山东大学（威海）艺术学院 山东 威海 264200
摘要：
本文通过研究清初画家傅山的山水画特点，主要分析了他的构图样式，通过对他的不同时期山水画作品的分析，从作品的构图空间、笔墨、以及结构等几个方向进行了论述。
关键词：傅山山水画构图
傅山（1607-1684），山西阳曲（今太原）人。初名鼎臣，字青竹。后改名为山，字青主，又字仁仲。
傅山一生中，经历了明代的万历、泰昌、天启、崇祯四朝以及清代初期的顺治，康熙二朝，贯穿了中国十七世纪的近八十个春秋的岁月。在这个历史时期，中国的社会处于动乱之中，社会的经济、政治和思想，都发生着重大的变化，社会各种矛盾交织在一起，再加上资本主义生产方式萌芽的存在和发展，使得这种复杂的社会矛盾，增添了新的色彩。傅山生逢这样的时代，亲身经历了明王朝覆灭的全过程，遭受了战火的洗礼，亲眼目睹了清王朝民族压迫的惨状，遭到了文化专制主义的迫害，他一生所进行的活动和他带有悲愤而刚健的诗文书画，成为这一历史时期的缩影。
傅山与著名学者顾炎武、李因笃等人交情深厚，但在思想上他有自己的独到之处。傅山书画创作伴随了一生，在其医学与书法领域也受到研究者瞩目，深受当地人崇敬。他的思想并未被风行一时的“南北宗论”所笼罩，这种独立精神在那个仿古风盛行的时代是十分宝贵的。
傅山在画论和实践方面，都有自己的特点。他在绘画理论方面，在传统思想基础上贯穿了重视开新的精神，其中“以骨力胜”的观点以及“法无法也画亦尔”的观点，一直受到画界的重视。这些观点不仅表现了他对绘画作品的审美观，同时也反映了其精神品格。
从画面上来讲，傅山山水画的特征十分明显。通过分析《邱壑磊砢》图，可以使我们对这种特征的感受更加具体。《邱壑磊砢》图仅有二十公分见方，但画中飞瀑、红枫、山石、长廊、柏树之间层次分明，条理清晰。近景虽丰富而不繁杂，远山几重有深远之势，水流分三组走势：近处一组水流自右侧陡崖倾斜而下，落入近处长满柏树的深谷中；另一组水流分数层由远流来，水流颇势不可挡，在长廊后坠入屋后深谷；另有小股水流由屋前同自崖顶落下的水流汇在一起，沉入近前深谷，江枫悄然，水流湍急。为了增加水的流势，将长廊画小反衬水流的巨大。这幅画在色彩上的使用也很大胆，朱红的枫叶，翠绿的山石以及重墨点出的柏叶交相辉映，加上有贯而下的白色飞瀑，使画面十分生动。傅山在这幅画中大面积使用了鲜艳的朱红色，画枫叶的用笔快而尖利，和突兀的山石，奇异的构图十分协调，画中景色虽险怪离奇，细细品味却又很合理。这幅邱壑磊砢的景色，包容了高与低、大与小、动与静、阴与晴的自然景观，蕴藏着人间醒与醉、激烈与闲逸、隐与不隐、斗争与同一的社会风情。这种风情虽然含着深沉、苦涩的格调，但更重要的时体现了画者的“以骨力胜”的审美意识。
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傅山“以骨力胜”的意识，喻自然于人世，喻人世于自然，表现了他的“以骨力胜”的风旨。有一首七言律诗《题自画山水》，原诗是这样写的：“天下有山遁之精，不恶而严山之情。谷口一桥催诞岸，峰回虚亭迟曜形。直瀑飞泻鸟绝道，描眉画眼人难行。觚觚拐拐自有性，娉娉婷婷原不能。问此画法古谁是，投笔大笑老眼瞪。法无法也画亦尔，了去如幻何云成。”这首诗很重要，他在书画艺术中追求的是淳朴的自然美，突出的时刚健之气，诗中描写的景色和《题自画山水》中描写的景物极为吻合。
另两幅册页《天门积雪》和《高士隐图轴》也用了较重的色彩，其中《天门积雪》的构图也很有特色，整幅画形象用笔都很单纯，几乎全由方笔画出，山如立笋，轮廓峭硬。《邱壑磊砢》画法精致，是傅山传世作品中的佳作之一，我们可以从中可知，绘画中的典型形象无论是山、石、泉、树都与常见的传绘绘画不一样。
《高士隐图轴》，是傅山60岁之作。用深远的构图形式，山势雄浑壮阔，远处重峦叠嶂，似有千里之遥。中景烟霞掩映，云冈飘绕其间，如仙境一般。古松枝干苍老而姿态变化奇特，丛林深处有高士游于其间，表达了作者寄情山水之情怀。山石树木勾皴并重，笔法严谨而成稳，苍郁而高古，深得宋人山水画之精髓。
《山高水长图轴》属于工细一路，颇有装饰意味，作品构图采用传统三叠泉法，山石用鬼面皴，以漏透造型表现，层层叠叠，给人以月新奇的感觉。提款用同样笔意的篆隶书体，使画面和题字浑然一体，是傅山山水“以书入画”、“以画入书”在作品中的表现。
《花鸭图》，构图取对角线式，置主体花鸭于画面正中，突出主体，以客体花草衬托主体形成斜式，以不平衡给主体以动感。左上角提款与客体相呼应，画面整体简而不孤，用笔相得益彰，使观者领略其书画同源之妙。
傅山绘画的构图新奇独特，如《竹柏图轴》，这幅画与他的一贯风格很不相同，画中树石以重墨画成，一丛竹和一棵柏树生在碎石堆上，中部被从右方倾斜过来的巨石挡住，竹树上露梢、下露根，巨石占据的空白与两头的根梢形成虚实相间的关系，而左上部的题款更增加了树梢用笔的密度，补充了树梢用笔极少的欠缺，款字的字形与用笔风格与画中树石用笔一致。使人惊奇的时这款字的写法，用笔直露，几乎是任性而为，字形或扁或长，横划不时横扫出去形成雁尾一样的形状，结体也很随意。构图的格式、画竹、柏的方法十分奇特，不似同时代的任何人，而开现代画家潘天寿的构图风气。
傅山的山水画，以非凡的人生经历，独具的知识修养，独有的品格境界，容自然、社会于一体之中，造就他独有的艺术表达。绘画中的泉水、柏树等造型不仅具有鲜明的特色，而且构图新奇，表现手法怪异，用笔不拘成法且安排十分合理。同治初年的梁逸芳，将傅山列入名画家之列，他对傅山画与论的评述具有代表意义。可见，傅山深受画界的重视，他的画无疑给大家带来心旷神怡、荡浊清思、优美温和的愉悦感与精神享受，至今在国内外仍受到学界的推崇。
参考文献：[1] 魏宗禹《傅山评传》，江苏，南京大学出版社。
论文作者:刘霞
论文发表刊物:《文化研究》2017年1月
论文发表时间:2017/5/2
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