基本原则和针对老年人和儿童的设计要点,并将理论知识运用到设计实践中,为叁类居住者设计不同的家居陈设设计方案,将理论知识与实践相结合,尽可能设计出满足叁类居住者需求的设计方案。这叁类居住者中包含了儿童和老年人,作为更需要保护的两类人群,在进行家居陈设设计的时候,要多考虑儿童和老年人的生理和心理需求,从陈设品的选择上要着重考虑安全性,尽可能选择对他们日常生活有所帮助的陈设品,同时也要充分了解儿童和老年人的喜好,为他们合理选择家居陈设品。
曹琳羚[3]2011年在《纸艺在家居陈设中的应用》文中研究指明虽然纸纤维艺术在现代纤维艺术中还处于起步探索阶段,但如同许多其他类型纤维艺术一样,实用性和装置性成为艺术家们探索的两种主要的表现形式。本文的研究重点就在于探索如何将纸张形态下的纸纤维进行一些形态变化组合来达到表现纸材在某种形态下所体现的自身的美感,并将其结合到家居陈设品的设计中。从纸纤维艺术到家居陈设品需要克服纸纤维应力不足、塑型难等问题。通过较为系统的实验研究记录了一些用纸制作的“元素”形式、尝试了多种“元素”组合方式,并总结出一些将纸“元素”制作成家居陈设品的方法,其中包含辅材的选择方法以及辅材辅助主材塑型的方法,并以作品制作过程作为示范。在理论研究中探索出以构成为主导思想的设计理念,“元素“成为这一理念的核心。将纸先制作为“元素”再将“元素”进行不同的排列组合来寻找变化与统一；在材料与辅材的选择与搭配上提出了将一件物体进行属性拆分待创作中需要某种属性的物体时便可在拥有这些属性的物体中进行选择,这一方法可以帮助我们在创作中抛开对材料运用的定势思维发现材料的不同用途。
彭曲云[4]2017年在《传统家居陈设艺术中茶文化的传承与创新研究》文中指出随着当前人们生活水平的不断提高,传统、单一的功能格局分配,以及无法满足人们的精神追求,通过开展家居陈设艺术活动,从而能够营造良好的家庭氛围,同时也能够让人们感受到整个家居陈设中所具有的文化内涵和生活品质。本文拟从传统家具陈设艺术的具体内涵分析入手,结合传统茶文化理念的具体内涵认知,通过探究传统家具陈设艺术中茶文化的传承思路,并尝试性提出传统家居陈设艺术中茶文化的创新举措。
陈力[5]2010年在《生活方式与家居陈设的研究》文中认为我们常说,人类社会的发展史在某种程度上讲就是人类生活方式发展的演化史,种种生活方式以各种表现形式得以体现,艺术设计作为其中的一种表现形式得以存在,见证着人类生活方式的变迁。观察历史发展的经验,我们发现:任何一种生活方式的兴起都离不开艺术的创造;富有创造力的艺术设计正在愈来愈多的走进我们的日常生活,影响着我们的生活方式。本文探讨的是作为室内设计研究系统下的家居陈设设计与人们生活方式之间的关系问题。其核心议题是:生活方式在家居陈设设计中如何体现?家居陈设又是如何影响并促进人类生活方式的和谐发展的?所谓“物以类聚,人以群分。”本文主体部分分别从家居环境的特定空间和特定人群的家居环境两方面对生活方式与家居陈设进行研究分析。逐一论述不同生活方式在家居陈设中的表现,分析其特征背后的成因。再结合人类学、心理学、消费经济学、社会学、生态学等相关联学科知识阐述家居陈设与人们生活方式间相辅相成的紧密关系,探讨生活方式是如何拓展家居陈设设计的。作为主体研究的辅助部分,本文将对生活方式及家居陈设的相关概念作一番解析,阐述部分有代表性的生活方式的类型及其相对应的家居陈设特点,便于更加整体和较为全面的阐述家居陈设与生活方式的关系。在论文的最后将对全文的研究内容进行高度的总结概括,提出本文的主要新见解和尚待改进之处。
王希萌[6]2014年在《汉代漆器装饰风格在现代家居陈设中的应用》文中认为漆器是中国传统工艺美术中的重要门类之一,作为中华传统文化中的瑰宝,它为传承与传播中华民族灿烂的文化发挥着巨大的作用。但是任何一种形式的艺术在发展到一定的时期都会遇到瓶颈,曾是中国古代室内陈设中的一个重要组成部分的漆艺,同样经受着衰退的命运。在现代化飞速发展的今天,传统漆艺因其原材料价格昂贵、制作工艺繁复、人们审美观念的提升与改变、从事漆艺行业的人逐渐减少等因素,已经逐渐的脱离了人们的生活。寻找传统文化元素与现代艺术的契合点,给古老的传统工艺注入新的生命力,从传统的夹缝中开拓新的发展空间。将漆艺这一传统文化元素与现代家居陈设结合起来,既提高了受众对传统文化的认知,又得以将漆艺得到更好的继承与发扬。通过文献阅读、实践调研等研究方法,首先分析我国传统漆艺的发展历程,并对日本、韩国、以及东南亚国家的漆艺发展与研究成果进行了总结,为探索汉代的漆器装饰风格在现代陈设的应用提供的参考具有重大价值意义。其次,对汉代漆器的发展历程,汉代漆器的类别以及研究汉代漆器的价值与影响做具体分析。再次,综合分析了汉代漆器装饰风格纹样的形成原因及其艺术特征。最后,以“艺术必须以实用性功能为目的、传统与现代的相结合”[1]为切入点,通过阅读大量文献资料和实地实践研究,举例说明汉代的装饰风格如何与现代家居陈设完美相结合。了解汉代漆器的装饰风格在现代家居陈设中的应用现状,为家居陈设的创新与发展提出新思路和新建议,赋予了崭新的时代特色。
彭曲云, 蒋烨[7]2016年在《湖南传统家居陈设文化的传承与创新》文中进行了进一步梳理湖南传统家居陈设文化具有独特的艺术特色,反映了当时人们衣食住行用的多样生活方式。针对当前本地域陈设文化研究现状,论文认为只有通过细致化"梳理"、差异化"比较"、奇思化"探索",才能为优秀陈设艺术的传承发展提供一种新思路。多功能生活的满足、地域文化的彰显、家居服务产业的创意等有效方式可以推动传统陈设艺术的创新,从而在传承与创新中实现家居艺术的多元化发展。
俞璕[8]2009年在《白领租赁居室的家居陈设设计研究》文中认为随着历史文明进程的延续和发展,陈设艺术设计本身的重要性日益显露,并通过其风格与形式表现出来。如果说室内空间是舞台的话,那么室内陈设将扮演着传达空间内涵的重要角色,在室内空间广阔的背景上,展现瑰丽多姿的景象,并通过室内设计赋予空间以特定的精神内涵。应该说这种形式语言的传达是积极的、跳跃的,可以在室内陈设中获得有价值的对话。随着时代的发展、社会模式的更新,中国白领具备了当今时代所赋予的生活特征。生活方式的改变,租赁形式的居住空间逐渐形成并壮大,成为现代日益凸显的社会现象,同时也暴露出其空间环境的许多弊端,以及隐射出一系列生存压力的心理因素等问题。该研究尝试结合国内外的实例,剖析小居室的陈设特征,进而去探索租赁居室陈设设计新的可能性。本文从白领的社会特征入手,针对当今租赁居室的现状与不足,从剖析中西方白领小居室的陈设特征的实例过程中,挖掘出了针对白领租赁居室陈设的独特性,归纳出空间中主体陈设物的摆放手法与设计要点,通过陈设品的选择与布置,突破传统观念中对租赁居室空问的固化观念,创意设计白领可移动、可携带的“家”。本文通过对实例的引用和借鉴,旨在研究从白领的生活方式与心理需求的层面如何表达租赁居室陈设的方法。以此期望找到某些可以启发当下居住空间陈设方法的新思路。
李晓玥[9]2016年在《新艺术装饰风格在家居陈设设计中的实践与探索》文中研究表明本文通过分析十九世纪末二十世纪初新艺术运动中家具、产品设计的外在表现形式及内在核心精神,从而探索新艺术装饰风格在当代家居陈设设计中师法自然的造型观和不断进取的创新精神。这一风格特征不仅对本人的毕业设计给予了理论与实践支持,并且开拓了当代家居陈设设计的新角度和新观点。伴随经济和科技的腾飞,单一的几何形式的家居陈设风格成为流行趋势。然而,随着生活与生态环境压力的增大,人们渴望自然回归、人文回归、情感回归的心态也日趋增强,冷漠理性的家居环境已经不能满足人们的精神诉求与情感需要。十九世纪新艺术装饰风格灵感源于自然,呈现唯美柔和之境,艺术家致力将艺术与设计融入生活,打造理想的居住空间,这与当代家居陈设设计人文关怀的追求不谋而合。本人的设计作品《璞树夏花》灵感来源于新艺术装饰风格,在保留典型风格特征的基础上融入新的时代元素,运用新技术应用于家居陈设设计,希望呈现具有自然之美和关切之情的家居空间。论文通过对实例的分析与总结,旨在寻求理论的基础上进行实践创作,针对现代日益凸显的居住问题及精神需求,通过设计图案、应用图案、衍生产品塑造具有新艺术装饰风格的空间,突破单一的几何形式,探索新时代下家具陈设设计的可行性,探讨新时代在多元化的跨界与创新中引发家居设计风格边缘化和家具产品多样化的发展。
罗薇丽[10]2013年在《家居陈设与配饰在家居空间设计中的运用》文中研究说明家居配饰又被称作"软装",随着生活水平的提高,人们对家居装修与空间设计品味的要求也越来越高。作为家居空间设计的一部分,家居陈设与配饰被广泛运用到家居空间的设计之中。本文主要从家居陈设与配饰的类别及作用入手,分析家居陈设与配饰在家居空间设计中的具体运用。
参考文献：
[1]. 家居陈设研究[D]. 魏德君. 中央美术学院. 2003
[2]. 家居陈设设计研究[D]. 李萱. 河北工业大学. 2015
[3]. 纸艺在家居陈设中的应用[D]. 曹琳羚. 西南交通大学. 2011
[4]. 传统家居陈设艺术中茶文化的传承与创新研究[J]. 彭曲云. 福建茶叶. 2017
[5]. 生活方式与家居陈设的研究[D]. 陈力. 华中科技大学. 2010
[6]. 汉代漆器装饰风格在现代家居陈设中的应用[D]. 王希萌. 华北理工大学. 2014
[7]. 湖南传统家居陈设文化的传承与创新[J]. 彭曲云, 蒋烨. 艺海. 2016
[8]. 白领租赁居室的家居陈设设计研究[D]. 俞璕. 中央美术学院. 2009
[9]. 新艺术装饰风格在家居陈设设计中的实践与探索[D]. 李晓玥. 杭州师范大学. 2016
[10]. 家居陈设与配饰在家居空间设计中的运用[J]. 罗薇丽. 大舞台. 2013
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