金凡
昆明艺术职业学院 演艺学院 云南 昆明 650228
摘要：本文拟通过古筝右手演奏技法“悬腕摇”的几种使用方法，本文拟从“悬腕摇”的种类、使用方法及谱例等方面入手，全面探究了悬腕摇在古筝学习及演奏中的重要性。
关键词：古筝；右手演奏；“悬腕摇”；谱例
古筝是我国最古老、最有特色的弹拨乐器之一。它属于弹拨乐器，其表现“点”的音符容易，但表现“线”的音符较难。为了弹奏出长音的效果，体现乐句的流畅性，古筝音乐中多采用在琴弦上快速而均匀地反复托劈的“摇指”技法，其中“悬腕摇”是“摇指”技法中的一种。本文以古筝右手演奏技法“悬腕摇”为研究对象，通过查阅文献、研究谱例以及实际演奏的方法，对“悬腕摇”的使用方法及连接展开分析，得出以下结论：
古筝右手演奏技法“悬腕摇”按照种类可以分为三种使用方法： 1、悬腕摇，2、单音+悬腕摇（抹+悬腕摇、勾+悬腕摇），3、装饰音+悬腕摇（倚音+悬腕摇、花指+悬腕摇）。
一、古筝右手演奏技法“悬腕摇”种类
古筝右手演奏技法“悬腕摇”按照使用方法可以分为三种使用方法：
1、悬腕摇。“悬腕摇”在此处是指在演奏悬腕摇之前不加任何的单音或者装饰音，直接使用悬 腕摇。在古筝演奏中使用悬腕摇时，一般情况下是直接用劈托进行的悬腕摇。
2、单音+悬腕摇。“单音+悬腕摇”指的是，某一个单音连接悬腕摇。在古筝右手演奏技法“悬腕摇”的几种使用方法中，单音+悬腕摇中的单音可以用托（大指）、抹（食指）或勾（中指）弹奏。
3、装饰音+悬腕摇。装饰音是用来装饰旋律的符号或者记有特殊记号，表示该音符应作某种装饰音性演奏的音。又称花音。装饰音的时值计算在所装饰音或前一音的时值内。常用的装饰的装饰音有倚音、颤音、廻音、波音、滑音等多种。装饰音+悬腕摇按照种类可以分成：倚音+悬腕摇和花指+悬腕摇。
二、“悬腕摇”的几种使用方法并结合谱例分析
（一）悬腕摇
谱例1《山丹丹开花红艳艳》片段
以上所用的谱例1创编筝曲《山丹丹开花红艳艳》片段、谱例2创篇筝曲《井冈山上太阳红》片段的版本，都是选自《中国音乐学院社会艺术水平考级古筝全国通用教材》（林玲主编，中国青年出版社）；该书籍中所收集的乐谱，都是由乐谱演奏者提供的，保持了乐谱的原貌。
谱例中的中音re是直接使用悬腕摇，在此之前不加任何的音符。这里的悬腕摇是先用劈（大指向里），再用托（大指）进行的悬腕摇，劈（大指向里）的具体演奏法是大指向里弹弦，托（大指）的具体演奏法是大指向外弹弦。向里弹弦的劈这个力量是顺下来的，有利于托借用惯性再次向外弹弦，从而流畅的进行悬腕摇；如果是反过顺序先使用托（大指）再使用劈（大指向里），很可能会影响摇指的流畅性，且谱例中re音是开头第一个音，曲子的开头部分非常重要，好的开始是成功的一半。
上述谱例1说明，古筝右手演奏技法“悬腕摇”的几种使用方法中直接使用，在此之前不加任何的音符，应是从劈开始的“悬腕摇”，可以使音乐更流畅、更有表现力。
（二）单音+悬腕摇
谱例2《雪山春晓》片段
谱例2选用创编筝曲《雪山春晓》引子部分，此曲版本选自《中国音乐学院社会艺术水平考级古筝全国通用教材》（林玲主编，中国青年出版社）。《雪山春晓》此曲由范上娥、格桑达吉作曲。谱例中的右手部分的中音mi是用抹（食指）弹奏，抹（食指）的具体演奏法是食指向里弹弦，中音La是悬腕摇，这里悬腕摇的使用方法有两种，一种是食指与大指同时放好，食指弹奏完之后，大指托起悬腕摇。另一种是食指弹奏完之后，用劈起悬腕摇。两种使用方法皆可。
（三）装饰音+悬腕摇
1、倚音+悬腕摇
谱例3《井冈山上太阳红》片段
谱例4是创篇筝曲《战台风》慢板片段，谱例中的六个十六分音是古筝演奏技法中的花指，花指具体演奏方法是快速地连托，谱例中的花指一直连托至高音do，悬腕摇托起，这样不容易打破乐句，也不需要重新起摇指，利于旋律的流畅性。
谱例4可以看出，为保证乐句的流畅性，花指连接悬腕摇，悬腕摇都应该是托起。 以上谱例中的古筝演奏指法都是由原谱提供的，有一部分指法没有标明，但是可以根据演奏者合适曲子都是古筝创编作品中，演奏频率较高的曲目。
三、结语
上述谱例可以说明，选择悬腕摇的使用方法非常重要，要看前面是什么音，还要为其标上合适的指法使用，便于连接下一个音。除此之外，还要考虑乐句和音乐的流畅性。“悬腕摇”是古筝基本演奏指法之一，笔者认为只有把基础指法掌握好，才能更好的掌握其他演奏法，运用到乐曲中，让音乐更有表现力。
参考文献：
[1]林玲：《中国音乐学院社会艺术水平考级全国通用教材-古筝》，中国青年出版社，1999.8，第5页.
[2]李庆丰：《话说古筝“摇指”、“轮指”技法》，乐器学堂器乐刊授，2005.10，第32-33页。
[3]李庆丰、李伟：《古筝教程》，安徽：安徽人民出版社，2005.7，第157-158页。
论文作者:金凡
论文发表刊物:《文化研究》2016年4月
论文发表时间:2016/8/27
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