亓雯[1]2010年在《德彪西钢琴作品《版画集》研究》文中进行了进一步梳理伟大的法国作曲家德彪西是二十世纪现代音乐的创始人,是印象派音乐的鼻祖,在西方音乐史中具有举足轻重的地位。他打破了传统的西方作曲原理和技巧,以全新的音调、曲式、和声和音色开创了独具特色的作曲手法和风格。耐人寻味的是,他的创作风格受到了来自法国象征主义诗歌、印象主义绘画和日本浮世绘木版刻画等其他艺术门类的巨大影响。此外,1889年在巴黎世界博览会上首次亮相西方的爪哇佳美兰音乐所带来的大量东方音乐元素,也对这位伟大作曲家的创作产生了深远的影响。《版画集》是最着名的钢琴代表作之一,它几乎融合了德彪西音乐创作的所有精华,在全世界广为流传。本文将对影响《版画集》创作的相关因素进行分析。在陈述作品的创作背景之后,首先对爪哇佳美兰音乐的特点进行讨论,然后分析印象主义和象征主义的特点及其在《版画集》中的体现,随后对德彪西在作曲上的创新进行论述。此外,本文还将基于上述分析,结合叁位钢琴家演奏的不同录音版本,给出关于《版画集》演奏技巧方面的建议。
徐昀[2]2004年在《论相关文化因素对德彪西钢琴音乐的影响》文中研究说明本文从文化的角度观察象征主义诗歌、印象派绘画以及音乐文化本身对于德彪西钢琴音乐创作的影响。 1．本文对象征主义诗歌的几位代表人物以及他们的作品进行分析，并与德彪西的音乐作品进行比较，提出二者在审美特征上的一致性。 2．本文通过对印象派绘画“写实主义”体系和题材多样性特点的分析，说明印象派绘画对于德彪西钢琴作品创作的影响。 3．通过对民族乐派和来自印尼甘美兰音乐的分析，提出印象主义音乐不仅是对传统音乐的决裂，而是在总结前人的经验、汲取异国文化并为己所用的基础上发展而成的。
何虑[3]2009年在《论相关文化因素对德彪西钢琴音乐的影响》文中进行了进一步梳理"印象主义"一词来源于绘画艺术。印象派绘画强调画家对客观事物的感觉和印象,是画家个人情绪的主观反映。印象主义音乐同样强调音乐是个人情绪的反映,印象主义音乐的最终目的是音响和音
单琳[4]2008年在《德彪西管弦乐曲《大海》中的东方因素》文中研究说明德彪西的音乐创作是吸收多种艺术美学思想、融合东西方文化精神的典型代表。《大海》是其作品中规模最大的一部管弦乐曲,包含了他众多的个性音乐特征,是德彪西创作成熟期的代表作品。本文以《大海》为例,主要论述了德彪西把东方绘画的艺术美学思想与其音乐创作相互融合的个人特色,分析了《大海》中融入的东方加美兰音乐元素及其它要素。《大海》中体现了东方文化中的中国古典美学思想,尤其是与中国古代文人画家们在表现自然景观上所体现山的美学思想的一致性,即“天人和一”、“弦外之音”以及“以象立意”等;它在众多方面都体现山了加美兰的创作技巧,如持续音、固定音型的使用,织体对位的模仿,调式、和声的相似性等,在对《大海》音乐本体的分析中可以看出,德彪西对爪哇加美兰的音乐曾进行过深入的研究:作品出版时德彪西选择了日本版画家葛饰北斋的《神奈川冲浪里》作为封面,一是表现出他对日本浮世绘的浓厚兴趣,二是表达了他作品中具有的绘画性因素。文章对以上叁方面尔方因素在《大海》中的具体体现进行了论述,从文化和技术角度进行了分析,并试图找山德彪西受尔方因素影响的内因和外因。德彪西在东西方文化的融合及兄弟艺术的融合方面是一个成功的典范,文章也着力从这方面给人以启示和借鉴。
参考文献：
[1]. 德彪西钢琴作品《版画集》研究[D]. 亓雯. 山东师范大学. 2010
[2]. 论相关文化因素对德彪西钢琴音乐的影响[D]. 徐昀. 南京师范大学. 2004
[3]. 论相关文化因素对德彪西钢琴音乐的影响[J]. 何虑. 飞天. 2009
[4]. 德彪西管弦乐曲《大海》中的东方因素[D]. 单琳. 上海音乐学院. 2008