马克 江西省九江市文化馆 332000
摘要：一场话剧表演是否成功取决于多方面因素的共同作用，在这些因素中，演员的表演是最主要的影响因素。而演员的表演、人物的塑造，不仅在于台词的表达，还涉及到肢体动作的表达。基于话剧的特点，笔者结合自己在九江文化馆的多年实践经验，试探讨话剧表演中演员应该怎样将台词、肢体动作与情感进行有效的融合。
关键词：台词；肢体动作；情感表达；话剧表演；人物塑造
作为艺术表演中的一种，话剧这一具有复杂特性的表演系统主要是将历史中或当前生活中发生的故事通过戏剧的形式向观众真实展现出来。通过台词的叙述与肢体动作的表达，观众可以直观了解到故事的情节和人物的鲜明特色，体会到故事本身要表达的深刻情感与内涵。因此，为了令话剧在表演上更具感染力，必须要在话剧表演中做到肢体动作、台词与情感的有机结合，以此来提高话剧的表现效果。
一、话剧本身具有的特性
（一）话剧的直观性
在笔者看来，相较于文学作品，话剧虽然具有浓厚的文学气息，其本质上却仍然是戏剧文艺中的一种，需要靠动作、台词的表演给观众以视觉感受与听觉感受。话剧演员穿戴特别的服饰、使用特异的化妆技术，辅以夸张的姿态动作与富有感染力的台词来塑造人物形象。观众在观看的同时，便能从人物的外貌了解到人物的性格与特点。因此，话剧具有直观特性。
（二）综合性
话剧这种艺术形式具有鲜明的综合性，演员在舞台上通过动作与语言塑造出特别的形象，并为观众展现具体的生活情境。
（三）对话性
相较于其他剧种，话剧最为明显的特性便是对话极多。在舞台上，演员通过大量的对话来展现剧情，表达人物的特色，无论是人物自身的独白还是演员和观众之间的对话，都在舞台上以特殊的时空进行特定的对话，展现出话剧所要表达的内容。
（四）舞台性
无论是国内还是国外，是历史上还是现阶段，话剧的演出都要依托于舞台提供的空间来完成。而舞台具有各种形式，可以为观众提供不同的欣赏角度，也可以为演员的剧情表演提供衬托与辅助作用。
二、肢体动作在话剧表演中的重要性
（一）增加台词的真实性
话剧可以令观众在非常近的距离中感受到故事的发生，演员与观众的偶尔交流可以使观众适当参与到话剧之中，距离的拉近使得观众处于一种更具真实性的氛围之中，观众的情感将被进一步调动起来，对演员所表现出的台词内容产生更为突出、更为鲜明的感受。
（二）补全台词的苍白性
台词在话剧中的存在意义是阐述故事的发展、介绍人物之间发生的冲突。话剧表演中需要有大量的台词，但是单有台词却是远远不够的。若演员仅通过台词来表达，就会使整个故事氛围变得苍白无力，观众无法在情感上达到共鸣。因此，肢体动作也是非常必要的，可以扩展演员的表现能力，弥补单有台词的话剧的不完整性。
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三、肢体动作与台词、情感的融合
（一）台词的运用
台词在话剧表演中极为重要，直接关系到话剧的成败。台词的运用直接给演员的表演力带来影响。就笔者的经验而言，话剧演员应该在日常生活中注意观察，积极扩展想象力，将剧本的文字发掘为具体的想象，在表演中不可平铺直叙地念出一段台词，而是结合剧本上描述的情节，通过情感的投入以及丰富的感情表述出这句台词所要表达的情感与内涵，只有这样才能充分展现出人物具有的想象，进而去吸引观众的注意力。事实上，话剧台词本身具有音乐性，笔者在日常的话剧表演中便通过语气的强弱变化以及句子间的换气停顿来变换台词的节奏，给观众以鲜明的音乐节奏感，从而更强地感染观众、吸引群众。除此之外，剧本在具有台词的同时，其中还蕴含了许多潜台词，这些潜台词所包含的真正寓意才是需要话剧演员在表演中表达出来的，而这便需要话剧演员巧妙地运用台词，同时结合肢体动作所具有的独特表现力，来展现剧本所要表达的隐藏含义。
（二）情感的表达
情感可谓是话剧表演的核心与灵魂，各种角色的塑造其最终目的都是为了展现话剧所要表达的情感。而要表达出强烈的情感，话剧演员本身必须具有表演的激情，其天性中也要对情感具有高度的敏感性。就笔者的经验而言，便是在话剧表演中，深入挖掘剧本，对人物的内心进行剖析，对人物所具有的情感进行深入的探析，从而将自我情感与其融合，并在话剧中表现出来。当然，情感在话剧中并不是一味在释放的，同样需要控制，这个“度”的把握便需要演员从台词运用和肢体表达中进行自主探寻。若演员在话剧中释放了过于强烈的情感，动作与台词过于夸张，便会使人物形象给人以不真实感；若演员在话剧中的情感过于自我克制，如台词平铺直叙或缺少肢体动作，便会给人以平淡之感，无法使患者受到吸引。
（三）肢体动作与台词、情感的有机融合
在话剧中，肢体动作可以表达出强烈的情感，故情感动作可谓是话剧表演的一大要素。对于笔者这样的话剧演员而言，相较于话剧的其他要素，情感动作的运用更加挑战笔者的个人表达能力，能否运用情感动作吸引观众直接关系到笔者艺术造诣的高低。在笔者看来，情感动作与台词的融合，需要做到如下几点：
1、真实
话剧的真实性不仅局限于演员的衣着与舞台背景，台词与感情动作也需要做到真实可信。如《岳母刺字》这一话剧，观众会认为岳母是一位传奇人物，但实际表演中却不可因为要表达这种传奇性而进行夸大表演，“岳母”的台词与肢体动作都要适度，否则将会给人以不真实感。
2、戏剧化
为了在有限的时间空间之中给观众以震撼的感受，需要为话剧的台词和演员的肢体动作进行加工。虽然动作过于夸张会给人以不真实感，但适当的戏剧化动作却会给人以更强的感染性。在《刘胡兰》这部话剧中，生活中的普通动作是无法表现出英雄的大义凛然之感的，为了观众受到震撼，需要通过更具戏剧化特色的情感动作与台词来强化人物的情感。
3、注重小细节的表达
某些细节性的情感动作也可以给话剧带来更强的表现力。如《王伯祥》这一话剧，这位百姓书记在归家后，其父在喂饭时发抖的手便是一个典型的情感动作的细节表达。观众可以从中获得强烈的震撼，于情感上受到感染。
结语：
话剧是一种极为注重情感动作的艺术形式，情感动作可谓是话剧演员必须具备的专业技能。在话剧表演中，演员应该将情感动作和台词进行有机的融合，通过巧妙而正确地运用这些要素，来实现话剧情感的有效表达。
参考文献：
[1]吴世奎.话剧表演中台词与演员情感动作的有效融合[J].戏剧之家(上半月),2013（09）.
[2]赵继峰.话剧表演中应注意的几个问题[J].大众文艺,2015（11）.
[3]赵英.浅析形体在话剧表演中的重要性[J].辽宁师专学报（社会科学版）,2015（04）.
论文作者:马克
论文发表刊物:《文化研究》2016年1月
论文发表时间:2016/6/17
标签：话剧论文; 台词论文; 情感论文; 动作论文; 演员论文; 观众论文; 肢体论文; 《文化研究》2016年1月论文;