北京文化创意产业集聚区发展研究，本文主要内容关键词为：创意论文,北京论文,产业集聚论文,文化论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
［中图分类号］G124 ［文献标识码］A ［文章编号］1006-6470(2008)02-0090-07
一、引言
20世纪90年代以来，全球化和信息技术的不断发展，对北京文化经济产生了深刻影响，突出反映在文化、技术和经济的融合与发展。经过新世纪第一个五年的规划和发展，北京形成了一批优势文化行业，并呈现出向文化创意产业发展的明显趋势。
2005年底北京正式提出发展文化创意产业。2006年4月北京成立议事协调机构——北京市文化创意产业领导小组（后简称“领导小组”）。2006年10月发布《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》，明确规划建设文化创意产业集聚区（后简称“集聚区”），并专设集聚区基础设施建设专项资金，资金规模5亿元，重点支持集聚区环境整治、基础设施①、产业服务平台和共性技术平台建设等公共设施项目。
2006年12月北京评选出首批10个集聚区，即中关村创意产业先导基地、北京数字娱乐产业示范基地、国家新媒体产业基地、中关村科技园区雍和园、中国（怀柔）影视基地、北京798艺术区、北京DRC工业设计创意产业基地、北京潘家园古玩艺术品交易园区、宋庄原创艺术与卡通产业集聚区、中关村软件园，正式授予“北京市文化创意产业集聚区”称号。
（一）北京文化创意产业集聚区概念的由来
1.文化创意产业
文化创意产业及集聚区的概念提出时间都不长。我国台湾2002年采用“文化创意产业”概念，香港2002年采用“创意产业”概念②，上海2004年采用“创意产业”概念，北京2005年采用“文化创意产业”概念③。
北京市统计局、国家统计局北京调查总队2006年12月制定发布《北京市文化创意产业分类》，对文化创意产业概念第一次使用描述性的工作定义，即以创作、创造、创新为根本手段，以文化内容和创意成果为核心价值，以知识产权实现或消费为交易特征，为社会公众提供文化体验的具有内在联系的行业集群。北京文化创意产业分类范围既包括国家统计局发布的《文化及相关产业分类》（国统字[2004]24号）的全部内容，也包括软件、计算机服务、专业设计等文化产业以外的科技创新活动。
2.集聚区
文化经济领域的集聚区概念，在北京产生首批10个经领导小组认定的集聚区之前，上海的集聚区已有50个之多。④北京不是国内第一个使用集聚区概念的城市。
“北京市文化创意产业集聚区”作为一个专用名词正式出现在媒体上，是在2006年，正式进入市政府文件是在2006年10月，正式命名则是在2006年12月。
什么是集聚区？负责集聚区评审工作的机构北京市发展和改革委员会2006年的工作定义是：集聚一定数量的文化创意企业，具备一定的产业规模和自主创意研发能力，具有专门的服务机构和公共服务平台，能够提供相应的基础设施保障和公共服务的区域。⑤
（二）“集聚区”和“园区”的关系
北京市认定的首批10个集聚区，有一半在科技园区。从部分集聚区和园区实际重合的事实看，我们可以作出一个简明判断：部分集聚区实质就是园区。只不过是园区作为一个需要政府批准授权使用的概念，先于集聚区命名而存在。园区性质的集聚区内企业主要为科技型文化创意企业。
北京非科技园区的集聚区由于地理位置、集聚企业等因素，在规划引导建设过程中出现三种情况，一种是规避园区概念而采用“基地”概念，比如怀柔和大兴的集聚区；一种是自然形成而沿用地名概念，比如798和潘家园；一种是正式使用“集聚区”概念，比如宋庄原创艺术集聚区等等。
从上述分析中我们还可以进一步作出以下判断：一般来说，园区是集聚区中管理相对比较规范和成熟的一类集聚区，是高级别的集聚区。北京的集聚区概念，在使用上更加宽泛，远远超出了园区的范畴。与园区比较，集聚区概念具有开放性和独特性：它超越了由不同级别的企业集聚所形成的传统园区和集群概念，不仅包括因为创意个体和工作室的集聚而形成的集聚区（前端），也包括因为特定文化产品生产制作而形成的集聚区（中端），还包括因为不同种类艺术品的收集和交易而形成的集聚区（后端）。北京在集聚区评审中强调创新原则，体现了对创意文化经济的新视野。
二、集聚区的定位
北京市提出发展文化创意产业之后，集聚区展现出重要的功能定位和广阔的发展前景。
（一）北京市重点支持的文化行业呈现出不同程度的产业集聚趋势，集聚区是承载北京文化行业集聚发展的重要场所
《北京市文化产业发展规划（2004-2008年）》首次将文化演出、出版发行和版权贸易、影视节目制作交易、动漫和网游制作交易、文化会展、古玩艺术品交易列为重点发展行业。经过三年发展，六大重点行业均不同程度地显示出产业集聚的特征，并正在形成若干特色鲜明的集聚区。其中，影视节目制作交易、动漫和网游制作交易、古玩艺术品交易已经形成标志性集聚区；文化演出主要集中在城市中心区域；出版发行和文化会展随着地处通州台湖的北京出版物物流中心和地处顺义的新国际展览中心的正式投入使用，正在培育形成新的较高能级的集聚区。
（二）北京市文化创意产业空间布局呈现鲜明的团块和带状特征，集聚区是承载文化生产和消费的重要场所
除因历史原因所自然形成的区县文化经济的差别外，近两年北京市文化创意产业空间布局正在出现重新缔造各自独特的创意格局，最显著的证据是，各区县正在浮现一批体现差别化竞争发展的文化创意街区、文化创意厂区和文化创意重镇，如北京东城区南锣鼓巷地区，以中央戏剧学院为核心，形成具有“静吧”特色的文化休闲街区；北京朝阳区751厂将旧厂房改造成为时尚设计社区；北京怀柔区吸引中国电影集团等影视机构入驻形成北京地区重要的影视制作生产基地；通州区宋庄镇吸引艺术家和文化工作室聚集形成原创艺术集聚区等等。上述除宋庄自发形成的历史较长（14年），其他都在三五年之内，迅速实现文化经济转型，发展成为行业特征明显的集聚区域，并已形成“小气候”。
（三）北京市文化创意产业发展体现政府引导和市场主体特征，集聚区是文化经济政策研究和投放的实验场所
集聚区从文化与经济融合的深度和广度来讨论文化创意产业，是目前在文化经济统计指标不足和数据缺失的情况下描述文化创意产业发展态势的重要的分析对象。根据不完全统计，北京市首批10个集聚区内企业2006年营业收入478.5亿元，利润48.8亿元，上缴税金18.5亿元。截至2007年上半年，集聚区入驻企业4687家，其中授牌后新入驻企业1101家。上述数字仅为首批10个集聚区，如果算上目前正在申报候选的集聚区和各区县以团块或带状分布的具有集聚性质的场所，集聚区的数量将高达数十个，它们在带动区域经济发展、提升区域文化形象、创造地方就业等方面显示出勃勃生机。集聚区是北京市文化经济政策研究的重点考察对象，也是未来政府对文化经济进行宏观调控的重点把握对象。
二、北京集聚区的成因、特征和问题
北京首批10个集聚区规划总占地面积达到28平方公里。从2006年和2007年两个完整年度北京市文化创意产业发展专项资金所支持的项目的建设地点看，集聚区申报项目获得资金支持总额的约三分之二。由此更加凸显集聚区的重要性，集聚区已成为推动文化创意产业发展的重要载体，并在北京文化经济发展中发挥着无可替代的重要作用（见表1)。
北京科技型集聚区由政府规划主导，其形成历史过程同科技园区相同。对北京集聚区成因和特点的分析以自发形成的艺术型集聚区为主。
北京艺术型集聚区知名的有潘家园古玩艺术品交易园区、798艺术区和宋庄原创艺术与卡通产业集聚区。这三个集聚区各有特点，且有别于一般以相同类型的企业集聚为特征的园区发展模式。同时，由于宋庄的卡通产业尚未形成规模，我们主要分析宋庄原创艺术集聚区。
（一）艺术型集聚区的成因
1.潘家园古玩艺术品交易园区
潘家园古玩艺术品交易园区的显著特征是地摊特色。园区由9个市场构成。⑥根据2007年统计，经营面积12万平方米，摊位5771个，年交易额据保守估计在22亿元以上。每一个摊位后边，至少站着一个从事艺术品收集和交易的摊主，双休日日均客流9.9万人次（境外2.4万人次）。园区标志性企业是潘家园旧货市场和北京古玩城。潘家园旧货市场是一个经营旧货、工艺品、收藏品、装饰品的假日市场，占地4.85万平方米，建筑面积2.6万平方米，拥有4000余家经营商户，其中40%是北京的经营者，60%来自天津、河北、河南、广西、江西、云南、新疆、西藏等地。北京古玩城总建筑面积2.8万平方米，有560余家古玩经销商，其中港澳台地区和日本、韩国、法国、英国、荷兰、意大利、丹麦等国古玩经销商50余家。北京古玩城经营范围包括古玩杂项、中外字画、古典家具、古旧钟表、古旧地毯、古旧陶瓷、白玉牙雕等10大类上千个品种。有学者指出，潘家园实质是一个古玩艺术品超级市场。由市场举办的“潘家园全国徽章及现代收藏品展览交易会”、“北京中国古玩艺术品博览会”已成为中国古玩艺术品交易的专业展会。潘家园古玩艺术品交易园区作为集聚区，它的深刻含义在于：文化创意产业领域的“园区”或“集聚区”，不能简单以生产型企业的集聚作为单一的标准，如果某些特定种类的文化艺术品，在一个地方集中，构成决定性的竞争优势，成为地区性的交易中心所在地，它也应当列为重点扶持对象。需要指出的是，古玩艺术品领域的集聚与高科技园区中小企业的集聚有很大区别，须尊重差异性，符合行业生产、流通和交易特点。
2.北京798艺术区
北京798艺术区的显著特征是改造利用旧厂房。艺术区占地面积近50万平方米，其中七星集团占地面积29万平方米，建筑面积22.5万平方米，实际利用面积12.5万平方米。2005年超过50万人次的游客访问798艺术区（境外与国内来访者比例约为4:6），2006年的访问量达到百万人次。北京798艺术区由不同时期的旧厂房组成，20世纪五、六十年代建筑面积11.6万平方米，其中包豪斯建筑9.3万平方米。最早形成的“时态空间”和最新开放的798创意广场周边主体建筑均为包豪斯风格。“时态空间”是利用建国初期（1954年至1957年）前民主德国援建的包豪斯风格的建筑⑦，在保护其基础结构的前提下，经过艺术化的简单装饰，提供设立艺术家工作室和相关文化休闲设施。由于交通便利、租金便宜和空间的开阔与开放，创业型的文化艺术机构较为偏爱。北京798艺术区由2004年的63家发展到2007年的354家文化和相关服务机构（见表2），就业人数超过3000人。值得注意的是，改造利用旧工业厂房，在北京成为一种系统而有组织的行动，其市场拓展处于一种饥渴状态。
从2007年规划建设的798创意广场的功能设计看，它实际是根据整个艺术区发展的布局需要，自觉主动地配置相关的公共文化设施。798创意广场占地2万多平方米，周边很好地利用了工业遗产，将其中有特色的部分保留下来并进行艺术设计和点缀，新增设施注意和原有设施的呼应与融合，突出时尚与现代元素，并将新开发的旧厂房出租定位在吸纳大批品牌设计机构上。798艺术区作为集聚区，它的深刻含义在于，文化创意产业“园区”或“集聚区”，不一定非要沿用过去征地建楼招租的发展模式，而完全可以利用存量和闲置房地产，在一个相对比较合适的必要的成本价格的基础上，吸引同类型的文化机构聚集从事艺术生产、展示和交易，由于地处城市生活区域，集聚区同时也是开放的公共文化空间。值得一提的是，798艺术区的形成和发展，对于丰富北京城市文化形象有一定助益。西方媒体如美国《新闻周刊》以“首都的风格”为题，将北京列为“世界城市TOP12”之一，原因是北京珍视城市历史，保留798厂等旧建筑，进行空间重塑。
3.宋庄原创艺术集聚区
北京宋庄原创艺术集聚区的显著特征是租用闲置农家院，改造作为艺术家工作室。经过14年的培育和发展，宋庄聚居了上千个从事架上绘画的艺术家，并形成了服务于绘画作品创作的画材业、服务于绘画展示的画廊业、服务于绘画交易的经纪代理业。宋庄地处北京东长安街延长线，与河北省接壤，在一个远离市区偏僻的农村，自发形成以艺术家工作室集群为主要特色、带动相关产业发展的集聚区，实属罕见。它作为集聚区的深刻含义在于：在文化资源相对贫困的农村地区，当它因为偶然的因素自发形成具有核心竞争力的资源时，政府应当给予适当的配套支持，以加速集聚区规模的扩大，帮助提升这一决定性的竞争优势。以宋庄原创艺术集聚区核心区小堡为例，目前提出申请希望入驻农家院的艺术家有500多位。小堡村从过去出租农家院，发展到腾出工业厂房，装饰后出租给艺术家和文化机构。 2006年以来还采取向周边村落租地兴建艺术家工作室以满足市场需求。在宋庄镇更大的范围内，2007年以来，集聚区在建画廊10余个，相关原创艺术合作项目吸引社会资金达1.5亿元以上。宋庄以最原始的生产方式（架上手工绘画），因为集中了原创艺术领域的一流画家并达到超级规模，逐渐成为中国乃至世界具有重要影响的艺术生产基地。
（二）艺术型集聚区的基本特征
上述集聚区的共同特点是，前期均属自发形成，是市场自组织的过程，而不是政府规划先行和政府主导，基本上是在发展到一定的规模和能级之后，与环境不相适应、不兼容，矛盾问题不断涌现，其规划和管理问题先后都曾惊动媒体和业界⑧。市政府有关部门经过论证后，顺势引导，积极介入，给予配套支持。上述三个集聚区在较长时间内甚至没有明确的政府管理机构。潘家园古玩艺术品交易园区的管理主要由产权主体提供物业管理，798艺术区的管理也是由工厂物业管理部门提供简单的服务，宋庄原创艺术集聚区2005年成立社团性质的宋庄艺术促进会，为艺术家提供一些切实的帮助和便利。2006年以后，上述集聚区管理逐步加强，北京798艺术区专门成立管理办公室，并由七星集团和朝阳区共同设立798文化创意产业投资股份有限公司，其他两个集聚区至2007年底仍然没有明晰专门的管理机构。
（三）艺术区管理：一个城市管理的新课题
管理机构在艺术型集聚区的发展中究竟能够发挥怎样的作用？能否说对艺术型集聚区政府不管最好？从上述集聚区的发展现状和趋势看，在集聚区自发形成的初级阶段，在规模体量较小的时候，和所在环境之间的冲突不明显，设立专门管理机构的迫切性不强，但是，当这种集聚产生聚变效应的时候，也就是说，当因为核心文化资源要素的聚集达到一定规模而将服务于该生产要素的相关产业服务和支撑机构卷入到集聚区，形成相对完整的文化生产链条和具有生态性质的文化消费群落的时候，市场本身难于解决由于文化经济迅速发展所提出的公共资源的配置问题，政府管理机构的介入和专门的管理部门的组建就显得不仅是必要而且是急切的需要了。
归结起来，主要有两个方面的突出问题：一是由于文化机构的集聚，使得所在区域功能性质发生突变，原先规划的基础设施不能保障文化经济发展要求。如果自发集聚所带来的规划调整是理性的、符合北京经济结构调整和转变经济发展方式的，那么，政府就有义务及时结合实际调整规划并提供集聚区所需基础设施和公共服务平台，这一点以798艺术区为著。集聚区形成之后需要优化结构、提升档次，与所在区域整体规划需要协调一致，以推动城市中心区域的和谐发展，这只有政府才可以做到，这一点以潘家园古玩艺术品交易园区为著。
二是由于创意个体和文化机构的特殊性，以及文化产品和服务的内容属性，原先小规模的文化产品的展示、传播和交易很大程度上在私人空间举行，私人作坊性质的场所因为客流的激增而转变成为开放空间，形成文化展示和交流性质的场所，在这些场所举办的文化展示和交易活动日渐频繁，由过去从不被注意的私人空间转变为具有准公共性质的文化空间，政府就有义务进行监管，这不仅是保护文化产品消费者权益的重要体现，也是政府监管的重要职责。这一点以宋庄原创艺术集聚区为著。由此可以作出以下判断：具有综合协调和服务功能的集聚区管理机构的建立是十分必要的，集聚区管理机构不是一个要不要的问题，而是一个在什么阶段和什么时间建立为宜的问题。当然，集聚区的管理机构的性质是需要深入研究和探讨的问题。
三、集聚区的管理模式
集聚区与科技园区在管理和运行机制上存在诸多共性。分析集聚区的管理体制和运行机制，有助于把握其整体管理运营的现状和水平。
（一）管理体制
首先讨论北京集聚区管理机构及其性质（见表3）。
由上表可以看出，除宋庄原创艺术集聚区外，均有确指的管理机构。北京首批集聚区中由区政府派出机构负责管理的有4家，占40%，其中3家为行政单位，1家为全额拨款事业单位；由公司模式管理的有2家，占20%；由事业单位模式管理的有3家，占30%，其中2家为自收自支事业单位，1家为全额拨款事业单位。
根据上述机构的管理职能看，主要有四类：(1)集聚区地处高科技园区，由科技园区管委会直接管理，如中关村创意产业先导基地、中关村科技园区雍和园，管理职能同科技园区管委会职能合一；(2)由区政府派出机构负责管理，如国家新媒体产业基地、北京数字娱乐产业示范基地，管理职能包括基地政策研究、规划制定、组织协调等，一般下设综合管理、土地规划、项目管理等科室；(3)由产业促进机构负责管理，如北京DRC工业设计创意产业基地、中国（怀柔）影视基地、北京798艺术区，管理职能包括政策研究、规划制定、项目管理、信息采集、综合服务等，一般下设项目管理、信息发布等科室；(4)由企业直接管理，如中关村软件园、北京潘家园古玩艺术品交易园区，主要职能是开发建设、产业发展和提供部分配套公共服务。
北京集聚区的管理充分依托既有管理主体，选择以行政单位、事业单位还是公司管理，取决于具体的管理需要。从扶持集聚区发展角度，很难说哪一种管理模式好，只要能够相对较好地解决各个处于不同发展阶段和水平的集聚区的现实管理和发展问题，就是适宜的管理模式。
（二）运行机制
从北京集聚区的运行机制来看，主要有两种：(1)由管理机构直接负责运营的占60%，包括中关村创意产业先导基地、中关村软件园、中关村科技园区雍和园、北京DRC工业设计创意产业基地、中国（怀柔）影视基地、北京潘家园古玩艺术品交易园区；(2)在管理机构下设或明确一个企业负责运营的占40%，包括北京数字娱乐产业示范基地、国家新媒体产业基地、宋庄原创艺术与卡通产业集聚区、北京798艺术区，其中，北京数字娱乐产业示范基地由民营企业运营。
由于各个集聚区的开发进程不一，因此上述两种运行机制其运营主体所承担的具体职责又有很大不同，根据实际因需配置，完全视具体工作需要而定。
（三）一种可能的集聚区管理模式的探讨
北京集聚区的管理尚处于摸索阶段，应当允许多种模式并存，经过几年实践比较后确定一种或几种主要模式。在实际管理中，由于集聚区的发展对管理提出新的要求，上述管理模式下，已经出现一些新的调整趋势。比如，中关村科技园区雍和园管委会已经开始探索研究设立运营管理公司，潘家园国际民间文化发展中心已经提出要求组建具有公共服务性质的机构管理集聚区，宋庄镇政府也酝酿成立集聚区管委会等等。
从确立一个相对稳定的管理和运行机制的需要出发，集聚区的管理模式将沿着两个方向发展，一个是行政事业管理模式，明确专门的代行政府部门行政管理职能的管委会负责管理，同时安排指定一个开发运营管理公司辅助提供运营服务；一个是在市区两级政府的指导下，直接授权由企业负责开发运营管理。后者带有试点性质，在科技园区范围之外以企业作为主体的运营管理，目前还是一个有待探讨的新课题。
四、几点建议
从文化产业到文化创意产业，北京优势文化行业呈现出向文化创意产业发展的明显趋势，总部经济特征明显，集聚效应初步确立。集聚区作为承载文化生产、文化消费和政策实验功能的平台，对北京文化经济发展产生深刻影响。本文拟就集聚区发展提出以下几点建议：
（一）集聚区的规划宜最大限度地支持培育宽容的社会氛围
创意可以通俗地理解为能够创造价值和财富的成熟的想法。集聚区是工作室和文化机构的集聚，是创意的集聚，也是文化创意人才的集聚。宽容的社会氛围，有助于促进文化交流和沟通，吸引不同国家、不同地区、不同民族的有创造力的人才的集聚。集聚区的规划应体现以人为中心，集聚区的基础设施建设也应尽量体现这一原则。集聚区不应当是一个冷冰冰的工厂，而是一个推动产生创意的地方，一个文化生产与文化消费合一的地方，一个享受工作的地方。
（二）集聚区的建设应将创新基础结构放在更加重要的位置
由于各集聚区规划处于不同发展阶段，既要提供运输、电讯、公共服务等一般园区建设所需要的效率基础结构，又要提供包括研发设施、风险投资、知识产权法和宜居宜业的生活环境等创意基础结构。比较而言，效率基础结构不完备的集聚区的发展将是十分困难的，但是没有创新基础结构的保证，集聚区将没有任何前途。创新基础结构是保证集聚区发展的不可或缺的组成部分，这是集聚区区别于一般工业园区的重要区别。集聚区的建设，对创新基础结构提出了更高的要求，满足这种要求的深度很大程度上将决定集聚区的发展速度。
（三）集聚区的管理应确立适应型的管理体制和运行机制
对集聚区的管理及其思维方式，一定要建立在与市场经济实践相适应的层面上。放任集聚区不管，是政府缺位的表现；而过度管制集聚区，是政府越位的表现。对集聚区的管理要到位，必须确立适应型的管理模式。从实际操作层面看，比较现实的一种选择是，由集聚区发展所面临的问题导人，探索建立因需施政的管理方式。这一点，对自发形成的艺术型集聚区显得尤为重要。
以潘家园古玩艺术品交易园区为例，现阶段根据其集聚区发展特性，它最需要的是建立一个集文物鉴定、海关、保险、评估、金融等具有综合服务功能的古玩艺术品交易公共服务平台，构建完善的公共服务平台是结构升级的重要内容。政府作为一个推动者的作用的体现，应当是帮助建立一个由市场自身暂时解决不了的公共服务平台的配置。当然潘家园还缺乏一个行使政府职能的管理机构，区域整体规划也尚待调整，但比较而言，建设一个综合服务平台是目前艺术品交易市场发展的最大企盼，从某种意义上说，在全球化背景下，基于信息技术的公共服务平台的建设的水平将决定潘家园在中国和世界的古玩艺术品交易中心地位。
（四）集聚区的发展关键是保持和扩大区域的决定性的竞争优势
在北京集聚区的规划和建设成为一股阶段性的热浪之中，农村地区的镇和城区的街道，必须清醒地建立一种大北京地区乃至全国和全球的意识。要从整体布局的大视野中来规划设计所在区域的集聚区发展，切忌不加选择地盲目投资建设行为，更不宜以文化创意产业项目的名义从事大规模的房地产开发。集聚区的发展的关键是把握住所在区域的具有比较优势和竞争优势的文化经济资源，消除影响竞争优势发挥的不利因素，保持和扩大具有核心竞争力的资源。
五、结论
文化创意产业集聚区是北京重要的文化生产基地、文化消费场所和文化经济政策的实验场所。从北京首批10个集聚区的发展现状看，北京科技类集聚区多为科技园区，园区是集聚区中管理相对比较成熟的一类集聚区，是高级别的集聚区。北京艺术类集聚区主要为自发形成，商业价值巨大，但规划管理问题突出。北京集聚区以行政事业单位管理为主，公司管理模式的探索也已启动。集聚区的规划和建设要重视宽容的社会氛围的营造、创新基础结构的培育；集聚区的管理和发展要重视确立适应型的管理模式并保持和扩大区域的决定性的竞争优势。
注释：
①主要包括水、电、气、热、通讯、非主干路等设施。
②香港2005年起采用“文化创意产业”概念。
③《北京市文化产业发展规划（2004-2008年）》的颁布显示，2005年上半年，文化产业仍然是北京文化经济发展的一个主导概念。
④截至2007年上海集聚区达到75个。
⑤集聚区评审条件为：科学的规划、鲜明的产业特色和定位、相当的产业规模、先进的产业形态、合理规范的管理机构和运营机制、较完善的基础设施和公共服务支撑体系、良好的产业发展前景。见徐飞鹏：《本市认定首批十个文化创意产业集聚区》，2006年12月15日《北京日报》第1版。
⑥具体包括潘家园旧货市场、北京古玩城、北京古玩城书画艺术世界、兆佳古典家具市场、北京正庄国际古玩城、君馨阁古典家具市场、程田古玩市场、天雅古玩城、中古商国际收藏品俱乐部。
⑦2005年，北京市政府根据北京市建筑设计院的建议，将包豪斯建筑列为优秀近现代建筑予以保护。
⑧针对把潘家园改造成公园市场的意向，2001年7月30日，钱光培、高起样联名给市委、市政府写信紧急呼吁要保持潘家园的旧货市场特色，市领导作出重要批示；2004年，引发大山子文化艺术区保留还是拆迁的争论，市有关部门组成联合调查组，作出倾向于保留的研究结论；2006年，市领导视察宋庄小堡村，调研艺术家工作室，提出“文化创意新村”概念，宋庄随后提出规划建设原创艺术集聚区。
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