关键词：音响；功能；音响；审美
1、视觉形象与听觉形象
听觉艺术和视觉艺术都是客观现实在艺术家头脑中能动反映的产物。但眼睛对对象的感觉不同于耳朵。它们“可以给我们在质上绝对不同的印象”。人们要依照客观物象的属性，用相应的感官去把握它。如果说，视觉形象“可视以通真”，那么听觉形象则“可象而通清”；如果说视觉活动的结果，总是趋向于迅速、直接地导向认知，那么，听觉活动的结果则略为迟缓，需要听众参与二度创作，通过香香等心理形式来谛听、发现、确认、充实和增补，然后形成“美的幻觉和逼真的印象”。
劳动创造世界，劳动也创造了音乐和艺术音响。人类最初使用石器同野兽搏斗，用石器剥离果实，同时在打磨石器中发展了审美的节奏感。从黄帝、尧舜的“击石拊石、百兽率舞”到如今的大型交响乐，经历了漫长的过程，声音艺术得到了丰富和发展。
2、音响功能与听觉感受
物体振动是一切声音之本。声音是物体震动所发生的波通过听觉所产生的音响。无论是“声”、“音”、“乐”都是物体震动所产生，这是三者的共同点。无线电传送的发明与运用，有声电影的发明与运用，广播、电视、唱片、录音、录像、电脑技术的发展与普及。使音响的功效有了突破性进展。科学发达，使音响功能与再现表现的潜力得以发挥。音响具有丰富的艺术表现力和感染力。音响的功能是多方面的，质而言之，主要是具有再现、叙事的功能和表现、表情的功能。具体细分，音箱给人以众多听觉感受：
2.1音响给人以历史感和时代感
话剧《茶馆》中太监坐轿的抬轿声，遗老遗少坐黄包车的脚铃声，以及美军和摩登女郎乘坐吉普车横冲直闯的鸣笛声……也是不同年代的典型音响，闻声如见景，听响如见人，历史感、时代感了然于心。
2.2音响给人以时间感
音响是一种无形状、无实体、在时间流程中流动的一种物化现象，有别于雕塑、建筑、摄影、绘画等艺术，它没有固定视觉形象，不是可触可摸的静物，而是点、线的流动，“逝者如斯夫”，自生自灭，一去不复返。时间虽然抽象，但借助声音、音响便具体化、符号化和时间信息约定俗成化了。
2.3音响给人以空间感，方位感和距离感
听声“见景”或从音响中忖度防伪，乃至产生景别感、空间幻觉是生活中的常事，也是听觉规律之一。因为耳朵像一个频率分析仪，在接受的声音时是有相位差的，通过相位滤波器的过滤，就可以判断发声体的防伪、位置和距离。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆正因为声音有因景而异的声容音像，人们便可以利用它来表现货暗示空间环境的大或小，深或浅，空旷或偏狭……形成声音的景深和空间感。它不是靠视觉直观，而是生活经验积累。
3、环境音响与意境创造
在广播界、电视界、电影界、音像界，比较重视语言、对话和音乐，而对音响却没有得到应有的重视，这是不对的，有待改进的。艺术界的有识之士，从来就是重视挖掘音响的生命力和丰富的表现力。我们要学习苏联作家维什涅夫斯基关注和精通影响的模范行为。在环境音响的运用上，不少广播剧、电视剧、话剧、电影、专题片作品有创造、有创新、有探索、有韵味。意境是艺术家审美体验、情趣、理想与经过提炼、加工的生活形象融为一体后所形成的鲜明性与含蓄性相统一的艺术境界。话剧《茶馆》、《雷雨》分别就北平前门王利发茶馆的特殊声音分为和周公馆里外的表征性的环境音响（如第一幕中出现的三次蝉鸣；第二幕中出现的挂钟滴滴答答走动声，大雨的前奏，狂风开始低吼，闪电划过，窗户吹开，花盆落地，帷幔翻卷；第三幕是效果、音响重场戏，所有带着卷累的浓云都聚集在周公馆上空，狂风、惊雷、暴雨、闪电、喊叫……第四幕狂风停了，雨却是下个不停，周公馆的客厅阴森寂静。雨声、方言的滴水声、钟摆声交织在一起，加上远处不时出现的小闪和隐雷，一天三人丧命，周朴园感到自己是老了，感到孤独寂寞了，感到大厦将倾了……）处理的丝丝入扣，有板有眼，“行与所当行，止于所当止”，与剧情配合默契，达到“感物怀殷忧，悄悄令心悲”的审美效果。
4、音响系统设计
音响在影视节目的作品之中所发挥的作用日益显露。而对于音响师来说，其工作主要包含两个部分：第一，进行对于音响控制系统的合理设计；第二，主要是继进行对于音频部分的创作，运用相关的声音效果来促进画面艺术感染力的增强，以此来突出其主题。
4.1 设计要求
在现场直播之中，对于音响的系统的要求很高。它不仅要求相关的音响系统具有一定程度上稳定性、实时性、合理性以及易操作性，同时，它还要求相关系统能够应付突发事件并且能进行一定程度上的拓展。所以现场直播中的音响系统设计较为典型。对于现场直播来说，首要任务就是对于音频的质量进行一定程度上的保证，这就要求音响系统之中必须具有稳定性较强的主输出以及备路输出。而如果在现场直播之中要求录像，就还需在系统中配备录像机的输出。除此之外，还需要保证现场直播的效果较好，这就要求主音箱、返送音箱以及乐队返送音箱在演播室内能够构成一个较好的声场，并且要具有一定的可调节性，只有这样，才能根据相关的节目内容进行有效的调节。最后要求各路输入的面板布局具有一定的合理性，并且能够便于理解和操作。
4.2具体使用
结束语：
所以说,随着时代的发展、科学的进步、现代观众对戏剧以及各种演出的观赏水平要求更高了。同时对舞台音响、灯光设计的审美需求也大大地增加了。在当今社会上,特别是在戏剧舞台上,观众呼唤舞台的完整,要求舞台音响必经尖端,以便使其达到听觉和视觉上的享受。这就需要我们担任舞台美术的人员,特别是直接的舞台音响工作人员,要勤奋学习,刻苦钻研,懂得并重视自己在演出的地位与作用。
参考文献：
[1]刘发奎. 现代剧场舞台音响系统设计的探讨与实践[J]. 艺术科技，2011（04）.
[2]张文旗. 在对立中求统一――戏曲舞台美术的人、景合一[J]. 黄梅戏艺术，2005（04）.
[3]江艺. “鸟巢”首场演唱会的舞台、音响与灯光设计[J]. 演艺设备与科技，2009（03）.
论文作者:杨波
论文发表刊物:《科技中国》2017年9期
论文发表时间:2018/2/9
标签：音响论文; 听觉论文; 声音论文; 艺术论文; 舞台论文; 视觉论文; 功能论文; 《科技中国》2017年9期论文;