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摘要：山水画与中国园林有着血脉相连的关系，由于都根植于中国传统文化的土壤中，两者相互渗透、互为影响，在艺术上存在许多共性。中国园林的构园基本遵循了山水画论的构图原则，用山水画的理论方法研究园林设计具有可行性。
关键词：风景园林；设计；山水画境；营造
山水画与中国园林的密切关系，首先体现在二者的发展历程上。
中国山水画的形成较晚，六朝以前只是作为人物画的衬景而出现。而同一时期的中国古典园林，造园活动的主流是皇家园林，其功能主要以狩猎，通神，求仙，生产为主，逐渐向休憩观赏转化。园林里面的审美经营，尚处在低级的水平上，造园的活动并未完全达到艺术创造的境地。
中国山水画在其发展过程中不断地影响着中国古典园林的发展，伴随着山水画的不断成熟，形成了我国园林“以画入园，因画成景”的传统，也促进了中国古典园林的不断完善和成熟，它们之间的发展关系是相辅相成的。
1.山水画中的“园林”
中国的山水画家，从早期的神仙仙境，到皇家苑囿、江南私园、寺庙园林再到田园风光、风景名胜的创作，常常将园林绘画作为抒怀畅意的载体，留下了无数以园林为题材的山水画。例如描绘神仙山水的：王蒙《丹山冻海图》、袁耀《蓬莱仙境图》等。描绘皇家园林的：如李容瑾《汉苑图》、冷枚《避暑山庄图》、沈源和唐岱《圆明园四十景图》（图1）等。描绘私家园林的如文征明《东园图》（留园）（图2）、沈周《东庄图册》，仇英《桃李园图》等。描绘寺庙园林的有李成《晴峦萧寺》。描绘田园风光的如钱选《幽居图》。黄公望《富春山居图》等。风景名胜题材山水画如范宽《溪山行旅图》、王履《华山图》、沈周《庐山高图》等。
图1 《圆明园四十景图》 图2 文征明《东园图》局部
2.园林中的“山水画”
中国古典园林大多出自文人、画家与匠工合作之手，画家将绘画所描写的意境融入于园林的布局与造景之中，使得画理更好地融入了园林设计，同时也提升了园林的艺术境界和造园品味。
中国园林以画理构园，园林中的景物也就自然是举目入画了。例如各种洞门、窗格、门框等常常充当园林中的取景框，把透过开洞看到的景物收束其中，使其自成一幅古朴的图画，画意甚浓（图3）。而园林中的白墙往往成为园林中景物有意味的背景，通过在白墙下点缀湖石花木，镶嵌题匾，如此组成一幅山石花木图（图4）。此外园林叠山也常以“被”法构成纹理，有“势”有“韵”，所谓“深意画图，余情丘壑”（图5）。园林植物也以富有画意的古、奇雅姿为上选（图6）。园林中的建筑轮廓具有类似于书法和绘画中的线条美，这种美与园林其他景观组景，可形成如画般的园景画面（图7）。
图3狮子林燕誉堂前院小景 图4留园石林小院 图5秋林山崛图
图6拙政园紫藤 图7避暑山庄烟雨楼
3.山水画境与风景园林意境的关系
园林和山水画在意境上有着共同之处，即我们所说的“境生于象外”。山水画并不局限于有限的物象，而是要在有限中呈现出无限。同样，园林的意境也不只是反映了大自然的风光美景，而是用园林中的山水、植物、建筑的空间组织，营造出一种精神环境，体现象外之象、景外之景，给游者带来一种思想的感悟。园林与山水画不仅都以意境作为其创作的灵魂，园林还通常借鉴于山水画的创作方法，把自然中的美景以写意绘画的方式引入人的生活空间，从而达到“以画入园”、“因画成景”的园林境界。因此，“山水画境”与园林意境事实上是互渗互融，交相辉映的关系。
现代风景园林设计中山水画境营造的案例研究——以“杭州西溪风景区”为例
杭州西溪风景区位于杭州市西郊，是以水网沼泽为主的城市湿地公园，其自然景观和人文景观十分丰富，有水域、地貌、生物、诗词碑刻胜迹、建筑遗址、地域风物以及天象共七项景观资源。西溪风景区借鉴了传统山水画的理论方法，是中国传统山水诗画意境的现代重塑，其河网纵横、竹林清幽的湿地风光与山溪静妙、渔庄泊庵的清新安逸，为现代人带来了世外桃源般的新体验（图8，图9）。
图10风景区鸟瞰图
4.2潭池岛屿、水网贯通
西溪风景区的总体布局，以水景为主，风景区内稠密的水网、河道、水塘，共同构成了江南水乡的特色景观。六条纵横交错的主要河流围合汇聚，曲折多变的水道、迂回弯转的堤岛，形成了舟移景异的水陆特色景观。风景区河网港汉纵横，溪流河荡稠密，水面有聚有散，开合有致，在迂回之间，使人难以一望而尽，从而在总体布局上，就形成了一种清犷深远，不可穷尽的画境（图11）。
图15 粉墙黛瓦的水墨山水画 图16野桥芦荡
4.3田园山水画境：
（1）河网田园
古野幽趣是西溪的风情，河网将浅水沼泽曲曲折折，有开有合地串连起来，形成一派幽静的山水景色和朴素的田园水乡风光（图12。
（2）水廓村居
西溪风景区内的山、水、村、田相结合，使风景区更具乡土田园气息。景区“秋雪八景”之一的“烟水渔庄”，重塑的就是一个水廓村寨。庄内数家由木构农家民居改造而成的茶室，高低错落环立鱼塘两面，面水处驾构于水波之上，浓重的暗棕色木结构衬托着素淡的白粉山墙，萧条淡泊。水面开阔平静，竹篱分隔，鹅鸭浮游，俨然一幅平淡幽静的水居图（图13）。
（3）烟波渔舟
景区中密布的河网，不断被蒸发的水气，加上天空中经常性的阴雨、云雾、烟霭，使得景物被柔和的消融在烟水之中，其神秘幽玄之感，颇有描绘水景山水图卷的幽远之境。而在水面开阔处，野渡渔船，远山近水，也极具平湖开阔式山水画的意境美（图14）。
（4）粉墙黛瓦
西溪的设计追求的是古朴自然、清幽淡雅之美，其景观建筑的色彩也是具有江南水乡民居特色的粉墙黛瓦，清新素雅，像一幅水墨山水画（图15）。
（5）野桥芦荡
景区内简洁、朴素而具有野趣的石桥、木栈道，结合成片种植的芦苇等水生植物，加上飞鸟、波光、树影，共同组成了一幅天然山水画（图16）。
5.结论
本文主要讨论山水画与风景园林之间的相互影响关系，重点研究风景园林设计中如何以画理构园以及“山水画境营造”的手法。同时用案例研究方法，论述这种营造手法在现代风景园林设计实际案例中，以及参与的实践案例中的应用情况。
论文作者:袁源
论文发表刊物:《北方建筑》2016年12月第36期
论文发表时间:2017/3/30
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