中外推理类真人秀节目内容比较
孙旭柳
（作者单位：中国传媒大学南广学院）
摘 要： 在国内以《明星大侦探》为代表的推理类真人秀节目推出之前，国外已经出现了一些推理类真人秀节目。这些节目在模式上主要呈现出两种趋势。在与国内的推理真人秀节目比较中可以发现，虽然都以剧情推理为核心内容，但在节目参与者、场景设计、参与者之间的对抗性以及对于犯罪感的把握等这些方面，呈现出截然不同的形式。形成这些不同的原因，主要来自传播政策、社会人文、技术成本等因素。本土的推理类真人秀节目只有取其所长，避其所短，才能够更加蓬勃地发展。
关键词： 推理类真人秀；节目模式；情境设计
在国内以《明星大侦探》为代表的推理类真人秀节目推出之前，国外已经出现了一些推理类真人秀节目，在相应的国家和地区，也引起了不少关注。在节目内容、节目模式等各方面，国外的推理真人秀节目都与国内的节目存在联系与差异。通过两者的对比，我们可以从中探索国内推理真人秀节目的发展方向，找到更适合国内的节目模式。
1 国外推理类真人秀节目模式
国外的推理类真人秀节目主要呈现出两种不同的节目模式。
教师和学生是一对统一体，彼此在课堂中的地位和所起的作用虽有所不同，但又不能分割，只有双方默契配合，才能上好一节课。在传统的教学模式中，教师是主体，教师是教学活动的中心，起着支配作用，占据课堂的主角，甚至有的教师高高在上。
夜游的风像空调吹在身上，暖洋洋地。窝在椰子树里的满天星让坑梓变得诡媚诱人。喧嚣了一天的尘埃和忙碌了一天的打工者们渐渐归于平静。我趿着拖鞋，在光祖中学北侧的桂林米粉店前等高文鹏。
1.1 模拟环境，推理探案式
以韩国的推理类真人秀节目《犯罪现场》为代表的节目，使用的就是这种模式，即在摄影棚中模拟一个已有“死者”的“罪案现场”。节目的参与者为相关行业的素人，如律师等，参与者在节目中扮演与“死者”有关的角色，节目设定所有角色都是“犯罪嫌疑人”，其中有一名是真正的“凶手”。参与者需要通过翻找已经布置好、设计好并隐藏起来的道具“线索”，拼凑“案件”全貌，进行推理讨论，投票选出认为的“凶手”，而“凶手”需要在这个过程中隐藏自己。最终，选出得票最多的人，如果成功投出“凶手”则其他参与者赢，反之则“凶手”赢，赢者可以获得金条奖励。在这个过程中，参与者因为扮演故事中的某一个角色，所以会有适度的表演，但表演并不是节目的重点，而是通过寻找“线索”、推理的行为来展示整个故事内容，找到“真凶”才是节目的重点。该节目全程在摄影棚中录制，同时，摄影棚对于“凶案”现场的布置也并非电视剧式立体化的，而是借鉴了话剧的设计模式，每个人物对应相对狭小的空间，空间之间的切割以橱柜、地上指示线等简单示意为主，并没有真实的墙壁。
节目安排上，一季节目中一般两期为一个完整的故事推理。一般情况下，前后两期节目之间没有联系。在这个节目中，观众比较关注的是故事推理的过程，即节目参与者是如何找到线索、讨论人物关系、推理“犯罪事实”的。
1.2 真实环境模拟犯罪，推理探案式
在节目中，参与者通过细心的观察、基于专业知识的调查以及争分夺秒的猜谜，包括在与其他参与者交谈的过程中的察言观色等途径，在每天的晚餐前，整合出对今天“案件”的推理结论。在这个过程中，有的参与者获得的信息较多，可能得到一个比较接近真相的结论；也有的参与者获得的信息较少，但由于自己的智慧或者经验，也可能得到一个比较接近真相的结论。在参与者非公开阐述自己的结论时，观众能够和“凶手”一起了解参与者在当天“案件”中的表现，对参与者进行评价，并随着节目的展开，一期一期节目推进，对表现优秀的参与者产生认同，进而提高对节目的忠诚度。
语言是动态的，因为语言既是现象也是过程。相比之下，以往的语言发展观把语言看成是静态的系统，人为地割裂了语言使用和语言结构，这是一种不符合语言发展实际的理想化的认识。实际上，由于系统内各子系统之间以及系统与外界环境的互动，语言系统处于不断的动态的共时和历时变化之中。在这种动态语言观下，语言的使用和习得也是动态的过程。正是在语言使用中，语言系统在非线性作用下通过自下而上的自组织涌现出新的特质。换言之，语言在使用后即被改变。“并不是使用规则来塑造语篇，而是规则本身在语篇被塑造”。语言发展是自下而上的，这与基于使用的理论（usage-based theory）是兼容的（李兰霞，2011）。
这一类型的节目看点有三个：
1.2.1 逼真的“案件”与“死法”展示
MICA产品是浩亭响应新兴市场需求的创新，不仅是产品本身要适应智能制造的需求，而是代表了数字化的大方向，也契合并响应了中国制造2025，因为工艺流程数字化正在变得日趋重要。中国制造2025最需要解决的难题是落地实现，MICA正好提供了很好的可视化管理实践，可以帮助制造企业实现针对制造流程的监控和可视化。乌弗·格拉夫（Uwe Graff）先生也坦言，“当然，如果客户需要一个完整的解决方案，一个MICA是不够的，需要发展本地合作伙伴协同落地。”
由于节目规则，参与者必须相互合作才有可能获得更多的信息，所以必须进行合作。但由于节目最终只能有一个获胜者，所以在互相合作的过程中，势必会有各种状况出现。一开始在节目中，由于各种主观原因，参与者结成了几个小组，一开始组合中有摇摆不定的人，随着人员的淘汰以及个人实力的展示，最终形成了两个稳固的小组。在小组中，观众看到了参与者密切的、有组织的、相互信任的合作。同时，由于各种原因，观众也会在节目中看到参与者互相给出虚假信息或者不完全的信息，以误导对手，体现出节目的竞争性。
1.2.2 参与者精彩的推理
以美国的推理类真人秀节目《谁是真凶》为代表的节目使用的就是这种模式。这个节目是一季呈现一个完整的故事。13个职业、年龄、性别、外貌各不相同的素人，来参加这个真人秀节目。他们在节目录制期间，是住在一个真实的大庄园里面，此时“罪案”并没有发生。接着“谋杀案”在他们眼前发生，每天会有一起“谋杀案”，节目参与者中的某个人会以不同的“死法”，“死”在众人面前。节目的规则是，参与者已知唯一的“连环杀手”在参与者中间，参与者需要通过查找当天发生的“案件”线索，推理出“案件”设计的全貌，独自非公开阐述自己的推测并猜测“杀手”是谁。而“杀手”即节目组，通过每个人的阐述情况，确定下一次的“谋杀对象”。也就是说，在上一个案件中，推理不好的参与者就会被淘汰。而在游戏进行的过程中，“案件”发生之后，参与者只能够选择在“受害者”最后待的地方、“停尸间”、“案件”发生的地方这三个地方中的任一个地方进行查看。也就意味着，参与者是无法凭借一己之力就完成整个推理的，在节目的设计中，参与者必须与其他参与者合作，才能够得到较多的“案件”信息。同时，在检查完之后，还有一个独立猜谜的竞技环节，只有最先找到关键房间的参与者才能得到“案件”的关键信息，而他可以决定是否告诉他人这个关键信息。由于最后的幸存者只能有一人，并得到巨额奖金。所以，参与者在节目展开的过程中，势必也会呈现出各种不同的相处模式。
1.2.3 人与人之间的欺骗与合作
在节目中，每一个“谋杀案件”的“死亡”过程都非常逼真，不仅全程展示了“案件”发生的过程，并且对于“死者”状态进行了精心包装。无论是伤痕、血迹，还是“事故现场”，都让人身临其境。在节目播放时，甚至有观众以为这些参与者真的被如此杀害了。所以，节目组不得不在每期节目之后以及最终季的时候，让所有“受害者”重回荧幕，以证明他们并没有受到伤害。
众所周知，机械制造生产是一个产生大量污染的过程，无论在中国还是在国际上，在一些发达国家对机械制造工艺中环境的保护更加严格，而我国是在高速发展的状态，对经济的发展相比环境更加重视，因此就出现了以环境换经济的现象，而现代机械制造工艺对环境的保护就显得至关重要。我国是一个人口大国，拥有充足的劳动力的同时，也面临着至关重要的人口问题、经济与环境的问题，如果仍然沿用传统的机械制造工艺将大大加深这些问题，而现代机械制造工艺的可持续发展性对环境的保护是不可忽视的，这是符合时代的发展要求的。
在美版的《谁是真凶》中，整个节目都是在一个真实的庄园中展开的，无论是参与者的行为、道具，还是“尸体”的展示，都非常逼真，使得观众在观看时会产生令人震撼的真实感，被节目情节所吸引。
2 国内推理类真人秀节目模式
国内的推理真人秀节目《明星大侦探》与韩国版的《犯罪现场》非常相似，即在摄影棚中模拟一个已有“死者”的“罪案现场”。参与节目的人全部都是明星。参与者通过寻找“线索”，拼凑“案件”全貌，进行推理讨论，投票选出认为的“凶手”，而“凶手”需要在这个过程中隐藏自己。最终，选出得票最多的人，如果成功投出“凶手”则其他参与者赢，反之则“凶手”赢，赢者可以获得金条奖励。虽然在个别的案件中也曾将拍摄场景安排在立体的建筑中，但“棚感”还是比较强。
3 中外推理类真人秀节目内容比较
国内外有代表性的推理类真人秀节目，都是以呈现一个“罪案”为核心，在这个过程中，需要观众跟随参与者一起去探究这个罪案的全貌。这些节目的看点主要在于通过所谓“罪案”天然具有的悬念感去吸引人。同时，通过探案过程步步推理及抽丝剥茧的细节去带动观众。在揭示答案的过程中，可能给观众带来的反转或者猜中答案的满足感。中外的推理类真人秀节目在节目模式上还是有很大区别的，主要集中在以下四点。
3.1 节目参与者不同
国外的推理真人秀节目，参与者都是素人，有不同的职业背景，不同的年龄与性别。而国内的推理真人秀节目，参与者全部都是明星，没有素人。在素人参与的外国节目中，为了方便节目进度的展开、任务的发布、气氛的营造，节目中配以专门的“主持人”或者“管家”的角色，既以不同形式参与到节目中，又发挥着推进节目的作用。在这些节目中，素人参与者基本不需要进行扮演，只需要做好自己，完成节目任务即可。节目氛围的营造，主要通过“管家”即专业演员来进行渲染，如《谁是真凶》中的“管家”就是由职业演员来扮演的，由他来组织推动整个节目流程的进行。
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而在国内的《明星大侦探》中，由于没有素人，参与的明星对于节目内容的把握更清晰，所以节目中没有专门的“主持人”之类的角色，只有“侦探”，负责在节目中串联节目进程。并且，明星会适当地对所拿到的角色进行演绎，但这种演绎并不是电视剧式的表演，而是以娱乐性为主，在节目进行的大部分时间里，明星们还是以自己本人真实的行为来进行呈现。
3.2 场景设计不同
2.外用杀虫药分为专杀型、通杀型两类杀虫药。指环虫、三代虫驱杀药物甲苯咪唑严禁在鳜鱼及珍珠、蚌养殖池使用；代森铵类严禁用于乌鳢、鳜鱼及甲鱼养殖池塘；重金属离子类如硫酸铜慎用于无磷鱼及鳜鱼养殖池塘；硫酸亚铁严禁用于乌鳢养殖池塘。
而在《明星大侦探》中，在前一两季中，节目是在一个虚拟的摄影棚环境中进行的，用柜体和地标线表示房间范围。在后一两季中，有几期节目虽然换到更加立体的空间中去展开，但是仍旧有较强的“棚感”。在道具的使用上并不追求日常生活化的逼真，反而有的时候还会为了节目效果去使用一些日常生活中不常会用到的有趣道具。同时，在“尸体”的展示上，随着几季节目的推出，“尸体”的真实感越来越弱，能够让观众明显感受到这是个道具，这个节目的内容是一个游戏。并且，在对于一些文件名、道具名包括人物的起名上，《明星大侦探》也是使用了一些网络流行词、搞笑谐音等词汇，以营造环境的虚假感、游戏感。
3.3 参与者之间的对抗性不同
3.4.1 传播政策原因
而在《明星大侦探》中，所有的节目环节，几乎都没有展示出激烈的对抗性，参与者也几乎没有完全独自一人的展示。对于“凶手”的找寻，基本是通过组队的“线索”搜查、集体的展示讨论、一对一的交谈来实现的。在整个节目当中，参与者基本是通过脑力推理来完成节目任务。
3.4 对于犯罪感的把握不同
在美版的《谁是真凶》中，由于整个“杀人”环节都非常真实，在观众观看节目的过程中，甚至会产生罪案真实发生的错觉。即使了解案件为虚构的，参与者并没有被“谋杀”，也会被节目中真实的“死状”、细致展示的“杀人过程”所吸引，这也是节目的一大看点。同时，节目中几乎没有不能犯罪的提示，只是在节目的最后，胜利者诞生后，展示了“凶手”被警方带走的情节。同时，在韩版的《犯罪现场》中，节目开始前会提示，本集内容根据真实事件改编，以期观众在观看的过程会有真实的代入感。
而在《明星大侦探》中，由于道具、“尸体”等物品的非真实感，节目并没有在刻意营造一个“罪案”的真实氛围。并且，并不具体展示“杀人”过程，而是通过语言描述、简单的情节短片来进行示意。同时，在节目进行的过程中，节目参与的明星会反复强调犯罪或者做出违法的事情是错误的，提示观众不可模仿，对正向思维进行引导。即使在节目的最后，大家没有投票投出真正的“凶手”，明星扮演的凶手角色也会对犯罪行为进行“忏悔”和“反思”，力图淡化节目的犯罪感。
美版的《谁是凶手》，节目模式很像是推理版的美国长寿真人秀节目《幸存者》。“2000年5月31日哥伦比亚广播公司正式推出了第一季《幸存者》。16名参加者被放逐到中国南海附近的一个小岛上生活39天，没有生存物资的他们不仅要面对体力的考验，还要在残酷规则中力争幸存到最后，夺取100万美元大奖。”[1]而《谁是凶手》将节目场景由孤岛换到了室内大宅，将淘汰人的方法，从部落体力对抗与部落内部勾心斗角，换成了自由组队，凸显智力和推理能力的对抗。节目最终的奖励都是相似的，即只能“存活”一人，独得巨额奖金。
以上呈现出的区别，主要由以下原因导致。
在美版的《谁是真凶》中，有一个参与者“单打独斗”的解谜环节，即参与者根据“凶手”提供的谜语，通过自己的推理，以及对“案件”、对房屋的了解，迅速在整个庄园内寻找谜语的答案。在这个环境当中，参与者都迅速地奔跑在庄园中的各个地方，力图成为第一个也是唯一一个得到关键线索的人。整个这一段在节目中剪辑节奏较快，镜头在多个参与者之间迅速切换，虽然参与者之间没有直接的肢体对抗，但观众仍旧能体会到竞争的激烈。
我国对于节目的管理中强调，不可对犯罪事实进行过度渲染，甚至宣传犯罪。所以，在《明星大侦探》中，节目规则规定“凶手”如果没有被投出，即为获胜。但不能够由于这个胜利，就让观众得出如果我足够聪明那么犯罪就不会被发现的结论，又不能为了顺应“凶手”一定被捉的规定牺牲节目的悬念感与可看性。所以，必定需要在节目中弱化“犯罪”过程，强调正向观念，力图通过节目进行法治与是非的正向宣传。
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3.4.2 社会人文原因
与美国观众相比，中国的观众并不能够接受参与者之间勾心斗角式的、对人性更加赤裸的呈现。在美国的很多真人秀节目中，参与者都会毫不掩饰自己的野心、得到奖金的欲望以及为了胜利不择手段的行为。而节目将这些内容呈现出来后，观众并不是一边倒地表示反感，反而会觉得只要具有实力，可以接受参与者的某些程度的“不择手段”，比如欺骗同伴、不讲信用等。
日前曝光的湖北某地级市公务员夏某笔试、面试总成绩第一名，却没有被湖北省国家保密局录用，为此，在信访无果后，他状告湖北省保密局被驳回。针对夏某的信访，湖北省保密局书面回复称，没有录用她，是因为被录取同志“在岗位适合度方面更好”。不知何谓“岗位适合度”？与“萝卜招聘”又有何异？这就不禁让人想到“说你行，你就行；说你不行，行也不行”的独断专行选人用人的遮丑布。如果不想选用你，怎么也要找一堆理由来敷衍和搪塞你，即便你有天大的委屈和冤枉，那也是无济于事。因为选人用人的主动权就是掌握在极个别少数人手里。
但中国的社会文化，观众在看到参与者互相欺骗、攻击的内容时会感到不适，无法激起认同感。大家都比较适应在比较温和礼貌的状态下来完成游戏或者比赛。
3.4.3 技术成本原因
美版的《谁是真凶》节目有每天75万美元的预算，每天大约250个人参与制作。优秀的特效化妆师参与化妆，让“尸体”看上去更逼真，并在危险场景中使用特技替身。而这个节目是由ABC非常成功的电视剧CSI的经营者、创作者和执行制片人Anthony Zuiker所监制的。在这样的“大制作”下，这个真人秀节目呈现出了如电视剧一般的逼真感。
而《明星大侦探》脱胎于韩国的《犯罪现场》，明显在体量上达不到这样的程度，虽然在节目播出之后也取得了较好的收视成绩以及广告投入，但无论是制作团队还是制作技术，都暂时无法实现《谁是真凶》似的真实感。
我国以《明星大侦探》为代表的推理类真人秀节目，在借鉴国外节目形式的基础上，探寻到了一条适应本国观众与本国传播政策的道路，希望在未来节目制作的过程中能够有新的发展与进步。
参考文献：
[1]苗棣,毕啸南.解密真人秀：规则、模式与创作技巧[M].北京:中国广播电视出版社,2015.
基金项目： 该论文为江苏省教育厅高校哲学社会科学基金项目2017SJB0757《中国推理类真人秀节目现状及发展模式研究》系列论文。
作者简介： 孙旭柳（1984—），女，汉族，江苏南京人，本科，讲师，研究方向：广播电视。
标签：推理类真人秀论文; 节目模式论文; 情境设计论文; 中国传媒大学南广学院论文;