1.绪论
在城市飞速发展的过程中，热门、热点的环境信息都体现在城市的景观之中。以客观、冷静、理性的视角，以城市标志性景观为考察对象，使用影像对于细节等呈现能力，去发现隐藏在都市中城市的本质并感受时代的变迁。使用景观摄影的拍摄的方式，所处位置的对比展现地区城市建设的不同，人民生活环境的不同；通过“现在”与“过去”的对比感受同一地区在大力建设和发展后所带来的改变；城市化的建设改变的不止是城市自身的景观，更加深远的影响是对于生活在城市中的人们。景观的设立是街道的一部分是城市的一部分，是城市历史的一个见证。无论是没改变的，改变了的，正在改变的都是体现改革开放成果的一种表达方式。
2.当代景观摄影
景观摄影是将“人造景观”作为拍摄主体的摄影类型。从“视觉表达”的角度上来看，它与电影中的“空镜头”的作用有一定的相似度，画面中很少出现人物，虽然如此，但在这些摄影图像中，你可以很容易地感受到一种人的痕迹，以及基于这种痕迹所隐含着的人的存在状态。在这些如同“空镜头”一样的“无表情外观”摄影中，呈现了当下社会场景中最丰富的现代视觉面孔。
2.1景观摄影的起源
1839年，达盖尔在法国科学与艺术学院将摄影术工艺公诸于世，正式宣告了摄影术的诞生。此时景观摄影还包含于风景摄影之中，它表达的是对自然环境的钦佩和对异国神秘风情景观的向往。一定程度上还是延续和发展绘画的特性和画意的视觉效果。但随着社会的空间转型，开始出现像尤金·阿杰这样截然不同的城市“风景摄影师”。1898年开始尤金·阿杰就开始拍摄因工业革命逝去的巴黎景观，包括年老失修的建筑构造、纪念碑、大小礼拜堂、无人冷巷里、街角角落、橱窗等都市中的景象。景观摄影开始与单纯的风光摄影产生区别，由此看出景观摄影起源于风光摄影，随着工业革命和科学技术的发展，致使出现了后来的“社会风景”“、批判性景观”，生活本身逐渐成为景观的庞大堆聚。
2.2景观摄影的概念
景观摄影尚未在摄影理论研究的方向上有明确的定义，原因是它的影子可以在纪实摄影，记录风景摄影和概念摄影中都看到。景观摄影继承了类型摄影最重要的特征是它选择的主题、无表情的外观、场景的宏观性质。作为当代摄影领域中非常重要的摄影表现形式，景观摄影与风光摄影有着本质的不同。景观摄影通过风景摄影与社会现实的结合，打破过去风景摄影的审美趋势，从技术层面到意识形态层面，引导对摄影的发展的探索和摄影个性化语更深层次的意义的理解。
2.3景观摄影的特征
景观摄影基于平静，理性和相对客观的观看方式，虽然画面中很少有人出现，但是观看者却能感受到人的生存“痕迹”透过这些“景观”，在它的背后充满了摄影师的审问和对现实的批判性思考。风景摄影和景观摄影一直是存在对比的。它们都是外场的拍摄，尽可能的使用最小光圈，效果差别不大，但景观摄影类型与风景摄影在本质上是截然不同的。首先风光摄影的单调性体现在追求画面美感并且强调一种技术上的展现，而景观摄影是站在自己的立场上，为了题材表现需要而选择类型样式的统一性，从而强调观念的表达。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆其次风光摄影就是地貌景观摄影，在本质上不像景观摄影具有学术意义，在其呈现方法的前后关联性看来，它呈现的是一种以具体的地貌形态特征作为载体，从而展现出来的景观，难以具有承前启后的关联。对于景观摄影来说，呈现的更多的是一种意象与意识形态的表征，是人类历史、社会、政治、文明和政治等方面的发展所留下的烙印。
3.野山真宏的《NEWYORK-HOLYCITY》对城市景观的表现手法
日本摄影家野山真宏在1978年的朋友介绍来到了纽约这座对于东洋人来说还是秘境的城市。在1979年到1994年在纽约居住年间，他使用大型相机拍摄纽约的边境城市。当时的大多东方人还只能在一张张照片中惊讶外面缤纷的世界。野山真宏以东方人的角度拍摄了照片。没有批判的意思，只是快乐的进行拍摄。
在纽约的这些边缘地区没有著名的旅游城市的魅力，只有无尽的沙漠。城市里的大多都是工厂、仓库、工具店等，一些人离开了，留下的房子就慢慢的解体了。有时有新的人搬来，又会建起与周围完全无关的突兀新建筑，创造出一种“生活景观。都是在这些建筑中熙熙攘攘的对比，这些也是工业地区的“破旧”的景观。一张照片中背景的街道，交通工具，任务的服饰等各种各样的细节就会交代这张照片的信息和时代，将这些美丽细节的照片陈列在一起将会是一份历史的诗卷。
在拍摄主题的选择上，野山真宏是以外国人视角拍摄的美国纽约的边缘城市，通过附上城市的地图，配合第三者的视角的对一些建筑景观的拍摄，表达的是东方人眼中奇幻异样的活力的美国工业城市。通过对无表情外观的可追溯性，分析了其在当今景观摄影中发展的特点，并比较了创作手法在中西方摄影实践中的创作技巧的异同，这样的概念被放置在不同国家时，既有多元性又有统一性
野山真宏的“景观图”，第一在一张照片上从角落到角落都能看到细节信息的效果；第二将瞬间冻结下来的效果；第三将立体的空间转化成平面的效果；第四能看见过去东西的情报的时间胶囊效果。在书籍的最后，摄影师细心的标注了每个建筑的拍摄地点，和一张完整的当地的地图，里面包含了一定的地形信息和建筑分布，更加直接清晰地解释每张照片拍摄地点对选择理由。摄影师全是统一的大蓝天背景，明亮的高调色彩，展现出的是摄影师无关批判，纯粹的探索的拍摄目的。大部分的拍摄对象都是色彩强烈的个性建筑与线条笔直高大建筑与空无一人的城市街道。映射出的东方人眼中西方人同城市一样的的高大强烈形象，边缘城市消颓，却一直还有着怀揣梦想的人依旧眼中闪耀着希望的光芒，如同色彩一致明亮的蓝天。
4.结论
景观摄影呈现景观事物的本身的面貌，冷静、客观、理性真实的展现城市化景观。作品中几乎看不到人的存在，也没有出现摆拍、表演、干预被摄体等主观意识的痕迹。摄影家对城市化景观的凝视和人生存环境的真实显现，无表情的外观美学与社会风景的融合，呈现了当下社会最真实，最客观的视觉现代性的真实一面。在当下社会独有的城市化景观中，景观摄影是摄影家参与社会的一种表达，加深了摄影与社会发展之间的关系，通过一张张景观摄影作品，我们看到了景物的魂魄与摄影师的灵魂相重叠。中国城市化的进程势不可挡，摄影与城市的关系也是逐渐不可分割。特别在改革开放40多年里，城市扩张成为经济发展的必然结果。不会停止改变的城市景观，在历史与地域的人文环境中形成的中国独特的城市形象，通过摄影师的景观记录，同时为城市学研究提供了重要的视觉证据，为未来城市发展研究奠定基础。
参考文献
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[2]卓凯罗.模糊的影像—摄影本体的丧失或进化[J].美苑，2012（02）:30-33.
[3]菜萌.陆 景观摄影[J].数码摄影,2012(03):70-73..
论文作者:谢天
论文发表刊物:《知识-力量》2019年11月48期
论文发表时间:2019/10/28
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