浅论报纸版面编排中的审美创造，本文主要内容关键词为：版面论文,报纸论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
当读者刚刚展开报纸，或同报栏中的报纸相距一定距离的时候，对报纸上的标题和正文的内容还未能看清，这时首先映入读者视网膜上的是一个由深浅不同的黑色或彩色条块组成的一个版面式样。如果读者只是随意浏览，并不急于找寻某条新闻内容时，映入读者眼帘的报纸版面式样往往会“切断”人们对报纸内容的注意而使之转向对版面式样的审美注意。此时的读者，已从一个抱着获取新闻信息的功利态度的求知者，转而成为一个怀着审美希冀的审美主体，并在对报纸版面式样的瞬间的知觉中，完成一个完全脱离报纸内容，只“观照”报纸版面式样的审美意识活动。对一个完善的报纸版面式样的知觉判断，会伴随而来一种情绪上的愉快感情。这一审美知觉的判断不是逻辑的判断和科学归类，而是通过对版面形式的直感，对其情感表现性的把握。为什么在人的主观感知中事物的外形具有一种人的情感的表现性呢？格式塔心理学派有一种比较合理的解释。
在格式塔心理学派看来，外部自然事物和人类产品的形式之所以具有表现人的内在感情生活的性质，主要是外在世界的力（物理的）和内在世界的力（心理的）在形式结构上的异质同构。格式塔学派认为，物理世界、生理活动和心理活动本质上都是力的作用。人们对世间事物的观看，不仅仅是看到形状、色彩、空间或运动。一个有审美知觉能力的人，会透过这些表面东西感受到其中活生生的力的作用模式。外部事物通过知觉在大脑中激起的，是一种特定的电化学力的式样，其基本结构与外部事物中所含的力的作用模式结构基本相同。人的“内在情感”从本质上说，也是一种“力”的表现形态，当外部事物中力的结构同人的情感的力的结构在大脑力场中达到融合或契合时，外部事物与人类情感之间的界限就模糊了，正是由于精神与物质之间的界限的消失，才使人们看到外部事物会引起相应的情感效应。
心理学认为，人的精神生活是一种动态平衡的结构。既有奋求、冲突、痛苦、牺牲和发展的一面，又有达到一个个有限目的时的园满、和谐、安静、停止的一面，是一个既包含运动，又包含平衡的整体，即一个具有动态平衡的整体，是一个非平衡走向暂时平衡，由痛苦的追求走向暂时满足的愉快、平静的过程。
任何一个审美者，在开始审美之前，其内在张力是以一种极为不确定的状态存在着，它们没有确定的方向，没有秩序，向四面八方作无规则的弥漫。审美对象在知觉组织活动中产生的特殊的统一有序的张力模式，改造、契合或诱导主体内在张力按照某种秩序或某种符合生命和精神之节奏的模式，重新排列和组合，使其具有明确的方向和目标，成为一种有追求的平衡结构，一种类生命的动态平衡结构，从而使主体作出愉快的反应。这种愉快，是由于这种类生命的结构瞬息间在人的知觉组织活动中，展示出生命的整体和全过程，通过同构和共鸣的作用，使主体在极短的时间内经历了生命体毕生可能经历的快乐。也就是说，当外界刺激物的内在张力的模式也是一种动态平衡的结构时，便能同人的愉快感情的内在动态平衡的力的结构模式形成异质同构，从而使审美主体产生愉快的感情。
以上谈了读者在走近报栏或翻开报纸的瞬间对报纸版面式样的视觉审美心理现象，和完美的报纸版面式样引起读者产生审美愉悦的心理机制。报纸版面式样的这种审美心理效应虽然不是报纸的主要功能和目的，但也不应忽视，因为它是影响报纸可读性的一个重要因素。一张版面式样组织得合理、完美的报纸会使读者产生愉快的视觉感受而乐意亲近，必然增加报纸的吸引力，诱使读者去阅读和购买；一张面目狰狞、不美的报纸则会使读者在把目光投向它的一刹那就产生憋闷、紧张、不舒服的感受，从而产生排斥心理，影响读者阅读和购买的欲望。从审美心理学上说，主体的审美在表面上虽然是无关功利的，但究其实质，事物的审美价值同其功利性的实用价值并非风马牛不相及，二者的联系是间接的，秘而不露的，但又是强有力和不可忽视的。正如帕克在其《艺术的本质》中所说的：“审美价值是在想象中转化了的实用价值。鞋子看起来很美，而不是穿在脚上的感觉，但却必须是看起来觉得穿着它是舒适的才行。屋子的美不在于住在里边很舒适，但必须看起来使人觉得住在里面是舒适的。美就在对它的用途的回忆和预测中，它们是思想的两个方面。用是行动，美则是纯粹的意图，明白了实用意图作为纯意图进入美中，则可解决实用工艺品的矛盾。”①所以，报纸编辑在编排版面的时候，不可忽视对报纸版面的审美创造。
格式塔学派把人们由知觉活动组织成的具有整体性外部事物的“形”（这里的“形”不是指外物的形状或形式，而是从外物的构成成分中“突现”出来的一种抽象）和为“格式塔”（意为“完形”），认为那些在特定条件下刺激物被组织得最好，规则的（对称、统一、和谐）和具有最大限度的简单明了性的格式塔，即“简约合宜”的格式塔，给人的感受是愉悦的。并且，通过对人们日常生活中艺术欣赏现象和人类艺术发展历史的考察，发现简单规则的格式塔的审美魅力，正随着社会生产力的发展和人们的审美能力的提高，让位于复杂而完美的格式塔，这种成熟的格式塔，复杂而又统一，它蕴含紧张、变化、节奏和平衡，蕴含着从不完美到完美，从非平衡到平衡的过程，伴随着上述运动规律，人的内在感受也就从紧张到松驰，从追求到和谐。复杂而完美的格式塔对于简单规则的格式塔来说更富有变化，是简单规则格式塔的变形，它唤起人们的注意和知觉的紧张力，并产生一种对它进行组织使之简化的追求。当简单明了、统一有序的格式塔在知觉的组织建构中从复杂的式样中突现出来时，便形成心理上的动态平衡，紧张随之消失，伴随而来的是愉快、和谐、平静的心情。复杂而完美的格式塔就感情刺激力来说，大大超过了简单规则的格式塔、是生命力和人类内在情感生活的高度概括。
在论述如何从“统一”，“变化”两方面来建构复杂而完美的报纸版面格式塔之前，必须先要谈一下报纸版面式样中的“图—─底”关系。格式塔心理学家研究发现，在一个构图中，对于观看者来说，内部质地细密的或具有光波较长的色彩（主要是红色）的图形，看上去离观看者近一些，从而突出出来被看成“图”，而质地稀疏的或具有光波较短的色彩（主要是兰色）的图表，看上去离观看者就远一些，易被看成为“底”（或“背景”）。②所以在组成报纸版面的成分中，质地密墨色重或套红的标题字、图片、题花等在读者瞬间视觉印象中，便突出出来成为“图”，由字号很小的字组成的正文篇章块面，密布全版，整体看质地稀疏、墨色轻，易被看成是“底”。“图”作为刺激力最强的成分，当然是构成版面格式塔的主体，报纸版面式样主要是指标题、摄影图片、题花等的组织结构。当然“底”的作用也不应忽视，对于报纸版面来说，正文篇章这一“底”则为“图”构成一个长方形版面整体外形。
一个复杂完美的报纸版面格式塔必须是统一的，“统一”意味着它的“整体性”、“有序性”和“均衡性”。报纸版面式样中的各个组成部分必须组成一个统一的整体，而不能互相分割。心理学家的试验证明，如果一个整体式样是由大量在形式和色彩方面各不相同的单位构成，那么，当这些单位大体以一个长方形排列起来时，就比它们以一个园形或三角形排列起来时更容易被知觉为一个整体。③报纸版面的长方形整体外形已经为其“整体性”创造了条件，但如果编辑在划版中使版面出现上下的“通栏缝”或左右的“横劈缝”，就会破坏版面的整体性，产生割裂感。复杂而完美的报纸版面格式塔的“有序性”是其“统一”的另一要素。其“有序”不是象简单规则的格式塔那样绝对的规则和简明，而是稍微偏离简单规则的格式母体或由省略造成“不完全”的模糊“有序”。这种“偏离”和“不完全”形成知觉紧张力，推动知觉通过“补充”或“恢复”的组织活动，使复杂的式样“回归”到简单规则的格式塔母体，而达到最终的有序。“均衡性”是“统一”的又一要素。同一切其他构图一样，报纸版面式样的“均衡性”是一种心理的体验，心理学的试验证明：一个位于构图上方的图形，从视觉上要比构图下方的同样图形“重”；一个位于构图右方的图形，从视觉上要比位于构图左方的同样图形“重”；色彩明亮的比色彩灰暗的“重”；形状规则的简单的看上去较“重”等等。④在一个构图中，这些由于位置、大小、色彩、形状不同而“重力”不同的成分，通过恰当组织，其“重力”围绕构图中心互相支持和抵消，可以象物理力的平衡一样形成整体视觉心理上的平衡。对于报纸版面来说，主要是对标题、摄影图片、题花这些“图”从位置、大小、色彩上进行恰当组织，以形成视觉心理上的均衡。
“变化”是指对简单规则的格式塔的变形。复杂完美的报纸版面式样格式塔，是由对简单规则格式塔母体变化而来的。这种变形可以是重复——具有一定方向、节奏的同一式样的空间位置的变化，如齐列式版面；可以是简洁“完形”的有限的偏移、扭曲，或局部模糊和省略，如非规则对称式版面；也可以是两种以上简单明了式样的组合或叠加，等等。“变化”和“统一”是互为表里的，没有“统一”，“变化”就失去依托和方向，没有“变化”，也不能产生完美的“多样统一”。
由简单统一的母体格式塔，通过变化形成复杂而统一的成熟的格式塔，这是一个产生动态平衡张力模式的审美创造。报纸编辑在版面编排中，正是通过这一创造，组成统一又富变化的版面式样，使读者在瞬间的观照中，获得审美愉悦，提高报纸的可读性。
注释：
①帕克：《艺术的本质》，转引自晓艾《英美现代美学评述》，见《美学》第1期282页。
②参看阿恩海姆著《艺术与视知觉》306-308页
③参阅滕守尧著《审美心理描述》110页。
④参阅阿恩海姆著《艺术与视知觉》第一章第六节《重力》。
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