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摘 要
迪士尼公司打造了许多经典的英雄形象，进入新世纪以来，日臻成熟的电影艺术为迪士尼迎来了一个又一个的事业高峰。21世纪的迪士尼动画电影较之前有了诸多的突破，在故事框架、人物搭配以及角色设置、英雄人物性格塑造等诸多方面都有一定的更新。故事框架依然追求简单至上，但许多故事都可以进行深层次的理解和多样化的解读；人物搭配开始多元化，对角色的设定也更符合人们在现实生活中的情感；英雄人物的性格也不像之前那样在剧情刚开始时就显露无遗，而是让英雄随着剧情的发展慢慢成长。
关键词：21世纪；迪士尼；动画电影；英雄形象
一、新世纪迪士尼动画电影的魅力
（一）全龄化大动画可以进行多样化解读
迪士尼电影公司在创立之初设立的目标是想把儿童的欢乐进行全龄化整合，展示儿童乐趣的同时有大量的成人化元素出现，用小故事反映大智慧为儿童建构一个成人世界，让儿童对成人的世界有一个良好的心态，又用童趣为成人建构一个孩子气的精神家园，勾起大人们的纯真童心。如堪称动画电影中的巅峰之作的《疯狂动物城》，解读方式呈现出多元化的特点，有些人把它看成文艺片，它反映了很多青年人进入大城市追求梦想的集体无意识；有些人把它看成励志片，因为乡村青年朱迪克服了重重阻碍实现了自己的梦想。
（二）亦正亦邪的角色设置让人脑洞大开
“正”通常指的是光明磊落，“邪”通常指的是阴暗堕落等负面意义。把一个角色定义为亦正亦邪是指这个角色既有善良的一面，又有邪恶的一面。在迪士尼动画电影中即使是我们已经熟知的经典故事，这里我迪士尼动画电影中的亦正亦邪角色大致分为四类：第一类如《未来小子》中的库珀与路易斯的故事反映了本来善良后来做坏事最后又成为好人的一类角色；第二类如《千与千寻》中的汤婆婆是本来性恶但是又不完全恶，对与自己有关的人还是有慈悲面的一类角色；第三类如《星际宝贝》中的钢图舰长是用邪恶的方法来维护正义的一类角色；第四类像《怪物史莱克3》中的长发公主在不同电影中被人为的划分出正邪的一类角色。
（三）主配角无缝交接实现一加一大于二
在迪士尼动画电影里无论是人类还是动物甚至是怪物，每个人都有自己的鲜明个性，每个人的故事都可以拿出来重新描绘刻画。综观多部迪士尼动画，多线全面叙事的电影要多过单线叙事的电影。这一点从迪士尼对动画电影的前期宣传上可看出来：在宣传《星际宝贝》的时候，用大家熟知的《美女与野兽》来宣传新的电影。另一种情况，迪士尼公司生产了许多系列动画电影，在这些电影中占据主角位置的人在下一部同系列的电影中有可能就是一个不起眼的配角。如在《飞机总动员1》中用很多的笔墨讲述海军船长故事，但在《飞机总动员2》中主要描写第一部未出现的飞机布莱德陪尘土进一步成长。还有一种情况，善于运用颠覆和杂糅两种手段。《超人总动员》和《怪物史莱克》系列电影，它们在主角之外糅合了许多我们熟知的动画人物，实现单个人物形象多功能化。
二、丰富多彩的英雄形象
（一）国家英雄与个人英雄
国家英雄具有一个很重要的特质，就是将自己立于一个集体生活的环境中，能够设身处地的为大部分人考虑。《飞机总动员》和《汽车总动员》系列电影歌颂的就是国家英雄。飞机赛手和汽车赛手就相当于来自五湖四海的运动员，他们都有自己的专业比赛团队，所以他们的成功也是身后集体的成功。个人英雄的梦想成分很简单，就是为了实现自己的梦想或改变个人生活处境。《飞屋环游记》中78岁的气球销售员卡尔，为了保护房子不被拆，他带着房子完成了探险的梦想。
（二）超级英雄与平民英雄
超级英雄具有超能力，是被命运选中要成为英雄的角色。超人有与生俱来的责任感和担当，他们勇敢、善良、充满正能量。《超人总动员》中的超人特工鲍勃，超人无法适应正常人的生活，他们的本能就是伸张正义，秩序良好的社会生活他们过的不自然。我把迪士尼动画电影中的平民英雄分成两种类型。一种是无意识的平民英雄，性格中有特别之处但不自知。如《恐龙》中的阿拉达、《四眼天鸡》中的鸡丁和《变身国王》中的农夫都是这类平民英雄的代表。另一种平民英雄和超级英雄一样都是被命运选中的，他们知道自己有特别之处却没有超能力，但他们假装自己有超能力，用这种假装来的超能力成为了真的英雄。《闪电狗》中的波特和《玩具总动员》中的巴斯光年最初都以为自己有超能力，虽然碰了许多壁，成长之后他们依然成了真的英雄。
（三）男性英雄与女性英雄
早期迪士尼动画作品讴歌男性英雄的居多。这里说的男性女性英雄主要是指新世纪以后的公主系列动画中的男性和女性英雄。新世纪以后迪士尼塑造的女性角色多了起来，当然男性英雄的形象也有所变化，他们想要改变命运，性格勇敢但木讷、有力量却缺乏智慧，有时候甚至需要公主来搭救。女性英雄和男性一样渴望掌握自己的命运、崇尚个人奋斗；平凡的女孩儿勤劳勇敢，个人价值不再依靠男性来赋予。《公主与青蛙》完全颠覆了《格林童话》中经典的《青蛙王子》的情节，重新描绘一个事业心旺盛、独立自强的新世纪女性的爱情故事，现代感十足，这是对新世纪女性社会形象发生变化的反映。
（四）本土英雄与外族英雄
综观迪士尼动画电影描绘的本土英雄的逐梦故事，这些英雄的梦想都不切实际，甚至让人忍俊不禁，但迪士尼善于运用艺术上的夸张，把他人看来离谱的事情在动画里变成现实，主人公们实现梦想的过程让我们笑中带泪。而迪士尼借用其他国家的文化故事创造出来的外族英雄也被打上了深深的美国文化烙印。《Mulan》和《功夫熊猫》系列电影借用的是中国故事的外壳、《狮子王》以英国莎士比亚的悲剧作品《哈姆莱特》为原型，但这些故事的主人公身上打上的却都是美国文化烙印。
（五）不容忽略的反面英雄
“反英雄是与‘英雄’相对立的一个概念，是电影、戏剧或小说中的一种角色类型。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆把反面英雄的“反面”分为两种类型：正面英雄的反面性格，反面角色的正面性格。正面英雄中的反面性格。以《怪物史莱克》为例，起初孤僻、自私，出于赶走进入自己领地的童话人物的想法，他才决定救菲奥娜公主；后来史莱克厌倦了千篇一律的生活和坏精灵签了合约，险些毁了自己的小家和整个国家。关于反面角色的正面性格，《星银岛》中的生化人厨师约翰很有发言权。约翰是一个只为寻宝的大坏蛋，他的内心还有柔软的部分，经常帮助吉米。无论是正面人物的反面性格，还是反面角色的正面性格都促进了英雄们的成长，也推动的整个电影故事情节的发展，这也正是角色设置亦正亦邪的魅力所在，是不能忽略的电影元素。
三、英雄的命运及其内心世界
（一）英雄独特的生命路线
英雄在成长过程中必有碰壁，意识到不能顺着别人给他们书写的人生走下去，他们有强烈的改变意识，想要改变自己的人生旅途。在迪士尼动画电影中有这样两种生命路线，对应着不同的动画英雄。
第一种：第一阶段，风光无限的主人公很多都是不谙世事的；在第二阶段，受挫的主人公会有情感低谷期；第三阶段，成长起来的主人公必定改变了对自己和对事物的看法，从经历里学习很多、感悟很深。第一种生命路线的典型代表是《闪电狗》中的波特。第二种：在郁郁不得志的阶段，主人公往往有所追求有所敬畏；当偶然的成功改变了命运，主人公被成功迷惑住双眼，对事物的认知会发生偏差；第三阶段也可以说是主人公重新找回自我的阶段，这个时候主人公能举重若轻的看待成功和失败。第二种生命路线的英雄代表当属《天降美食》中的弗雷特、《飞机总动员》中的尘土。
（二）思维简单但毅力非凡
英雄人物属于典型人物中的一种，他们的成功可能存在好运的情况，但是没有哪一个英雄是光靠运气就成就自己的。迪士尼动画电影中有一类英雄形象他们思维简单但毅力非凡、大智若愚。《飞机总动员》中的尘土是一个患有恐高症的农作物喷药机，但是他每天都幻想着自己成为一个专业的赛手，每一个人都质疑他，他却认为没有什么比坚持梦想更好的事情了，他的坚持打动了老海军船长，经过训练他夺得机翼环球赛的冠军。用最简单的坚持为梦想加最大的油，简单的就是最好的，这也是迪士尼的创作精神。
（三）英雄被赋予的时代价值
“英雄主义是一种时代文化，是人类的一种精神价值观念。”[熊立，袁孟：《平民时代的“反英雄”形象》，《湖南大众传媒职业技术学院学报》，2015年11月第6期。 ]任何英雄的出现都超越不了时代，传统时代的英雄沉淀，平民时代的英雄则应时代而生，可以说时代造就了英雄，英雄又支撑了时代。我认为迪士尼动画电影被赋予了三种时代价值：
第一，教会了我们如何与最亲近的人相处。迪士尼动画电影中有许多以亲情为主题的温暖影片。《查理的巧克力工厂》和《镜中奇遇记》关于父子，《勇敢传说》关于母女。第二，为逐梦的人树立一个精神标杆，以成就更多的“英雄”。《怪兽大学》中身材娇小、最不可怕的大眼仔成了研究如何吓人的专家。第三，反映当下社会的诸多现实问题，并给出思考后的解决方案。《疯狂动物城》狐狸和兔子搭档解救食肉动物，实现了狐狸和兔子的警察梦。
四、英雄形象是如何被塑造的
（一）丰富语言表现形式塑造英雄的性格
在迪士尼动画电影中至少有三种语言来丰富并烘托英雄的性格特点。
第一是绘画的语言。绘画语言让英雄的性格通过细微的神情变化、独特的动作行为等可视的因素表达出来，创造出了许多以现实动物、人物为原型又比现实动物可爱、比现实人物亲切的英雄形象。《美食总动员》会让你喜欢上老鼠，《飞屋环游记》让你对年迈有种新的定义。
第二是台词的语言。绘画是看的艺术，台词就是说的艺术，英雄们的言语之中透露出他们所处的成长阶段。伟大的人物往往会感悟出朴素的哲理，最朴实的语言最打动人。《镜中奇遇记》中的时间对爱丽丝说：“你永远改变不了时间，但你能从时间中学到些什么。”
第三是音乐的语言。迪士尼动画电影中的音乐把英雄人物的情感作为内容来展示，调动欣赏着的联想和想象，使其在内心唤起与主人公相同的情感意向。和灰姑娘勇敢追梦的个性一样，主题曲《A Dream Is A Wish Your Heart Makes》也传递出一种鼓舞人心、积极向上的力量。
（二）文化和搭档做底衬陪伴英雄的成长
一个英雄加一个或多个搭档去追梦的模式在迪士尼动画电影中屡试不爽。这里的搭档就是我所说的成就英雄的底衬之一，可以说是搭档的陪伴加速和鼓励了英雄的成长。《怪物史莱克》中的贫嘴驴几乎陪伴了史莱克的每一个重要时刻；《赛车总动员》中的板牙让麦坤体会到什么是真正的朋友。也许按中国式的思维，该发明家解决他自己造成的灾难理所应当，问题虽然解决了，这个发明家也要被追究责任，但是在迪士尼动画电影中，大家把解决问题拯救灾难的人视为英雄，英雄有功有过，他们不去追究，因为他们首先看到的是英雄的成长以及自己在这个过程中对英雄认知的改变。
（三）现代魔法创造环境激发英雄的潜能
新世纪之前迪士尼的动画电影带有浓厚的魔幻色彩，发生奇迹的主动权在神的手里。之后，科学技术的进步增强了美国人对理性主义的信仰，他们坚信科学技术能带给人奇迹，所以新世纪迪士尼动画电影中用的最多的“魔法”就是穿越、时光机和各种化学物质，其中时光机能让主人公在过去、现在和未来三个时空里任意穿梭，增加了英雄们的传奇色彩也激发了英雄成就自己的潜能。《爱丽丝梦游仙境》中将爱丽丝变大变小的不是魔法，而是白皇后混合各种东西调制出来的汤。把时间量化和切割的例子还有《头脑特工队》，每一个生命的瞬间都在我们头脑的时光球中，一旦被丢进头脑垃圾箱里，这些瞬间我们就再也想不起来了。总的来说，21世纪迪士尼动画电影中的魔法带有科学的色彩，是美国文化推崇科学技术的体现。
结 语
由于电影主题的不同英雄给我们的启发也不尽相同，但英雄都有同样的特质、有共同的责任和使命、有相同的成长矛盾。迪士尼动画电影英雄形象的类型多到每一个英雄都能自成一类，但类与类之间似乎又都有重合的部分。这些英雄形象的成功让我们真切的体会到文化是一种政治之外的强大力量，无论是高低语境每个国家的文化发展都在追求一种独立而又紧跟时代潮流的模式。
参考文献
[1]聂欣如：《动画概论》，复旦大学出版社，2006年。
[2]董立荣：《经典动画作品解析》，上海交通大学出版社，2009年。
[3]马华：《动画经典作品赏析》，上海人民美术出版社，2015年。
[4]葛玉清：《动画电影叙述艺术》，中国传媒大学出版社，2010年。
作者简介：赵丽纳，女，1993年4月，河南新蔡，硕士在读，广东外语外贸大学，中国语言文化学院，广外邮编：510420。
论文作者:赵丽纳
论文发表刊物:《文化研究》2018年第8月
论文发表时间:2018/8/27
标签：英雄论文; 迪士尼论文; 动画电影论文; 自己的论文; 角色论文; 新世纪论文; 主人公论文; 《文化研究》2018年第8月论文;