一、生活图形符号与平面设计（论文文献综述）
丁健[1]（2021）在《设计符号学背景下平面设计中传统图形的应用探讨》文中研究说明符号具有多样性、多义性,在平面设计中,对符号的运用非常广泛。基于设计符号学视角,探讨平面设计中对图形符号的应用手法,分析传统图形的特征,以及演变与发展,就传统图形与现代平面设计的融合提出完善建议。
吴为（YEO ADAM）[2]（2021）在《科特迪瓦语言文字的图形符号表现研究》文中认为象牙海岸,亦称科特迪瓦共和国,是位于西非的一个国家。领土面积为322463平方公里,是一个语言极为多样化的国家。到2020年,全国总人口约为2660万,所使用的语言约为70种。我们知道,一种语言可以被定义为一个不断发展的语言、声音、图形或手势系统,它允许个人之间进行交流。和其它国家一样,科特迪瓦曾经有过系统的图文交流形式。这些过去使用的传统图形形式具有各种各样非常丰富的美学特征,代表着独特的文化对象,但它却不为人知,甚至面临着消亡的危险。究其原因有:非洲社会的发展日新月异,传统和文化在现代化的影响下已经逐渐被抛在了脑后,因此许多传统文化没有被得到广泛传播。由于部分研究者和历史学家对这一问题的探讨还不够充分,所以关于这一问题的历史文献很少。同时我们也注意到,科特迪瓦的平面设计师和艺术家在寻求灵感的过程中,几乎没有将这些图形系统作为解决设计问题的灵感来源。本文主要研究和考察象牙海岸语言中的所有图形符号,特别是传统的图形符号、图画、标志、代码、字母和现有的书写系统。重点是在文化内涵的基础上,对图形符号及其意义、审美意识和结构等进行分析研究。这项研究主要采用定性方法及其描述性研究技术,通过收集所有可能的信息、及图像出版物和与该课题相关的文献,应对目前对科特迪瓦语言文字的图形符号表现的生疏状况,突出科特迪瓦语言中现存的多种图形系统,并介绍其历史发展、使用技术和材料、表达方式和意义。同时,还采用调查研究、分析比较和应用研究的方法,对现代平面设计中传统图形符号的使用现象和文字设计的过程进行深入的探讨,这一现象,现如今已成为一种结构,正是创造将其试为对文化及其现代性演变的新方法。而这也使得我们有可能利用我们的文化特性,而不是在国际设计领域中常常被忽视和边缘化,使我们的平面设计文化得到发展。本文不仅仅是对科特迪瓦语言中的图形符号进行简单的研究,更深入探讨了科特迪瓦语言中传统图形符号的使用,研究如何将其应用于现代设计,以便艺术家和设计师运用文化激发的创造力来解决设计问题。而从更广泛的多维角度来看,本文旨在直观地介绍鲜为人知的科特迪瓦传统图形系统,促进和保护该发源地的文化遗产,防止其在全球化的挑战下消亡。因此,科特迪瓦语言文字的图形符号表现也是试图对研究科特迪瓦图形符号的历史和图形文字设计的文化具有重要的补充价值。
王娟娟[3]（2021）在《水彩艺术在现代平面设计中的运用分析》文中进行了进一步梳理水彩在表达艺术效果上有着良好的优势,水彩艺术的风格较为清新活泼,受到许多人的喜爱。在现代平面设计中应用水彩艺术,借助水彩艺术的表现力可以创造出新颖有趣的平面设计作品。文章首先对水彩艺术的特点进行了简单分析,随后探讨了现代平面设计的现状与发展趋势,最后对水彩艺术在现代平面设计中的运用进行了深层次研究。
吴佳醍[4]（2020）在《基于设计符号学视角的传统图形探讨》文中提出现如今,随着时代的不断发展与变迁,设计符号学的发展水平在不断提升。在传统图形的设计过程中,符号学的应用比较广泛,且在传统图形的设计、创新与传承上有着更好的运用。文章主要对基于设计符号学视角的传统图形的内容与方式等进行探讨和研究,通过对符号学、设计符号学概念及内涵的了解,对设计符号的应用方法进行分析与掌握,更好地应用符号学来设计传统图形,促进我国的传统文化通过传统图形得到更好的传承与发展。该设计策略为科普类教育游戏设计者和开发者提供参考和借鉴。
何泽谕[5]（2020）在《数字时代平面设计与影视广告融合的美学特征研究》文中认为影视广告自诞生以来,经历了比较丰富的发展阶段,而今又到了数字时代。数字技术的发展,让影视广告达到了空前的繁荣与辉煌。本文主要探讨数字时代平面设计艺术思想及手法如何运用于影视广告的美学特征研究,努力从不同艺术表现角度来讨论影视广告的视觉表现。全文运用国内外部分优秀影视广告进行论证,希望相关研究能够对平面设计如何影响影视广告的视觉表达有所作为,发挥一点积极作用。影视作为相对晚出的艺术形态,远不如平面设计历史悠久。当影视作为一门艺术,同时又是一个产业的时候,便与借助于平面设计来实现的广告开始有了很好的联系,甚至是融合发展。影视广告与平面设计的这种关联性,首先来自影视广告中的图像元素,其次是以视觉为主的视听兼具。这就是说,当以平面设计作为基础的广告通过影视传播来进行发布,有时甚至就是宣传影视作品本身的时候,其图像、色彩、文字等主要元素的综合表达,其实与影视形态的发展密切相关。随着互联网技术的发展,在数字时代,平面设计在影视广告中的创新运用,既表现在相关元素的视听应用,更在意相关视觉符号的呈现形式创新和传播特点创新。论文认为,任何一种视觉表现艺术,内容与形式的统一都十分重要,平面设计对于影视广告视觉效果的主要意义在于:不同视觉表现内容及形式直接影响到观众对整个广告信息的接受和记忆程度。数字技术的不断发展,为影视广告发展提供了更强大的技术支持和无限的创作可能,各种视觉形态和特殊效果的表现手法也不断涌现,有力地促进了影视广告的发展,但影视广告作品始终还是会受到平面设计自觉或不自觉的影响。论文特别对于数字时代平面设计在影视广告运用中的得失进行了客观深入分析研究,对解决相关问题的对策进行一定的深入思考与探讨。
胡锦东[6]（2020）在《传统图形符号在现代广告设计中的应用研究》文中指出广告的发展与经济、文化的发展密不可分。通过对中国现代广告设计的归纳与分析,发现中国现代广告设计中,或多或少总是有着中国传统文化的影子。传统文化的内核通过一个个传统图形符号体现出来。广告已经成为了社会文化的一部分。一个优秀的广告,不单要有好的创意,在广告的传播过程中,优秀的文化、思想内核往往能够推动它的发展和传播。如今的广告,并不能仅仅只是起到了宣传商品的作用,随着我国经济文化的发展,人们的受教育水平不断升高对广告也提出了更高的要求。在现代广告设计中,创意方法层出不穷,抽象创意、形象美化、艺术表达、幽默夸张等广告设计思路为现代广告带来了丰富的发展。中国传统文化的表现形式多种多样,思想文化、书法绘画、建筑风格、诗词歌赋这些传统文化形式都或多或少的可以通过视觉来进行接收。例如古诗古词可以通过与书法艺术相结合来表达意境、传统戏曲通过不同的脸谱来揭示人物性格、建筑通过精美的彩画彰显身份的尊卑。不同传统文化形式通过视觉作用被固定下来,成为传统图形符号,这些图形符号被运用到现代广告设计中,通过中华传统的文化共鸣,可以迅速地建立起具有明确指向性的广告语境,助力了现代广告的传播;同时传统文化也通过与现代广告设计的联合而得到了新的传承与发展。传统图形符号在现代广告中的运用,一方面,使传统文化得到了继承和发展;另一方面也不可避免的受到现代广告速食性、碎片化等特点的局限。传统文化通过图形符号的形式在广告中传播,使得其真正的文化内涵难以被观众所了解。不过随着世界不同文化的沟通和交流,传统文化凭借着现代广告这种传播形式,让更多的人接触和了解到了我国优秀的传统文化,提升了中国传统文化的世界地位。
赵丹[7]（2020）在《图形设计中符号学的运用与研究》文中研究指明西方符号学已有100多年的历史,发展并运用于多个领域。皮尔斯在他的《皮尔斯:关于符号》中提出了认知和互动的符号学,这促进了符号学的发展。莫里斯在前者的研究基础上,深入研究并提出了关于语义、实用的理论。索绪尔的《通用语言学课程》使符号学的理论研究更加深入。卡西尔（Cassirer）和苏珊·兰格（Susan Lange）专注解读艺术符号学的理论研究。本论文以符号学的基本原理为立足点,将充分借用符号学理论中语义学、语构学和语用学的理论框架,深度扩展图形设计的符号学研究,因此运用符号学理论诠释与解读图形设计具有重要的理论意义。学习研究图形设计符号的功能作用,进行理论分析,并进一步研究符号学与图形设计两者之间的关系,形成较为完善和科学的图形设计思路,建立规范的设计方法,形成符号化图形设计,它使处于不同语言环境中的观众能够在不同文化背景下有效地获取信息,并提供较为系统与科学的图形设计思路。本文内容框架主要分为五个章节,第一章是绪论,第二章是对现有的符号学的进行简述,图形设计和符号学之间的基本联系。第三章是图形设计中符号特征的分析与传播。简述图形的信息及特征、图形信息的传播、图形设计符号的解码与生成。第四章是图形设计符号的语义解析,从多个案例研究图形设计符号的语义交流,并从图形设计的设计信息和符号的语义层次研究符号转换的功能。第五章是图形设计在视觉传达中的语用学运用以及规定,分析在不同情境中的应用与表述。本文建立了图形设计的基本理论框架,并使用符号学来分解和重新排列图形符号,形成了图形设计语义和上下文情境的综合理论的结构框架,为图形设计的研究提供了新的思路和方法。通过掌握图形符号的特征并对图形设计符号进行语义研究,可以在一定程度上提高设计人员的理论水平和实践能力,具有实用价值。
田金[8]（2020）在《生活垃圾分类标识设计研究与应用》文中指出生活垃圾分类标识作为公共基础设施的一部分,在生活垃圾分类投放、收集的过程中起着不可或缺的作用。在我国,生活垃圾分类标识存在不易识别、不系统的问题,这些问题在一定程度上影响了生活垃圾分类的准确率和居民参与生活垃圾分类的积极性。为了解决问题,本文运用文献研究法、案例分析法、对比分析法、问卷调查法,从不同的角度探讨了平面设计元素在生活垃圾分类标识设计中的应用。本文以生活垃圾分类标识的视觉传达功能为主线展开深入的研究和探讨,从功能与艺术兼具,内容与形式平衡的角度对生活垃圾分类标识设计进行综合分析。首先,文章选取了我国已实施生活垃圾分类制度的几个试点城市和在生活垃圾分类实施上取得成效的几个国家作为案例,通过对它们生活垃圾分类标识设计的分析和比较,总结其可取之处和不足之处,提出设计策略,并应用到设计实践。然后,针对我国生活垃圾分类标识设计的现状,文章提出要完善生活垃圾分类标识体系,从一级分类标识、二级分类标识、辅助分类标识、产品包装废弃物分类标识,将生活垃圾分类标识作为一个整体的系统进行研究。在设计理念上,文章运用生活垃圾末端处理方式指导前端分类的原则,将生活垃圾分类知识应用到设计实践当中。最后,针对生活垃圾分类的传播手段单一,传播效果不明显的现象,文章将现代平面设计理念与现代传播媒介相结合,对微信小程序的界面和功能进行重新设计,多平台指导大众准确高效率的进行生活垃圾分类。本课题的研究成果是对生活垃圾分类研究的补充,对完善我国生活垃圾分类标识设计具有重要意义。同时,本研究在视觉传达设计方面推动基础设施的建设,将有助于推进我国生活垃圾分类制度的实施。
杨玉柱[9]（2020）在《论平面设计中对图形符号的运用分析》文中研究说明图形符号作为平面设计当中的思维主体,具有非常重要的作用以及表现能力。针对符号进行有效的研究和详细的分析已经逐渐成为了现当代平面设计行业当中的热点话题,但是图形符号在平面设计当中的运用以及表现效果却没有系统的研究,本文通过以"论平面设计中对图形符号的运用分析"作为研究对象,希望通过本文研究,能够促进图形符号与平面设计相互融合,共同促进和发展,为表现出极具视觉冲击力的艺术表现形式奠定重要的理论基础和实践经验。
朱胜格[10]（2020）在《以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计研究》文中提出校园环境作为学校育人的基础场所,在学校教育活动中起着特殊的作用。但是国内大多数校园环境呈现出“千校一面”的现象,在校园环境建设中缺乏独特的校园文化。因此,如何将校园文化渗透进校园空间,营造良好的育人空间,提升师生体验是一个值得研究的问题。笔者论述了环境平面设计和校园文化的基本理论,概括了环境平面设计在校园文化营造和传承中的作用。通过实地调研法、案例分析法、比较研究法和实践参与法等多种研究方法,以中国美术学院象山校区、武汉大学、中共浙江省委党校、芝加哥艺术学院、俄勒冈州立大学、孔子学院六所国内外校园环境平面设计为例探讨分析。总结得出各个校园之间环境平面设计所存在的差异性,发现校园环境平面设计在艺术性、系统性、文化性等方面尚存在诸多不足,从而削弱了校园文化氛围的营造以及校园文化的传承。针对以上问题,找到环境平面设计与校园空间的结合点,提出以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计的创新设计策略:一是通过追溯校园文化之“源”,探索校园文化的根由;二是传承校园文化之“蕴”,通过提取无形之意与有形之象为设计元素,建立场所精神,传承校园文化在空间里所传达的意蕴;三是创新校园文化之“活”,创新校园文化的活力,通过行为与科技创新延长校园文脉。基于以上三个维度总结出以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计策略,改善校园环境与校园文化的脱节现象,提升校园环境美学的发展。最后,将设计策略运用到浙江红船干部学院实践项目中,以营造创新性的校园文化氛围,彰显校园文化传承的价值。
二、生活图形符号与平面设计（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、生活图形符号与平面设计（论文提纲范文）
（1）设计符号学背景下平面设计中传统图形的应用探讨（论文提纲范文）
| 引言 |
| 1 设计符号学的内涵 |
| 1.1 平面设计中符号的艺术演化 |
| 1.2 平面设计中符号的意义传达 |
| 2 平面设计中对图形符号的应用解析 |
| 2.1 图形符号作为平面设计最主要素材 |
| 2.2 创新与改造实现设计意图和理念的传达 |
| 3 传统图形的艺术特点 |
| 3.1 符号性 |
| 3.2 民族性 |
| 4 基于设计符号学探讨传统图形在平面设计中的应用 |
| 4.1 促进现代设计理念与传统图形文化的渗透与融合 |
| 4.2 挖掘传统图形符号，展现民族特色内涵 |
| 5 结语 |
（2）科特迪瓦语言文字的图形符号表现研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1.1 课题研究的目的和意义 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.2.1 科特迪瓦语言中图形符号的研究现状 |
| 1.2.2 国内外与该领域相关的研究成果 |
| 1.3 课题研究角度、主要方法 |
| 1.4 标题中所使用的关键字定义 |
| 第1章 科特迪瓦语言文字的多样性 |
| 1.1 科特迪瓦的语言历史和图形符号 |
| 1.2 科特迪瓦语言文字的特点 |
| 1.3 科特迪瓦语一览表与科特迪瓦语言的实用正字法 |
| 1.4 不同族群在科特迪瓦的语言符号 |
| 1.5 文字和符号之间的差异 |
| 本章小结 |
| 第2章 科特迪瓦的语言图形符号 |
| 引言 |
| 2.1 图案和符号的象征意义 |
| 2.2 黄金砝码和图腾象征 |
| 2.3 群族标识的符号象征含义(BOGOLAN, KITABERGLANG, KOHOGOB) |
| 2.4 面具符号的象征含义 |
| 本章结论 |
| 第3章 科特迪瓦语言与图形符号间的联系 |
| 3.1 托物传意的表现 |
| 3.2 吉凶巫术的预兆 |
| 3.3 信仰崇拜的礼仪符号 |
| 本章结论 |
| 第4章 BéTé文字 |
| 4.1 定义和来源(起源) |
| 4.2 BéTé字母字设计哲学 |
| 4.3 BéTé文字与汉字的比较 |
| 4.4 BéTé文字表遇到的问题 |
| 本章结论 |
| 第5章 科特迪瓦语言与图形符号的视觉表现及象征意义 |
| 5.1 意象、表象、想象 |
| 5.2 平面造型的应用 |
| 5.3 图形符号的视觉设计 |
| 5.4 视觉语言的探索 |
| 本章小结 |
| 第6章 图形符号与文化概念的体现 |
| 6.1 平面设计符号的拓展 |
| 6.2 文化及文化认同符号 |
| 6.3 创造力的文化 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 附录一 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）水彩艺术在现代平面设计中的运用分析（论文提纲范文）
| 一、水彩艺术的主要特点 |
| 二、现代平面设计的现状及发展态势 |
| 三、水彩艺术在现代平面设计中的实用价值 |
| 四、现代平面设计中水彩艺术的具体应用 |
| （一）水彩艺术在现代海报设计中的具体应用 |
| （二）水彩艺术在书籍设计中的具体应用 |
| （三）水彩艺术在包装设计中的具体应用 |
（4）基于设计符号学视角的传统图形探讨（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、符号学、设计符号学的概念及内涵 |
| （一）符号学的概念及内涵 |
| （二）设计符号学的概念及内涵 |
| 二、图形符号在平面设计中的应用分析 |
| （一）图形符号的认知与了解 |
| （二）重视图形符号的创新与创造 |
| （三）重视传统图形与现代设计的有效融合 |
| 三、我国传统图形符号的认知与探究 |
| （一）形式多样传统图形符号的认知 |
| （二）特色传统图形符号语言体系的重构 |
| （三）传统图形符号的演变与发展 |
| 四、现代设计中基于设计符号学的传统图形的应用研究 |
| （一）重视传统文化设计与现代设计的渗透与结合 |
| （二）重视传统文化资源的挖掘，丰富传统图形设计形式 |
| （三）重视传统图形符号语言的应用 |
| （四）强化对传统文化的挖掘与运用 |
| （五）重视国内外设计资源的整合与利用 |
| 结语 |
（5）数字时代平面设计与影视广告融合的美学特征研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题来源及相关概念界定 |
| 一、课题来源 |
| 二、相关概念界定 |
| (一) 影视广告 |
| (二) 平面设计 |
| (三) 数字技术 |
| 第二节 国内外文献综述 |
| 一、国外研究情况 |
| 二、国内研究情况 |
| 第三节 研究内容、方法及创新意义 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究方法 |
| 三、创新意义 |
| 第一章 数字时代影视广告与平面设计的融合及审美发展 |
| 第一节 数字技术对影视广告平面设计审美风格的多维影响 |
| 一、平面设计从印刷时代到数字技术时代的多维空间感 |
| 二、数字技术对影视广告发展的多维媒介影响 |
| 第二节 数字时代影视广告与平面设计带来更多创意互补 |
| 一、数字时代平面设计简化影视广告创意执行 |
| 二、数字时代影视广告让平面设计更具影响力 |
| 第三节 数字时代影视广告与平面设计实现更好审美融合 |
| 一、绘画、画框和蒙太奇艺术化表现手法 |
| 二、数字技术带来的艺术化传播途径及创意效应 |
| 第二章数字时代影视广告中的平面设计符号应用及审美风格 |
| 第一节 图形符号:编码-解码点燃设计创意 |
| 第二节 颜色符号:形式—内容引发情感认同 |
| 一、形式:颜色属性影响呈现效果 |
| 二、内容:情感认知引导受众选择 |
| 第三节 文字符号:所指-能指加深视觉印象 |
| 一、标志形象设计 |
| 二、字体应用设计 |
| 三、字幕系统设计 |
| 第三章 数字时代影视广告中平面设计审美发展的创新作用与不足 |
| 第一节 平面设计审美发展在数字时代影视广告中的积极作用 |
| 一、平面设计在影视广告中的积极应用 |
| 二、影视广告平面设计的受众视觉心理传播趋势 |
| 第二节 平面设计审美发展在数字时代影视广告中的创新、不足及对策 |
| 一、对视频模式与图形交换模式传播的创新 |
| 二、视频符号和平面符号的编码传播创新 |
| 三、视觉符号扁平化影视广告的发展趋势及不足 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录1 |
（6）传统图形符号在现代广告设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 第2章 传统图形符号与现代广告设计概述 |
| 2.1 图形符号的概述 |
| 2.1.1 符号概述 |
| 2.1.2 传统图形符号的概念 |
| 2.1.3 传统图形符号的类型 |
| 2.1.4 图形符号与传统文化的关系 |
| 2.2 传统图形符号的发展 |
| 2.2.1 传统图形符号的起源 |
| 2.2.2 传统图形符号的演变发展 |
| 2.2.3 现代背景下的传统图形符号 |
| 2.3 现代广告设计的概述 |
| 2.3.1 广告的起源 |
| 2.3.2 国外现代广告设计的发展 |
| 2.3.3 国内现代广告设计的现状 |
| 第3章 传统图形符号与现代广告设计的联合 |
| 3.1 传统图形符号在现代广告设计中的视觉应用 |
| 3.1.1 传统图形符号造型语言的应用 |
| 3.1.2 传统图形符号配色方案的应用 |
| 3.1.3 传统图形符号的构图方法应用 |
| 3.1.4 传统图形符号设计语言的应用 |
| 3.2 传统图形符号在现代广告设计中应用方法 |
| 3.2.1 直接应用 |
| 3.2.2 提炼重组 |
| 3.2.3 传统图形符号应用反思 |
| 3.3 传统图形符号在现代广告中的发展 |
| 3.3.1 审美情趣 |
| 3.3.2 宣传营销 |
| 3.3.3 文化保护 |
| 第4章 传统图形符号与现代广告设计的价值分析 |
| 4.1 传统图形符号在现代广告设计中的应用价值 |
| 4.1.1 传统图形符号在平面广告设计中的应用价值 |
| 4.1.2 传统图形符号在多媒体广告设计中的应用价值 |
| 4.1.3 传统图形符号在新媒体广告设计中的探索 |
| 4.2 现代广告设计中传统图形符号的文化价值 |
| 4.2.1 传统图形符号在现代广告设计中的文化传承 |
| 4.2.2 传统图形符号中在现代广告设计中营造的心理认同 |
| 4.2.3 传统图形符号中在现代广告设计中的美学价值 |
| 4.3 现代广告因传统图形符号而产生的创新 |
| 第5章 传统图形符号在现代广告设计中的实践应用研究 |
| 5.1 中国戏曲平面宣传广告设计实践构思 |
| 5.1.1 设计理论支持 |
| 5.1.2 设计灵感与构思过程 |
| 5.2 中国戏曲宣传平面广告设计说明 |
| 5.2.1 中国戏曲宣传平面广告中的传统图形设计 |
| 5.2.2 中国戏曲宣传平面广告中的主要英文字体设计 |
| 5.2.3 中国戏曲宣传平面广告中的传版式设计 |
| 5.3 中国戏曲平面宣传广告实践设计应用与展望 |
| 5.3.1 中国戏曲平面宣传广告实践设计应用展示 |
| 5.3.2 实践设计存在问题及展望 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）图形设计中符号学的运用与研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1. 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.3 符号学国内外研究现状 |
| 1.4 研究的方法 |
| 1.5 研究内容与框架 |
| 1.6 研究创新点 |
| 2. 图形设计与符号学的关系 |
| 2.1 图形设计 |
| 2.1.1 图形设计的概念 |
| 2.1.2 图形设计的意义 |
| 2.2 符号学 |
| 2.2.1 符号与符号学 |
| 2.2.2 符号学的发展简述 |
| 2.3 符号学视角下的图形设计 |
| 2.3.1 图形设计与符号学的本质联系 |
| 2.3.2 图形设计是一种视觉语言符号 |
| 3. 图形设计中符号信息特征的解析与传播 |
| 3.1 图形的信息及其特征 |
| 3.2 图形信息的传播 |
| 3.2.1 图形信息的信源 |
| 3.2.2 图形信息的信宿 |
| 3.2.3 图形信息传播的使命 |
| 3.3 图形设计符号的解码与生成 |
| 3.3.1 筛选信息——从纷杂到明确 |
| 3.3.2 提纯信息——从冗余到凝练 |
| 3.3.3 强化信息——从清晰到突出 |
| 3.3.4 再建信息——从数据到图式 |
| 4. 图形设计符号的语义解析 |
| 4.1 图形设计符号的分类 |
| 4.1.1 图象性符号 |
| 4.1.2 指示性符号 |
| 4.1.3 象征性符号 |
| 4.2.图形设计符号的多重语义 |
| 4.2.1 图形设计语义的双重特征 |
| 4.2.2 显现的外延性语义 |
| 4.2.3 潜在的内涵性语义 |
| 4.3 图形设计符号语义的表述 |
| 4.3.1 核心符号与核心语义的传达 |
| 4.3.2 辅助符号与背景语义的传达 |
| 5. 图形设计在视觉传达中的语用学运用 |
| 5.1 图形设计的语用学规范 |
| 5.2 “语用传播”的情感补充与暗示 |
| 5.2.1 “语用传播”的情感补充 |
| 5.2.2 “语用传播”的情感暗示 |
| 5.3 “有的放矢”的适时应用 |
| 5.3.1 文化语境中的应用 |
| 5.3.2 不同情境中的使用 |
| 5.4 “场景放置”的情绪表达 |
| 5.4.1 积极类情绪表达 |
| 5.4.2 消极类情绪表达 |
| 5.4.3 中立类情绪表达 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（8）生活垃圾分类标识设计研究与应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究思路及研究方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 创新点 |
| 第二章 生活垃圾分类标识设计相关理论概述 |
| 2.1 生活垃圾分类标识设计的基本概念 |
| 2.1.1 视觉识别设计的概念 |
| 2.1.2 公共标识设计的概念 |
| 2.1.3 生活垃圾分类标识的概念 |
| 2.2 生活垃圾分类标识设计的一般原则 |
| 2.2.1 设计的系统性 |
| 2.2.2 设计的功能性 |
| 2.2.3 设计的艺术性 |
| 2.2.4 设计的识别性 |
| 2.2.5 设计的地域文化性 |
| 2.3 生活垃圾分类标识设计的必要性 |
| 第三章 国内外生活垃圾分类标识设计辨析 |
| 3.1 我国生活垃圾分类标识设计辨析 |
| 3.1.1 《生活垃圾分类标志》国家标准分析 |
| 3.1.2 试点城市生活垃圾分类标识设计现状 |
| 3.1.3 我国生活垃圾分类标识设计的发展与不足 |
| 3.2 国外生活垃圾分类标识设计辨析 |
| 3.2.1 日本的生活垃圾分类标识设计 |
| 3.2.2 德国的生活垃圾分类标识设计 |
| 3.2.3 瑞典的生活垃圾分类标识设计 |
| 3.2.4 瑞士的生活垃圾分类标识设计 |
| 第四章 生活垃圾分类标识设计策略 |
| 4.1 人们对生活垃圾分类标识的实际需求 |
| 4.1.1 用户问卷调查及结果分析 |
| 4.1.2 易识别的生活垃圾分类标识设计 |
| 4.1.3 系统化的生活垃圾分类标识设计 |
| 4.2 生活垃圾分类标识形式设计策略 |
| 4.2.1 简约化设计 |
| 4.2.2 抽象化设计 |
| 4.2.3 立体化设计 |
| 4.2.4 色彩多样化设计 |
| 4.3 生活垃圾分类标识内容设计策略 |
| 4.3.1 理念识别设计 |
| 4.3.2 末端处理指导前端分类 |
| 第五章 青岛市生活垃圾分类标识设计实践 |
| 5.1 生活垃圾分类标识的文字设计 |
| 5.2 生活垃圾分类标识的色彩设计 |
| 5.3 生活垃圾分类标识的图形符号设计 |
| 5.3.1 一级分类标识设计说明 |
| 5.3.2 二级分类标识设计说明 |
| 5.4 生活垃圾辅助分类标识设计 |
| 5.5 产品包装废弃物分类标识设计 |
| 5.6 “垃圾分类查询助手”微信小程序设计 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）论平面设计中对图形符号的运用分析（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、平面设计与图形符号的基本概况 |
| （一）平面设计的概念 |
| （二）图形符号的主要内容 |
| 二、图形符号在平面设计中运用的重要性 |
| 三、图形符号在平面设计中的具体运用 |
| （一）以直接运用的形式进行表达 |
| （二）以间接的方式予以运用和表达 |
| （三）有选择的运用方式和表达 |
| 结语 |
（10）以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究路线 |
| 第二章 环境平面设计与校园文化 |
| 2.1 环境平面设计的概述 |
| 2.1.1 环境平面设计概念的界定 |
| 2.1.2 环境平面设计的基本构成要素 |
| 2.1.3 环境平面设计的特点 |
| 2.1.4 环境平面设计的作用 |
| 2.2 校园文化的概述 |
| 2.2.1 校园文化的内涵 |
| 2.2.2 校园文化的构成要素 |
| 2.2.3 校园文化的特征 |
| 2.2.4 校园文化的功能 |
| 2.3 环境平面设计在校园文化营造和传承中的作用 |
| 2.3.1 塑造特色校园的基础与保障 |
| 2.3.2 再现校园历史的记忆与价值 |
| 2.3.3 增强校园文化的理解与认知 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 校园环境平面设计应用案例调研分析 |
| 3.1 环境平面设计在国内校园中的应用 |
| 3.1.1 第一所国立高等美术院校——中国美术学院象山校区 |
| 3.1.2 中国最美大学校园——武汉大学 |
| 3.1.3 红色学府示范学校——中共浙江省委党校 |
| 3.2 环境平面设计在国外校园中的应用 |
| 3.2.1 美国开放式的校园——芝加哥艺术学院 |
| 3.2.2 西海岸的MIT——俄勒冈州立大学 |
| 3.2.3 中华文化的交流平台——孔子学院 |
| 3.3 国内外校园环境平面设计对比分析 |
| 3.3.1 校园环境平面设计的影响因素 |
| 3.3.2 环境平面设计在校园文化营造和传承中需注意的问题 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计应用方法建立 |
| 4.1 追溯校园文化之“源” |
| 4.1.1 文化挖掘 |
| 4.1.2 树立核心文化 |
| 4.2 传承校园文化之“蕴” |
| 4.2.1 视觉创造 |
| 4.2.2 空间营造 |
| 4.3 创新校园文化之“活” |
| 4.3.1 行为塑造创新 |
| 4.3.2 科技感知创新 |
| 4.4 以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计原则 |
| 4.4.1 文化性原则 |
| 4.4.2 艺术性原则 |
| 4.4.3 独特性原则 |
| 4.4.4 整体性原则 |
| 4.4.5 持续性原则 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 以浙江红船干部学院为例的校园环境平面设计实践 |
| 5.1 追溯浙江红船干部学院校园文化之“源” |
| 5.1.1 文化挖掘 |
| 5.1.2 树立核心文化 |
| 5.2 传承浙江红船干部学院校园文化之“蕴” |
| 5.2.1 视觉创造 |
| 5.2.2 空间营造 |
| 5.3 创新浙江红船干部学院校园文化之“活” |
| 5.3.1 开学典礼行为塑造 |
| 5.3.2 时代之路科技感知 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 研究局限 |
| 6.3 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 1 作者简历 |
| 2 攻读硕士学位期间发表的学术论文 |
| 学位论文数据集 |
四、生活图形符号与平面设计（论文参考文献）
- [1]设计符号学背景下平面设计中传统图形的应用探讨[J]. 丁健. 鞋类工艺与设计, 2021(13)
- [2]科特迪瓦语言文字的图形符号表现研究[D]. 吴为（YEO ADAM）. 南京艺术学院, 2021(12)
- [3]水彩艺术在现代平面设计中的运用分析[J]. 王娟娟. 大观, 2021(02)
- [4]基于设计符号学视角的传统图形探讨[J]. 吴佳醍. 设计, 2020(20)
- [5]数字时代平面设计与影视广告融合的美学特征研究[D]. 何泽谕. 苏州大学, 2020(03)
- [6]传统图形符号在现代广告设计中的应用研究[D]. 胡锦东. 北京建筑大学, 2020(08)
- [7]图形设计中符号学的运用与研究[D]. 赵丹. 贵州大学, 2020(01)
- [8]生活垃圾分类标识设计研究与应用[D]. 田金. 青岛大学, 2020(01)
- [9]论平面设计中对图形符号的运用分析[J]. 杨玉柱. 中国文艺家, 2020(06)
- [10]以文化营造和文化传承为导向的校园环境平面设计研究[D]. 朱胜格. 浙江工业大学, 2020(03)