抽象画构成的写生转换研究论文_赵磊

摘要：抽象是具有理性的绘画转换过程，绘画的抽象构成写生转换实验是从众多具象实物中抽取出与以往的绘画习惯不同的元素组合来形成一种特殊的绘画语境。用以反映物质的物质性本源为题材的抽象绘画。绘画研究过程的表现方法是素描构成绘画，绘画实验目的是加深抽象绘画的绘画源头和过程的理解。

关键词：抽象构成；写生；转换；特殊语境

此次抽象构成写生转换实验以改变以往的惯性思维，用抽象的元素来反映现实物的物质元素为题材，从蒙德里安，苏丁等著名抽象画家绘画入手，进行整个从具象到抽象构成的过程研究。

一、“一堆罐子”的起点

在第一部分的绘画过程中。画室整个场地中间聚集随意摆放了十几个陶罐静物。首要任务是：从众多陶罐中选取五到六个陶罐绘画出构图合理新奇的结构素描，并把所有罐体结构骨骼线明确表达出来。表现出物质的物质本身的物质骨骼，不需要任何刻意的调子和图案的美化。

二、五厘米方格辅助线

第二个实践任务是在素描结构的基础上，画5CM长度方格辅助线标明数据。使画面更显整体平面化，所有静物链接在一起，整体构图需要避开等腰三角形等常规构图。方格辅助线可以将物体之间的间距和关系突出，利于发现画面的构图缺陷。

这张图是一个错误的试探：由于对构图的不满，所以我把罐子放倒观察。方格的辅助线通过数量也明显的表现出四个空出的背景之间的大小穿插变化，有助于绘画构图的分割比例的观察。

“根据自己对造型的审美，自己选择陶罐重组构成画面，没有固定的位置，打破常见的透视规则。”是整个绘画构成的中心内容。其中我通过苏丁和贾科梅蒂，伊米.克诺贝尔等大师的抽象绘画去深度思考，他们画面整体表达的精神层面和我们普通常规构图是完全不同的。一开始我是不理解的，所以只是单纯的套用构图的不断实验。在后来的抽象转换实验中用模数变形的时候我才恍然大悟，大师的画是思维变形之后的，而不是最初具象的时候这个东西就是歪的。

三、模数变形形成抽象

模数变形是指在素描结构的图形中标注每个物品的关键点绘画韵律线，以基础线为准成倍数推移连接形成新的抽象图形。在过程中不断的在骨点绘画交叉的韵律线，表达抽象变化中的特殊密码。用模数加法倍数变形的实践过程中，我尝试了很多次。思考其他方位的多元化变形。逐渐形状已经看不到最初的物体。最后形成的画面由看似平面的不规则图像块组成。从不同透视的陶罐，转化为多个视角组合，图层相互交叉，一层层重叠，辅助线将物体拉成平面的效果中又表现了多层维度，实际上整个绘画过程让人明白这些抽象图形并不是凭空臆想，而是真实存在的理性的抽象表现。这些图案，几个层面的透视，代表这种不同的精神层面与维度。不同图案都是空间组成的一部分，他是不规律的但是又来源于于规矩，他是平面的，又是不同维度的表达。

四、元素的提取与组合

当整体的绘画进行到最后一步由于每个人对抽象的理解不一样，所以已经不会再规定性的提出技法或思维上的提示，而是需要思考自己感兴趣的方式来完成这幅实验性质的绘画，有根据的完成作品。

我不断的寻觅和探查相关的图案和文献，蒙德里安认为艺术应根本脱离自然的外在形式以表现抽象精神为目的，他崇拜直线美，静观万物内部的安宁，追求秩序和平衡。后来我的构成绘画中在受到启发提取了丰富的横纵方向的韵律线，开始了自己的绘画元素的提取与加工。用陶罐的结构韵律线与原有的弧线直线等重要元素结合，提取出物质的存在韵律，形成一种已经失去原有面貌，而表达了最深刻和初始的规律的图画表达。

最后在研究过程中也解释了抽象并不是凭空想象，而是在感性的选取具象题材之后进行理性的推敲，从众多事物中以非常规性思维抽取元素重新组合，最后形成以反映以物质的物质性的本源为题材的抽象绘画。

参考文献：

[1]蒙德里安与赵无极画面中的点、线、面的比较[J].西部皮革,2019,09-25.

[2]周豪；江滨. 蒙德里安：几何抽象画派的先驱[J].中国勘察设计,2019,08-15.

[6]唐骁.蒙德里安风格的形成[J]. 美术教育研究,2013,09-15.

[7]张瑜洋. 张羽：在不断的自我否定中追逐艺术[J]. 东方艺术,2015,03:88-93.

论文作者:赵磊

论文发表刊物:《基层建设》2019年第32期

论文发表时间:2020/4/14

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