东国之石可否攻玉？——韩式综艺之于中国，本文主要内容关键词为：中国论文,之于论文,之石论文,综艺论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
说起韩国电视，我国观众首先想到的一定会是韩剧。的确，在韩国本土，收视率最高、各电视台投入最大、竞争最为激烈正是电视剧。独特的制播模式以及韩国电视观众特有的收视习惯，还使得韩剧分出了很多种类，有以家庭伦理剧为主的在工作日播出的“日日剧”，有周一、周二播出的“月火剧”，周三、周四播出的“水木剧”，周六、周日黄金时段播出的“周末剧”等。韩剧细腻唯美且时尚精致，不仅在韩国本土拥有稳定强势的收视市场，而且因其强大的文化出口能力而得到韩国政府以及社会各界的大力支持，一直保持着良性的发展势头。
然而，韩剧之外，韩国的电视荧屏上同样充斥着大量的综艺娱乐节目、时事新闻节目和教养类节目。韩国的新闻节目和教养类节目表现不俗，韩国KBS1的《KBS新闻9》的收视率往往能达到20%以上，与一些热播电视剧的收视率相近；同时，各个电视台每周都要播出大量包括生活服务类、科教类、艺术文化类的“教养类”节目，如KBS1的《韩国人的餐桌》、MBC的《文化思索》、SBS的《童话中的科学探索》等。韩国以公营为主导、公营民营二元并存的广播体制，以及较为完善的社会监管与制约机制，在一定程度上保证了此类节目在韩国的生存与发展。当然，韩国的电视综艺节目同样占据着很大一部分收视份额。
在中国电视人绞尽脑汁引进、复制欧美电视奇观的当下，韩国电视综艺节目之于中国电视，会有哪些启示？
小而精致的电视韩餐
总的来说，韩国电视综艺节目(在韩国又称为“艺能节目”)的核心可分解为“艺”和“能”。就“艺”而言，韩国的电视综艺节目主要依托于其发达的娱乐产业，往往主打明星、艺人经纪公司和电视台之间是一种深度合作的关系，很多时候是经纪公司主动向电视台输出艺人甚至节目。就“能”而言，这些艺人经过演艺公司的精心培训，均有不凡的歌舞才能，加之大韩民族与生俱来的全民艺能感，其表现让节目充满看点。节目模式方面，偶像艺人与搞笑艺人(或具有搞笑能力的嘉宾)搭配的方式让节目绝无冷场，再加上不失时机地“飞”来搞笑字幕，配上音效，以及强化渲染等特有后期编辑方式，都令韩国综艺节目有一种热闹欢乐的氛围。
不过，在韩式综艺节目中很少有所谓“大秀”，节目的时长一般在一个小时左右，大排场、大场面鲜有得见，镜头语言的运用也是中近景居多。相较于欧美的一些节目，韩国综艺节目的模式感显得较弱，很多节目都是由主持人、嘉宾而不是节目固有的模式支撑起来的；节目中一些环节的设置灵活细致，可能每一期都会发生变化。
中国传媒大学教授郎劲松曾赴韩国访学一年，曾任贵州电视台副台长、有着丰富电视一线从业经验的她认为，目前中国电视综艺节目的发展，在某种程度上已经超越了韩国。
主要以明星艺人之间玩闹为主的韩式综艺节目，从总体气质上来讲，没有欧美节目来得大气辉煌。事实上，韩国也不乏版权引进节目，《The Voice Of Korea》、《以一敌百》等都引进自国外，但无论从规模还是影响力上看，都与中国当下声势浩大的引进热潮相去甚远。韩国电视综艺节目的投入不高，竞争也没有电视剧来得激烈，不会一掷千金地豪赌，模式也不会发生很大的变化。而中国相对落后的娱乐工业与草根当道的综艺流行风尚，也让韩式综艺在中国没有太多成功借鉴的例子。
不过，韩国电视综艺节目在创新和制作过程中的良苦用心和精致打磨，却值得中国电视人学习。韩国电视综艺节目在制作的过程中分工细致，制片人兼导演(PD)、编剧、助理导演(FD)等编创人员，在节目创制过程中分工协作，共同为打造精彩节目贡献力量。通常是PD、编剧共同构思节目创意、编写节目脚本，再联合艺人经纪公司共同打造节目。而韩国电视综艺在内容形式的创新上也绝对称得上敬业，每期节目都会进行严密的策划以使节目充满看点，如《无限挑战》每期都会更换不同的主题和内容。韩国电视人对于细节的精准把握也非常在意，后期编辑常会用趣味性很强的CG特效，以及对画面和节目进程进行趣味性解读的字幕与音效。
如此这般的韩式综艺节目之于热闹非凡的中国电视综艺到底有没有启迪和借鉴意义？答案不应该是否定的。事实上，正是对于中国港台地区以及日韩电视综艺节目的模仿借鉴，才成就了中国电视综艺最初的起步与发展。而即便在中国电视综艺满屏尽带欧美大片风的当下，仍然有不少电视台的综艺节目在风格与气质上修炼得颇具韩风韩韵。一个国家的电视节目的发展状况往往与该国独特的历史文化传统、社会发展背景、具体的电视发展现实密切相关，位于朝鲜半岛南端的韩国所孕育出来的电视综艺节目的创制方式与经验，很多是没有办法完全复制的，但相信也有不少地方可以为我们带来启示。
韩式喜剧与Gagman
如果问韩国综合收视率最高的综艺节目是哪个，很多中国观众可能会脱口而出《两天一夜》、《Running Man》、《强心脏》等。其实不然。在韩国，综合收视率最高的综艺节目是KBS2的《Gag Concert》。“gag”一词在英文中有开玩笑、说俏皮话的意思，所以“Gag Concert”可以理解为“喜剧大会”的意思。
《Gag Concert》是韩国为数不多的周日晚间黄金时段播出的综艺节目，21:05开始，时长一小时，其节目形态类似于中国的小品晚会。节目在带观众的剧场中录制，每期约分10个小单元，每个单元是一个小品短剧，较受欢迎的单元有“达人”、“朴对朴”、“生活的发现”、“勇敢的家伙们”、“化妆师姜老师”等。小品的编排与社会生活以及热门娱乐事件紧密联系，知名影视剧桥段经常在节目中解构再现，而节目对于明星的戏谑更是乐此不疲。不过，大多数被模仿、恶搞过的明星非但不会生气，反而会以此为乐，一些当红明星还会亲自客串出演其中的单元。毕竟在一档收视率如此之高的电视节目中被提及和恶搞，本身就证明了明星自身的人气。当然，节目中的恶搞也好、戏谑也罢，都是有底线的，多数情况下只是一些善意或无伤大雅的玩笑而已。
《Gag Concert》号称“大韩民国搞笑力量”，收视率和影响力不容小觑，能与我国内地“本山大叔”的小品相提并论，韩国很多流行语都出自该节目。此类节目也是韩国各类“演艺大赏”获奖名单中的常客。SBS也有同类型的节目《Gag Tonight》，收视率虽不及KBS2的《Gag Concert》，但同样有不俗的人气。
这种独特的韩式喜剧节目造就了一批受人喜爱的“Gagman”。Gagman其实就是节目中聘用的喜剧演员，类似中国的小品演员，“韩国小沈阳”王非好就以调侃艺人和雷人装扮而著称。韩国的电视台定期会向社会招募喜剧演员进行培训，除参加喜剧节目的录制外，还为其他领域储备了大量搞笑人才。
这种栏目长期聘用喜剧演员的模式也可见诸美国的脱口秀和喜剧节目，如著名的《乔·斯图尔特每日秀》(The Daily Show With Jon Stewart)、《星期六夜现场》(Saturday Night Live)等，都有自己固定的演员。有些喜剧演员的知名度不亚于影视明星，也有栏目的喜剧演员获得电视艾美奖或成名后跃至大银幕的例子。韩国也有很多著名主持人是Gagman出身，而很多综艺节目、情景喜剧、电视剧中也不乏Gagman的身影。
我国电视台在艺人的开发、培养方面其实也可以有所作为。韩国的喜剧演员很多都是电视台通过社会招募进而一步步培养出来的。而国内综艺栏目多数只有主持人是固定的，几乎没有驻场演员，更没有栏目自己培养出来的喜剧演员。如果节目的嘉宾期期更换，而只靠主持人一个固定元素吸引受众，很可能会黏性不足。单期节目收视率的高低多依赖于嘉宾是否吸引人，不利于栏目的稳定性和品牌打造。可喜的是，这种情况已经有所改变。据悉，SMG下属的东方娱乐公司已与合作机构合建了喜剧学员班，学员经过学习培训及初选后，先在上海的剧场里演出，少部分优秀学员在SMG旗下的电视频道中演出，最优秀的学员将成为SMG的签约艺人。
事实上，韩国电视喜剧节目成败的关键除了Gagman的表演功力外，编剧更是至关重要。《Gag Concert》在韩国一播十几年还一直保持着极高人气，究其原因，就在于韩国电视界有较为成熟的编剧体制。
在韩国，不仅电视剧要由编剧撰写剧本，在综艺节目中，编剧也与制片人、导演一起为节目的企划、创意、制作贡献力量，比如为真人秀、脱口秀和游戏节目撰写流程和脚本，为喜剧节目撰写小品段子，等等。编剧在韩国往往被称为“作家”，享有较高的社会地位和经济收入，同时，电视台和相关机构的编剧招募与培训机制也较为发达和完善，自然能够吸引和培养出大量的编剧人才。
中国很多同类节目的短板就在编剧上。国内电视栏目的人员体系中几乎没有“编剧”这一行当，有些栏目设有职能较为相近的“策划”一职，但其所承担的工作大而化之，具体到分集脚本，还得导演亲自捉刀。每周编出十多个好玩又好笑、不高高在上又不触及底线，同时适合剧场和电视双重传播规律的小品段子，对于任何国家的任何一个节目制作团队而言都不容易。没有细致的专业分工，自然也就难以生产出需要“智力大爆发”的电视节目。
当然也要承认，韩国发达的娱乐产业以及全民都有的艺能感让喜剧节目从来不缺乏好的题材与知己般的受众；而且与中国不同的是，韩国单一的民族特性和相对集中的地域社会文化生活也是此类节目能够在韩国获取高人气的原因所在。
明星与草根的反向嫁接
韩国电视实行严格的分级制，韩国电视台的广告由韩国广播广告公司统一经营管理，鲜有恶性竞争。同时，以《广播法》为代表的严格的法律规范，以及层层设立的包括纸媒、受众等在内的各种内外部监督制约机制，都让电视节目制作者在竞争过程中不敢跨越底线。韩国社会大众对于电视中的伦理规范要求也非常严格，电视台非常重视受众的意见，这从“国民MC”姜虎东因为逃税风波而隐退主持界的事件中便可窥一斑。因此韩国的电视综艺节目发展得相对规范，竞争也相对有序，鲜有中国电视众声喧哗般的混乱与躁动。
韩国电视综艺节目总给人以欢快的感觉。比如真人秀节目，与欧美的一些真人秀节目相比，韩式真人秀似乎在矛盾冲突的展示方面要来得温和许多，总体氛围是热闹、温馨或者至少是融洽的，很少集中于展现人性阴暗面。所谓真人秀节目所必备的矛盾冲突与悬念设置，在韩式真人秀里，往往是通过游戏过程或节目自然流程中突发的可笑意外或颇具玩笑性质的冲突来实现的。
韩式真人秀的这一特点是由很多原因造成的，一方面是要精心保护艺人形象，另一方面是深厚的儒家文化的根基让此类节目注定做得不会太过激烈，同时韩国电视面临的来自社会各方面的监督也让节目制作者小心翼翼地把握着个中的分寸。事实上，这种处理方式对于中国电视真人秀节目的创制来说同样适用，中国观众对于那些展示人性阴暗面或者过于纠结于矛盾冲突的节目同样诟病良多，因此我们不妨在真人秀节目的创制过程中多向韩式真人秀节目取取经。
郎劲松认为，中国电视综艺在下一阶段的发展过程中，不妨像韩式综艺节目那样经常性地走出演播室，真正深入到民间中去。中国现在很多节目是把草根放在演播室里打造成明星范儿，而韩国正好相反，是把明星弄成草根。让光鲜的明星与大众、草根的情景设置相结合，这种嫁接很有意思。她建议，中国电视综艺下一步是不是考虑走出演播室，真正进入生活当中，然后再做一些反差对比的戏剧化处理。这种“解构”的力量确实非常值得关注，最近大热的《江南Style》就是在解构戏谑首尔的上层社会，反讽的传播力量和效果非常明显。
走出国门，一举多得
除了走出演播室，走出国门也是中国电视综艺可以尝试突破的地方。韩国很多综艺节目会有意识地走出国门录制特别节目，《两天一夜》、《Running Man》、《无限挑战》等节目都做过中国特辑，此外还有泰国特辑、越南特辑、印度特辑等。走出国门一方面可以为本国观众带来不一样的视听感受，另一方面也可以与所在地的粉丝良好互动，在培养海外观众的同时也能进一步促进文化在海外的传播，一举多得。
韩国的电视机构在开拓海外市场方面一直表现出较强的意愿和行动。主要负责韩国SBS中国业务的上海寰视文化传播有限公司代表助理张渝表示，韩方很看好中国的市场，希望能在很多方面与中方开展业务交流与合作。SBS在中国也一直在尝试探索不同的业务模式和合作方式，版权引进、影视剧投资、节目制作、韩国艺人经纪管理都是现在或未来可以尝试开拓的合作领域。
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