摘要：随着时代快速进步与人们生活质量不断提高，对美的需求逐渐增加。古人对美的享受丝毫不亚于我们，现代园林在设计的过程中，仍然可以借鉴和利用前人的智慧，展示出更好的设计效果。中国古代园林艺术作为我国的国粹之一，没有得到应有的重视，但是随着媒体的传播和推广，越来越多的人开始发现古典园林的美，并且产生了要为文化的继承出一份力的梦想。
关键词：中国古典园林；艺术设计
引言
在我国古代的园林建构和设计中，融合了中国的传统文化和审美观念。虽然我国最早的园林起源于农耕文明，使人们解决了生存问题，但是随着社会的不断发展，我国的古典园林不断地取得飞速的发展，人们在对其设计时也是按照时代发展方向进行设计和创新，在近现代的园林中，也不免有众多的假山，假石。这些都是由时代不断地创新和发展而来。
1中国古典园林的发展史
1.1皇家园林
战国时期，吴王夫差曾经建造过有亭、桥、花的梧桐园、会景园。这是园林的雏形，最早的皇家园林起源于三国时期，当时园林的主要作用是用于围猎。虽然不是完整意义上的园林，但是园林的基本要素已经具备了。现存的著名的皇家园林有颐和园、承德避暑山庄等，古代的皇帝地位非常高贵，所以这些园林在设计的时候，就突出了皇家的气势。规模大、设计精细、施工要求高，所以与一般园林不同。
1.2私家园林
私家园林的具体起源虽然没有确切的依据，一般认为宋朝时期开始兴盛，到明清时期得到了很好的发展。宋代的文人地位很高，他们追求的是一种美的意境，前代陶渊明写下的“采菊东篱下，悠然见南山。”正是战乱时期很多文人向往的宁静生活，他们在自己的居所内建造亭台楼阁，引水成渠，并赋予其饱含诗意的名字“沧浪”、“弄水轩"、“种竹斋”、“见山台”。“雅”和“小”是私家园林的主要特征，由于环境的限制，私家园林并不像皇家园林那样恢宏大气，反而显得非常的雅静。
2古典美学思想在园林设计中的表达
2.1意境美
中国古典园林艺术从某方面来说，是跟随着中国画的发展而进步的。中国画讲究写意，山林，水鸟，花竹，这些深受文人墨客喜爱的元素，往往能够借助一个封闭的空间展现出来。有的园林有幽深之美，适合夜晚坐在其中独酌，有的园林亭桥众多，层次丰富，适合苦恼烦闷时独自踱步。这就是为什么那么多文人的好诗好词就是在这样的情况下产生的。
2.2建筑构建顺应自然
融合了中国古典美学思想的园林设计，为了体现其自然之美，一般很少加入人工建筑，多数都是以山水草木为主，这样设计的主要目的是为了顺应自然景色之美，使园林中的建筑建设在山林附近，能够让植物的景观来淡化建筑的人工建造所带来了不协调之感。另外，园林中的建筑一般是为了衬托景观而建设，通常会建造在景观比较好的地方，并且建筑本身也是园林景观中的重要组成元素，也要顺应自然之美。同时，建筑上的雕刻、匾额、楹联等又体现了人类智慧所带来的美感，使建筑能够于自然景观之内形成一种独特的深远意境。
2.3空间设计融于自然
园林设计和自然景观的融合一般需要借助相应的园林设计方法来实现，例如通过添景、漏景、对景、抑景等方法，同时运用草木花卉、假山、流水、长廊等景观，通过相互之间的融合搭配，形成园林景观中的各种元素。通常在园林的空间设计中，设计师会利用假山作为抑景的主要手段，让高大的假山来遮挡后方的景物，当游客位于假山之前的角度，看不到后方的景致，引起游客的遐想和期待，同时，假山本身就是园林中的景观。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆长廊的设计则一般是用于漏景，运用长廊将不同区域的景观隔离开来，但同时又能够保持园林景观的完整性，让游客产生一种空间之间错落交替的感觉，而草木花卉的运用，则是将自然之美完美地呈现。
3古典园林造园设计手法剖析
3.1布局
在我国的古代园林建筑中，都是以讲究对称为主，其主要是以南北为中轴线，当然这也是一种向心式的空间布局，作为圆周排列。比如，在我国的皇家园林中，主要也是以主宫殿居中，然后其他的宫殿主要分配在两旁。
3.2叠山理水
叠山、理水为中国古典造园中的基本元素。筑土为山，引水为池，运用叠山理水营造出大自然山水景观，独树一帜，达到自然美于生活美相结合的境界。叠山指使用天然石块堆砌山体进行造园的堆筑技艺。叠石造山应该与整个园林风格统一，确定山体的规模和形体，以石代山、以小代大，表现自然山川之奇。叠山在古典造园中也可以起到遮蔽视线，增加空间层次的作用，使景藏而不漏，避免从外部直接看到内部景色，代替屏风、影壁的作用，增加与生态的亲和感，虽由人作，宛自天开。理水是指传统造园睡醒设计在地区原有水系的基础上，进行合理引流布局，表达出高设计水平的理水技法。古典园林水景处理包含动态、静态之分，古典园林中多以静态水形式出现，湖泊、池塘等，手法上长以桥体、堤岸等用以水面的分割，如杭州西湖，以亭台楼榭、荷莲芦苇进行点缀，设计上贴合自然，突出意境，构建小桥流水、鸟语花香的风貌景观。
3.3空间表现
在空间层次中，包含真与假、疏与密、崎岖错落、看与被看、渗透与层系、引导与暗示、蛇形曲折与空间对比等八种表现主题。构筑物中，白墙为真，廊道、花窗等洞槽为假，真与假互相对比，真中有假、假内含真，相辅而行；疏与密是我国古典造园所恪守的空间法则，“疏处可以走马，密处不使透风”即强烈疏与密对比的运用；高低错落主要以垂直空间的层面进行解析，《园冶》中认为：“园地唯山地中最胜”，古典园林多是依靠自身地形变化增加垂直维度上高低错落的空间感；看与被看指的是某个景或建筑与其他景物的关系；渗透与层系是传统造园所寻求博奥意境中的重要特点；蜿蜒曲折与空间的对比使得园林空间的变化更加多样、曲折，拓宽了观景者的视野；引导与暗示是利用园林中细长形式的长廊，起到引导与暗示的作用，可以构建出非常强烈的空间纵深感。
3.4景色相融，虚实结合
中国古典美学思想所追求的美感，并非是物质堆砌而成的视觉表面的美感，更重要的是让人欣赏到其中的意境之美。因此，在古代园林设计中，景观的构造一般都会注重意境的表达。这种富有神韵的审美意识，可以运用到现代的园林设计中，从而使园林中的情与景能够完美地融合在一起，在一虚一实之间体现其深远的意境。将中国古典美学思想运用在现代园林设计中，能够实现园林设计与古典文化的完美融合，凸显身后的文化底蕴。然而，现代人的审美观念也并不完全与古人一致，因此，在进行现代化园林设计的过程中，除了借鉴古典美学思想的有点，还应当在此基础上与现代审美观念融合并进行创新，从而在保持古典美的基础上为现代人带来更加赏心悦目的园林景观。
结语
当代景观造园应该在个性发展的同时，保障对古典造园理念的连续性，赋予当代景观造园丰富的人文内涵，立足于本于自然又高于自然的宗旨，提高规划格调，促进对古典园林规划的传播，创造出更加适宜人类生存享受的人文环境。在当代过于紧张的工作环境之余，为人们提供一个闲适雅致、宁静致远的生活、休憩环境。
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论文作者:盛孙盛
论文发表刊物:《基层建设》2020年第1期
论文发表时间:2020/4/20
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