浅谈群众戏剧表演中化妆造型对角色创造的帮助
——以文化馆排演话剧《情暖西岸》为例
赵 赫
（天津市河西区文化馆，天津 300210）
摘 要： 化妆造型是群众戏剧骨干塑造剧中人物的过程中不可或缺的重要组成部分，通过对化妆造型的诠释，针对其在角色创造过程中所起到的作用展开分析，肯定其在群众戏剧骨干创造角色过程中的重要性和对角色创造的帮助，是笔者研究本课题的目的。化妆造型的任务就是缩短群众戏剧骨干的本我形象和剧目中角色形象的时空距离和性格距离。本文将通过化妆造型在话剧中的目的、在群众戏剧骨干创造人物的过程中所起的作用以及文化馆排演话剧《情暖西岸》的人物分析与化妆造型的关系等方面进行阐述，从自身经历谈起，用理论与实践相结合的方法，举例论证化妆造型在群众戏剧骨干创造角色的过程中烘托了剧情、渲染了气氛、激发了情感，更好的帮助群众戏剧骨干塑造出真实、鲜活的人物形象。
关键词： 群众戏剧 化妆造型 表演 角色创造
自2012年12月参加工作以来，笔者发现很多群众戏剧骨干对表演的认识，只停留在注重演员的服饰和肢体语言上，凭着对人物的第一感觉，捕捉人物的性格，把握人物的整体基调，一切表演都是凭着这种感觉的引领，在激情的刺激下进行创造。但是，群众戏剧骨干们从来没有思考过哪些因素对角色的创造有帮助，他们认为只要注重服饰和肢体语言的塑造就是表演的最高境界。这种观念在笔者来到文化馆工作时帮助他们潜移默化地打破和改变着，让群众戏剧骨干们知道了角色的创造需要很多因素的帮助。其中，化妆造型就是刻画、创造人物的有效手段之一，它在塑造人物的过程中起着举足轻重的作用。表演需要把握角色，更需要创造角色；表演需要艺术夸张和激情，更需要化妆造型的支撑；尤其是对角色创造的把握上，多一分的夸张和虚假都不能准确的把剧目中的人物塑造成功。对于化妆造型，文化馆的戏剧骨干们也慢慢深刻的认识到化妆造型在创造人物的过程中所起的作用，也深刻的意识到化妆造型对角色创造的重要性。
一、化妆造型在群众话剧中的目的
化妆造型对群众戏剧骨干创造角色的过程中提供了巨大帮助，这是毋庸置疑的。它不仅能让群众戏剧骨干改变自身的外在形象，也能拉近同剧中人物的距离，达到“形”似的效果，更能让群众戏剧骨干的自信心增加，贴近剧中人物，同时，化妆造型还能为群众戏剧骨干营造一个良好的规定氛围，使之更早的投入到剧目中的角色，以全新的剧中人物形象展现在观众面前。
化妆造型的任务就是缩短群众戏剧骨干的本我形象和剧目中角色形象的时空距离和性格距离。化妆师基于脚本的主题思想、情节的发展形态、群众戏剧骨干自身的形貌等整体设计要求，通过化妆后续的艺术性和特殊物质材料的使用，使群众戏剧骨干的整体造型与角色要求有机统一，诱发出群众戏剧骨干心理神态的变化，体现出剧中人物真实的性格，展现出丰满鲜活的艺术形象。这样的化妆造型才是我们所追求的，只有这样的化妆造型才会对群众戏剧骨干创造的角色提供帮助。
二、化妆造型在群众戏剧骨干创造人物的过程中所起的作用
化妆造型是群众戏剧骨干成功塑造角色的根基，还是群众戏剧骨干成功塑造角色的核心元素之一。同样，群众戏剧骨干的表演，舞台的背景、灯光，音效以及华美的服装道具也是一台剧目中的核心元素。其中任一环节出现问题，都不能为观众呈现出一台精彩的演出。尤其在缺乏化妆造型时，群众戏剧骨干的角色形象不能吸引观众的眼球，不能调动观众的兴趣，那么这台剧目就不能成为受欢迎的、优秀的话剧舞台艺术。如：文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象是一位外表和蔼可亲但内心却被无数秘密充斥的爱财的老年人形象。人物角色的成功创造，必须把群众戏剧骨干的表演、化妆师精湛的化妆技艺、华美的服装、灯光以及各部门精确密切的配合结合在一起，才能成功的创造出人物的形象，才能为观众呈现出精彩的演出，才能获得观众的赞叹和掌声。
1.准确性
化妆造型是话剧舞台上尤为重要的因素之一，它与很多因素都是相互影响，相互依赖的。比如，服装、化妆、道具、灯光以及音效等都是不可分割的整体。高品质的化妆造型可以为群众戏剧骨干创造角色增添自信，高品质的化妆造型可以为导演烘托剧情的中心情感提供帮助，高品质的化妆造型可以为剧情渲染气氛创造良好的效果。
群众戏剧骨干在不同的剧目中会扮演不同的角色，有时在不化妆的前提下，常出现自身的形象与剧目中角色的形象要求不符的现象，甚至还会出现形象差异很大的情况，这样就会影响群众戏剧骨干对剧中角色的创造。此时，化妆师必须在符合剧中规定情景的前提下对群众戏剧骨干的面部及整体造型进行创造。由于人的皮肤颜色各有不同，皮肤的纹理和质感也千差万别，所以，化妆师需要结合群众戏剧骨干的自身形象充分运用化妆的手法对他们的形貌进行创造，甚至有时会改变群众戏剧骨干原有的外在形象，努力呈现出不同身份、不同年龄、不同民族的剧中人物形象。
Zhu Xi and His Creative Efforts Made to Develop Epigraphy
2.应付不了大场面的老年女性形象，却声称自己深爱每一个家人；
见义勇为是中华民族的传统美德，可以救别人于水深火热之中，值得弘扬和提倡。但是，对于未成年人来说，他们的心智和身体发育还很不健全，如果在他人遇有危险的时候，贸然挺身而出又容易受到伤害。那么未成年人究竟该不该见义勇为，又该如何见义勇为呢？
话剧舞台与观众存在着距离。由于话剧舞台演出的灯光光线强度大，比日常生活中的照明强出好多倍，并且话剧舞台与观众的位置存在着一定的距离，所以，为了突出群众戏剧骨干面部的五官轮廓，为了突出群众戏剧骨干面部的整体结构，为了突出群众戏剧骨干面部的立体感，这就需要化妆师在符合剧中规定情景的前提下，充分利用化妆的手段对群众戏剧骨干的面部及整体造型进行调节。
例如：文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”的妆容因为考虑到话剧舞台与观众之间存在着一定的距离，并且话剧舞台演出的灯光光线强度大等因素，所以，为了使观众能清晰的看到群众戏剧骨干的样貌，能准确的理解剧中的情节就必须利用化妆的手法对群众戏剧骨干的五官轮廓及面部的整体结构进行调节。
3.改变和矫正群众戏剧骨干的形象
外方评估中介机构及评估师不能详细了解每个油田（评估单元）的全面情况，仅根据中方所提供的资料进行评估，而上市评估与实际开发形势及过程的紧密结合是自评估及中期评估的一大优势，利用好这种优势的关键是采油厂，现在需要在这方面进一步完善，由此配合评估师比较客观地完成评估任务、取得评估结果。
例如：文化馆排演话剧《情暖西岸》中女性的人物形象颇多，为了让观众更直观的了解剧中的人物关系，为了使群众戏剧骨干能够成功的塑造剧中人物，就必须借助精湛的化妆技艺准确的塑造角色形象。剧目中的“奶奶”是一个应付不了大场面的老式乡下人，她腿脚不灵便，多话糊涂。要想准确的塑造这一人物形象，首先应该考虑把“奶奶”的年龄突出，这就离不开化妆手段中头套的使用；其次应该利用化妆工艺技术手段在妆容上结合老年人的特点把奶奶的皱纹加重；最后根据剧本主题要求把服装、道具等多部门结合在一起就能准确的、成功的塑造出“奶奶”的剧中人物形象。
例如：文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象与群众戏剧骨干的自身形象差距很大。首先，耄耋之年的“奶奶”与刚刚步入中年的群众戏剧骨干在年龄上的差距就必须要借助化妆造型的帮助；其次，“奶奶”的皮肤纹理和质感比较粗糙，肤色也相对比较暗沉，而群众戏剧骨干的肤色又是独具特色的小麦色，所以在塑造角色时必须要运用化妆技术手段进行创造；最后，为了使群众戏剧骨干更加贴近“奶奶”的人物形象，不得不选用头套等辅助工具，经过一系列化妆造型的支撑改变了群众戏剧骨干自身的外在形象，展现给观众的是一位既和蔼可亲又精明爱财的老年人形象。
[34]北京大学哲学系外国哲学史教研室编译：《西方哲学原著选读》(上卷)，北京：商务印书馆，1999年，第176页。
每个政策制定主体都有自己的利益考量，要打破各个部门固有的利益藩篱绝非易事，因此要加强对各个政策制定主体的约束。要加强对各个部门制定的科技创新政策的评估力度，必要时可以引进第三方专家对科技创新政策进行政策一致性评估，保证各个部门所构成的科技创新政策集合的有效性。
准确性包括明确剧中角色的身份、年龄、民族、职业、性格等特征，还包括要适应剧目中的主题、符合规定情境的动作、剧情的波澜起伏和整体的艺术风格等。创造真实的、贴近生活的人物形象必须要求具有准确性，它是话剧舞台化妆的目的。记得有一位导演曾把自己比作蛋糕师傅，他认为，导演也就是蛋糕师则是制作蛋糕整体的主导，剧本的规定情景也就是面包底座则是制作蛋糕的基础前提，群众戏剧骨干的表演风格也就是五颜六色的奶油则是蛋糕成型的最终归宿，而这些五颜六色的奶油就是指化妆造型，它是整个剧目中化妆风格和化妆尺度的基础依据。在群众戏剧骨干塑造人物及表演的全过程中，化妆造型这个环节是必不可少的，更是一个不可或缺的重要部分之一。
例如：文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”的化妆造型对塑造“奶奶”这一人物形象具有很大的帮助。在化妆造型的帮助下，可以让群众戏剧骨干更早的投入到剧目中的角色，也可以让群众戏剧骨干彼此之间更加信任，还可以让观众更加准确的理解剧中的人物关系和要表达的中心情感。
4.烘托剧情，渲染气氛
5.激发群众戏剧骨干的情感
在排演期间，《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象留下了深刻的印象。反复琢磨剧本，发现了“奶奶”身上的以下特征：
例如：文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”这一人物形象，在缺乏化妆造型支撑的情况下，很难进入到角色中去，“奶奶”的神态以及她的肢体动作等都很难准确的把握。但是，在化妆造型的帮助下，群众戏剧骨干能尽早的投入到剧目中的角色，对手也能从外貌形态改变的基础上增加信服感，不仅如此，群众戏剧骨干对“奶奶”的神态、语言、肢体动作的把握上也能准确到位。
三、文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”的人物分析与化妆造型
《情暖西岸》也是“西岸家园”是我市的一个普通的居民社区。这里住着从事着各种职业的普通居民，他们有老有少，有男有女。有腰缠万贯的民营企业家，也有背井离乡的外来务工人员；有脾气暴躁的刑满释放人员，更有一位与众不同的“奶奶”。本剧以他们的日常工作为主线，牵引出“西岸家园”社区里发生的各种各样的新鲜事。
化妆造型可以帮助群众戏剧骨干较早的投入到角色中，激发群众戏剧骨干对剧中角色的情感。化妆师通常会根据群众戏剧骨干在剧目中角色的形象，利用自己以往的经验，并努力创造出符合剧中角色的真实的艺术形象。在化妆师的帮助下，群众戏剧骨干可以增加观众对剧中角色形象的信服感，可以增加创造剧中角色形象的自信心，还可以激发出自己内心的真正情感，帮助自己又快又好的进入到角色中去。
1.生活在一户中产阶级的富裕人家；
2.缩短距离感
3.渴望过上富裕安逸的生活，但是却只能寄居在儿子的家里；
4.多话、糊涂，腿脚不灵活，喜欢经常喝点小酒；
结合公式得知：1)若n、q和 fk均恒定时，因为q等于p，min/线程数及min/处理核数；2)若 fk恒定时，，因为q等于p，要借助移动终端多核处理器，开展并行处理操作；3)参考h、q二者的联系，包括下述不同状况：首先为，同q、n及 fk都存在联系，条件吻合时得到最小t(n )；其次为q＞(h-1) ，同h呈正比，因此不存在最小t(n)。
5.猜疑心重、爱钱、拥有很多不可告人的秘密。
本文结合多机器人系统和单机器人系统之间的优缺点,选择采用混合分层式体系结构。在协同作业时,各个机器人相互间具有对各自所处环境信息的共享能力和对任务的整体规划能力。各机器人通过自主的决策来进行对目标的探测,当某个机器人发现检测的目标时,以该机器人作为控制的主机,然后进行目标任务的划分和分配,实现了协同系统结构中的集中控制,从机接收到主机发送的任务决策后,开始执行各自的任务,从而实现目标处理上的分层控制。此方式总体上减小了总体开支的同时又获得了混合结构的效果。
文化馆排演话剧《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象与群众戏剧骨干的自身形象有着一定的差别。正所谓人人都有爱美之心，虽然扮演的人物是一位乡村老奶奶，但是也要创造出真实的、贴近生活的、吸引观众眼球的人物形象。为了成功的塑造“奶奶”这一角色，首先要对“奶奶”这个人物形象的背景资料进行分析，然后要根据背景资料、文化差异以及社会生活水平的不断提高对“奶奶”这一人物的服装、化妆、发式和道具进行设计，争取做到除旧推新的同时，又符合观众的审美要求，不虚假做作。
表6显示，孵化器空置率2015年为38%，2016年为36%，2017年上半年为23%，在逐年下降。但孵化器的空置率不均衡，几家欢喜几家愁。其中，有的孵化器空置率为0，但也有个别孵化器空置率高达95%。比较综合孵化器和专业孵化器，我们发现专业孵化器的空置率相对较高。
文化馆排演话剧《情暖西岸》中的“奶奶”是一位朝暮之年的老人，她的脸色儿已不再是年轻时的红润光泽；为了把群众戏剧骨干的自身形象同剧中的人物形象有机的融合在一起，于是选择了话剧舞台上惯用的小麦色偏白的底色，然后再结合剧中“奶奶”这一人物形象的国籍、年龄，利用化妆的手法把群众戏剧骨干的前额开宽，努力给观众呈现出精明、猜疑心重、爱财的人物形象。俗话说眼睛是心灵的窗口，眼睛是面部最为传神的器官，为了使群众戏剧骨干更加贴近剧中的人物形象，眼部的描绘要着重下功夫。由于演出场地和观众的位置存在着距离，所以在眼影的晕染上要采用一些夸张的手法，以增强面部五官的立体感。在塑造“奶奶”这一角色时，果断的采用了使眼线描绘清晰、增强眼睛的黑白对比度的描绘眼线法，这样从视觉上不仅可以缩短群众戏剧骨干与人物的年龄差，又可以使塑造出的人物形象神采奕奕。为了追求更加完美、更加丰满的人物形象，腮红的运用也是化妆的重中之重。在底色薄厚适度又富有质感的基础上，经过反复斟酌，最终选择了淡淡的橘色。整个面部的轮廓适当的进行了调整，使面色红润映出健康，给人以自然贴切之美感。化妆起源于生活，归原于生活。剧目中“奶奶”的年龄与群众戏剧骨干的实际年龄相差近二十多岁，为了凸显“奶奶”的岁数，为了让群众戏剧骨干与《情暖西岸》中“奶奶”的人物形象相吻合，必须改变传统的发式化妆手法，精心为“奶奶”这一人物挑选适合她年龄、国籍的假发，使人物在剧中又增添了一种神秘的色彩，同时又富有其独特的个性。这种把话剧舞台的化妆手法与影视剧的化妆手法相结合的方式是未来的发展趋势，它改变了以往人们印象中老年人化妆像“花猫”的感觉，也改变了老年人老态龙钟的体态，它抓住了重点，起到了画龙点睛的作用。
结语
总之，群众戏剧骨干塑造好一个角色，除了要以剧本提供的信息为基础，结合事件发生的时代背景、人物背景及群众戏剧骨干自身的情感体验来探索角色的精神世界，找到角色的心理依据，把握角色的性格基调，努力找到角色的特点加以表现之外，还需要利用化妆手段努力让群众戏剧骨干坚定信念，缩短角色和本我之间的时空距离和性格距离，使群众戏剧骨干更加贴近角色，达到角色和群众戏剧骨干的完美统一，达到完美的艺术效果。
中图分类号： G242
文献标识码： A
文章编号： 1003-9082（2019）07-0296-02
标签：群众戏剧论文; 化妆造型论文; 表演论文; 角色创造论文; 天津市河西区文化馆论文;