张颖宁[1]2004年在《“玻璃盒子”与现代建筑发展研究》文中研究指明本文以“玻璃盒子”作为审视建筑的出发点，对现代建筑中涉及此种外在形式的建筑物及其思想理论作以剖析，从人们习以为常的特定的建筑形式产生、演变的过程中，发现其所蕴含的理论价值，管中窥豹、由点及面的探讨现代建筑发展历程，阐述“玻璃盒子”广泛运用现象下的内在本质。由此揭示现代建筑发展的内在规律和特征。 全文主要从“玻璃盒子”本体研究、“玻璃盒子”与现代建筑发展关系及“玻璃盒子”的现状及其发展叁个方面进行论述。研究在同一形式语言使用下比较其不同点，这对探索现代建筑发展的脉络具有重要意义。 1、绪论： 2、“玻璃盒子”解析 玻璃与现代建筑发展之间相辅相成的关系，体现于玻璃伴随建筑发展的历史。 玻璃盒子这一概念意义是多方面的，它既包括物质方面的，也包括精神方面的。 玻璃盒子独特的形式具有鲜明的个性与价值。具体表现在： 1、形式的意味：大面积采用这种工业化生产带来的玻璃墙面，造就了晶莹剔透的建筑形象，使现代大都市中到处耸立着早先的超现实主义者营造的水晶般的建筑——外墙表面几乎完全解体，建筑几乎能够消失，只剩下结构划分空间。 2、精致的构造：舍弃了工业工艺初期的粗陋和工业产品的缺乏设计，但是对于玻璃盒子这种几乎完全依赖于工业化生产背景下的建筑，直到上世纪60年代末，计算机辅助生产系统的出现，才真正实现了手工制作和工厂化生产之间的真正平衡。“玻璃盒子”与现代建筑的发展研究 茄萝的建筑，直到上世纪60年代末，计算机辅助生产系统的出现，才真正实现了手工制作和工厂化生产之间的真正平衡。 3、透明的表达:透明包括完全透明和感觉透明，它可以使观者体会到一种明确的空间与一种暖昧的空间之间的冲突的可能性。含混不清，非黑非白也正体现了当今社会的复杂和善变。 4、均质的空间:玻璃的透明特性弱化了围护结构的存在，同时极大的提升了内部空间的匀质特性，又可以形成一种水底般的宁静气氛，在混乱中创造了秩序。 5、极端的反叛:玻璃盒子地出现对以往建筑观念和美学标准带来了冲击。3、现代建筑对“玻璃盒子”的多方探索3.1“玻璃盒子”与早期现代建筑探索 水晶宫作为现代建筑起源的真正原因—一个将工业化产品与时代需求完美结合的里程碑。水晶宫的重要性恰恰体现在它的功能是服务于工业革命影响下的社会生活。这正是现代建筑存在的意义。3.2“玻璃盒子”与密斯 作为现代建筑奠基人之一的密斯，在设计中始终坚持以“玻璃盒子”作为主要的建筑形式，树立了自己独特的设计理论，进而影响了世界建筑的发展。3.3“玻璃盒子”与国际式建筑 国际式建筑有种种弊端，但在这一时期，伴随这一风格的传播，玻璃摩天楼在全世界的矗立，以最为直观和有力的视觉形象，尤其是玻璃摩天楼群的聚集，宣扬了现代建筑以运用工业化技术和材料为出发点。这种设计思想在玻璃盒子的发展过程中始终如初。3.4国际式建筑盛期之后的“玻璃盒子” 当红极一时的国际式建筑的光环逐渐褪去，意识到其缺陷的建筑师们也开始了反思和改进。4、“玻璃盒子”的发展: 玻璃盒子看似纯粹的形式之下，掩盖着现代建筑发展史上关于形式的争论。 形式的表达无法脱离材料，利用材料表达形式的两种方式决定了建筑作为主观化的产物，其形式的千变万化。“玻璃盒子”与现代建筑的发展研究 材要现代建筑运动中提倡运用工业美学以体现其特有的时代性和规律性。这些宣扬工业美学，运用和展示最新技术成果的玻璃盒子，生动地体现了发展迅猛的科学技术和人们对不断发展的高新技术所持有的信心。也显示了建筑师在材料性质及加工，细部构造如何适应工业生产等方面知识的扩张趋势。4.2生态建筑与“玻璃盒子” 今天玻璃盒子建筑应用双层(或叁层)玻璃维护结构作内建筑外壳，完美回应了时代的需求。4.3“玻璃盒子”的艺术表现力 现今建筑师执着于玻璃盒子的营造，赋予了它超出现代主义简单形式以外的艺术意味。4.4“玻璃盒子”展望 生态，高技和艺术的叁种倾向，最终会汇聚于一点，并产生更加杰出的建筑。4.5“玻璃盒子”在我国的现状 玻璃盒子在我国的迅速发展，改变了传统建筑观念，为创造崭新的建筑环境和城市景观提供了新的物质手段。在玻璃盒子的营造观念上，体现了我国现代建筑设计理念的落后。5、结语: 玻璃盒子伴随现代建筑发展的历史，充分表明建筑的发展与社会经济、技术的发展相结合的根本动力始终未变。这正是现代建筑的生命力所在。 现代物理学研究表明，事物的发展到一定程度总呈现趋向本源的趋势。“玻璃盒子”的发展正体现了与工业化和技术发展的同步，并在更高层面上向工业化的初衷回归，这也是现代建筑发展的历史轨迹。“玻璃盒子”具有当今时代特点的建筑思想与建筑技术的完美结合，这也即是人类历史各个时期代表性建筑的共同特征。
寇俊敏[2]2012年在《窗在现代建筑中的形态设计研究》文中认为本文针对窗在现代建筑中的形态设计进行研究,在建筑的体量、形态关系的表达中,窗具有不可代替的地位,窗的形态表达对于建筑立面造型和建筑空间,都具有着积极的意义,直接并且生动的影响。窗是一个复杂的矛盾辩证统一体。它不仅要与外界自然环境进行沟通,起到采光、通风、观景的作用；同时由于要做到防风遮雨等维护结构的防护功能又不得不与外界隔绝。因此,它表现出既“隔”且“通”的矛盾性和复杂性等特点,笔者通过整理相关文献、分析优秀案例、实地调查研究等方法,对窗的形态从概述、本体形态解析、在建筑立面中的形态表达和在建筑空间中的形态表达等角度入手,系统化的研究窗的形态及设计手法。笔者借鉴了形式美学、建筑形态学、空间体验、建筑光学与建筑心理学等相关理论,进行深入的分析研究,首先界定了本文的研究对象和内容,从窗在英汉字典中的本意谈起,论及窗的起源与其中国和西方国家不同历史背景下的演变史,并分析比较了窗在各种功能特点的建筑分类法则下的各种形态特征。后面的章节为了系统的研究窗形态的表现,作者先将单体窗进行解构,分成窗洞、窗框和窗面叁个基本要素来解析,详细归纳总结出各要素之间组合形态表现的种种情况。其次,结合大量的实例,对窗在现代建筑中的形态表达从两个方面入手,即立面中的形态表达、和空间中的形态表达展开分析,对表达效果和美感体验深入研究。
贺耀萱[3]2011年在《建筑更新领域学术研究发展历程及其前景探析》文中认为近年来，随着我国城市化进程的不断推进，建筑更新相关领域逐渐成为一项学术热门。虽然十几年来我国该领域的研究工作已取得一定成绩，积累了大量学术成果，但与欧美等国家相比还存在一定差距。同时，未来我国将进一步加大集约化的城市开发力度，建筑更新领域的学术研究工作将对未来我国城市良性发展建设有着重要指导意义。因此随着该领域学术研究的不断成熟，有必要从更高的角度对该领域“学术研究”本身进行一次再研究。本文工作正是基于这一目的展开。本文站在建筑更新领域学术研究发展历程的一个历史节点上，通过对国内外该领域相关学术及实践成果的梳理与分析，全面总结中西方建筑更新领域的既往学术研究发展脉络，直观的说明到目前为止该研究领域内各个层面的发展情况与研究动向。基于国内外建筑更新领域学术发展脉络，本文再进一步从社会文化，政治经济，法律法规，学科发展历史等诸多层面对其展开成因分析，通过多角度论证以得出其背后影响因素，力求揭示中西方建筑更新领域学术发展的本质特征与基本规律。本文结尾对中西方建筑更新领域学术发展的各方面情况进行了综合比较，同时还对我国近十余年间建筑更新相关领域的高校学位论文展开深入的统计分析，将我国该领域研究工作的优势与不足之处进行总结，并进一步结合当前形势对未来我国建筑更新领域学术研究的正确发展方向进行指导性前瞻。
顾蓓丽[4]2016年在《基于中间领域的高层办公楼外界面设计研究》文中研究表明高层办公楼的外界面设计一直是建筑师与工程师关注的热门问题。在设计高层办公楼外界面时,既要考虑对城市环境不可忽视的美学价值,又需要关注其在城市中应承担的公共功能。高层办公楼外界面的发展应与人文、时代、城市环境、人的感受相和谐;而在高层办公楼外界面发展中其庞大的尺度使得原有城市界面受到影响,部分高层办公楼外界面过于纯化单一的设计造成了人的审美疲劳。高层办公楼外界面在发展中对城市界面造成的诸多问题急需解决,加之高层办公楼外界面自身的矛盾性和复杂性,笔者将黑川纪章的“中间领域”理论引入到高层办公楼外界面的设计研究中,希望能够延续城市文脉,激活城市活力,维持城市秩序。由此,本文首先对高层办公楼外界面风格、形体造型、表皮体系、临街界面发展进行研究,得出高层办公楼外界面在环境外力因素下多样化复杂化的发展趋势。其次,借助“中间领域”理论相关研究获得的启示,探究“中间领域”理论与高层办公楼外界面的特殊关系,并得出诠释、分形、共示、暧昧四种设计表现方式。再次,对黑川纪章案例进行分析并构建研究思路,并根据推导出的研究思路对城市经典案例、企业经典案例、时代标杆案例进行发展性的研究分析,得出“中间领域”理论适用于高层办公楼外界面的风格、形体造型、表皮体系、模糊与“空”这四个特征。在充分考虑四个特征的情况下,提出了基于“中间领域”理论的高层办公楼外界面设计策略,使其产生多维意向的风格基奠、适宜适度的形体造型、置换节奏的表皮体系、开放氛围的模糊与“空”的效果。文章最后,将本文提出的观点运用于“彭城路6号项目”实际设计案例。基于“中间领域”理论的高层办公楼外界面设计,目的是让高层办公楼外界面在多种矛盾因素的激励下,激发起与城市共存的活力;让高层办公楼外界面能够表达自身特质,又与城市的发展相和谐,体现对文化与时代解读后的戏剧感与趣味性。
丁颖[5]2018年在《高层新型工业化住宅设计与建造模式研究》文中认为随着社会与经济的发展,我国亟待提高的城市化水平与紧缺的城市土地资源共同决定了住宅高层化、工业化这一发展方向。为完善我国高层住宅的技术体系、改变技术同质化倾向、改进原有粗放的管理模式,探索让普通民众乐于接受、适合国情的高层工业化住宅设计—建造模式,本文通过研究文献、实地调查、结合建筑实例进行跨学科的探索,提出一套符合当前愿景的高层工业化住宅设计—建造模式。论文首先通过梳理国外、国内高层工业化住宅的发展历程,研究设计与建造模式以及相关技术体系、理论的演变与发展,通过比较与分析,找出我国已有体系的不足,以及解决这一问题的技术策略。在此基础之上,构建了基于构件体系的高层工业化住宅面向建造的产品设计理论及整套标准化设计、空间设计原则与方法;同时,结合案例及既有研究成果,提出基于钢筋混凝土现浇工业化的新型建造模式理论,在当前钢筋混凝土现浇建造的四大技术体系的基础上,找出其不足并进行技术优化,探索新型现浇工业化建造方法,并提出构件叁级工业化装配建造原理;此外,以BIM技术、物联网技术为技术支撑,进行BIM信息化协同平台搭建,提出构件分类和编码新方法,为设计—建造一体化协同工作提供技术保障。论文从设计与建造模式的角度出发,梳理了高层工业化住宅发展的技术脉络,提出了基于构件体系的、面向建造工业化的产品设计模式的整套设计方法论,填补了国内相关研究的空白;构建了基于新型钢筋混凝土现浇工业化的建造模式理论,提出高层工业化住宅构件叁级工业化装配原理,拓展了我国高层工业化住宅的研究角度和研究内容;提出设计—建造全过程协同的理论,并进行基于BIM技术和物联网技术支撑下信息化协同平台搭建,提出构件分类和构件编码的新方法,为我国实现住宅全生命周期的信息化管理提供了新思路。
刘洋[6]2017年在《粘土砖砌筑的旧工业建筑更新与改造研究》文中研究指明砖在人类的建筑史上已经存在了六千年之久,也极大的推动了我国建筑的发展,留下了秦始皇陵、万里长城等世界文化遗产。20世纪初,粘土砖作为建筑常用材料开始用于各类大型厂房的建设中,尤其到了40年代以后,我国大规模生产建设,建设了一大批工艺考究,砌筑精美的砖砌工业建筑。但是由于我国土地资源人均占有率低,烧制粘土砖会消耗大量的土壤,我国现在已经禁止制造和使用实心粘土砖了。在这种粘土砖已经退出历史舞台的情况下,对已有的粘土砖建筑的改造显得更为重要,也更值得我们思考和研究。我国建造年代稍早的产业类建筑大多都是粘土砖砌筑的,在旧城保护与更新,产业类建筑再利用的背景下,对旧工业建筑改造理论的深入探讨显得尤为重要。我国对工业建筑改造方面的研究虽然取得了一些成果,但理论研究上仍然表现的较为宽泛,缺乏相对细致的理论研究,基于粘土砖特性的旧工业建筑改造理论更加匮乏。故本文从粘土砖材料的特性入手,探究粘土砖砌筑的工业建筑的破坏形式和破坏因素以及在修缮和改造中出现的问题,从粘土砖的物理特性、力学特性和美学特性为出发点,发掘砖砌工业建筑的历史价值、文化价值、艺术价值和技术价值,从而重点研究砖砌工业建筑的改造方法和策略,找到基于粘土砖特性的旧工业建筑更新与改造的原则和方法,以期使砖砌工业建筑改造在工业遗产改造理论的领域中得到更深入的探究,充分发挥其价值和作用。本文围绕着粘土砖砌筑的工业建筑为核心,展开文献资料的收集、整理和调研工作,归纳出成功的改造实例所表现出来的共同的建筑设计方法及加固措施,总结出改造中应该关注的要素和应该注意的原则,用这些原则来指导改造方法的推演。以简洁凝练的语言提炼出砖砌旧工业建筑的改造方法,即“技术修复,延续历史”、“整体保留,新旧对话”、“外覆表皮,迭加互映”、“介入新增,凸出特色”四种方法。总结砖砌工业建筑的加固措施,包括“原有结构优化”、“增加新构件支撑”、“新结构更替原有结构”、“新旧结构并存”四种加固措施。最后用实际项目的设计来进一步论证改造方法的实用性。本文从建筑设计的角度根据粘土砖材料的特性及结构形式归纳总结出粘土砖砌筑的工业建筑的改造方法,为深入细化改造设计理论和工业建筑改造理论的类型化研究提供思路,为实际项目的改造提供方法上的借鉴意义。最后,提出此方面研究还存在哪些方面的不足和今后应该深入发展的方向,给出研究的建议和提出研究的展望。
王晓晨[7]2016年在《创意产业园中的旧厂房改造》文中提出本文主要探讨了北京地区的创意产业园中由旧工厂改造而成的园区现状。首先通过陈述文化产业近些年的发展来论述建立创意产业园的重要性,同时由于城市内的可用土地有限而可新建的园区数量有限,城区内的旧工厂遗址可作为再设计利用的一大资源。对文化产业的国内外现状进行陈述,对文化产业在国内外的起源及发展状况作出对比并找出造成不同的原因。同时文化产业的发展直接影响到创意产业园区的发展,这将会决定园区的功能及园区的性质。由国内的文化产业并不在整体经济中占优势,产业园区的活力相对较低。由于近些年政府的重视,发展文化产业成为一项重要的任务,而园区作为其载体也在政策的支持下发展起来。产业的资源分布不均,较发达的城市资源较多,得到更多的发展,创意产业园区在经济发达的大城市得以发展,本文选择北京地区的创意产业园区作为对象进行研究。通过对北京地区旧工厂改造而成的创意产业园的调研,主要从景观、建筑立面改造、业态等方面分析与描述园区现状,对现状有所记录,同时寻找可借鉴利用的地方。同时对国外旧厂房改造而成的创意产业园区进行整理,寻找出优秀案例,为国内的设计提供参考。整理发现,借由发达国家发达的经济及文化产业,文化创意产业园的也极具活力,在旧工厂改造而成的创意产业园中,建筑师对工厂进行合理的功能改造后,园区就成了文化产业蓬勃发展的载体。
胡延芹[8]2012年在《基于分形理论的城市广场空间形态研究》文中认为近年来,随着我国城市经济和城市建设的高速发展,各地开始重视城市公共空间,并掀起一股建设城市广场的热潮。然而,在我国已建成的城市广场中,虽不乏高质量的优秀作品,但也暴露出了各种各样的问题：盲目追求平面构图和鸟瞰效果,忽略了人们的实用需求;设计的焦点大都放在广场平面上,忽略了围合广场的建筑立面对于人们公共空间体验的重要性等等,这都是对人们对于广场的需求缺乏认识的表现。人对城市广场的需求主要包括实用需求与审美需求两个方面。广场需要通过平面的布局设计提供不同尺度的空间来满足人们的实用需求,通过广场界面的设计提供尺度丰富的视觉信息来满足人们审美需求。根据对分形几何学的了解,广场的这两种特性正是分形理论所强调和研究的内容。基于以上分析,本课题尝试从分形理论的角度,基于“空间尺度层级性”、“视觉信息尺度层级性”两个核心概念对城市广场空间形态进行研究。通过运用分形理论中的相关概念与方法,对广场空间形态从平面、界面两个方面进行量化分析,通过分维计算图与分维计算结果的结合讨论,对广场空间形态设计进行深入的研究,归纳出广场空间形态设计中存在的诸多问题以及相关的设计建议,为未来我国城市广场的规划建设提供切实可行的规划设计策略和指导原则。论文主要由五个部分组成,第一部分为绪论,明确课题的研究背景、内容、意义与创新性等内容,并对课题中的核心概念进行阐释。第二部分对课题的理论基础与相关领域研究现状进行介绍。第叁章、第四章为论文的第叁部分,分别对广场平面的空间尺度层级性、广场界而的视觉信息尺度层级性进行了计算,并根据计算结果与计算图对案例进行分析,总结广场空间形态规划设计中存在问题。基于第叁部分中的计算分析,第四部分对广场空间形态设计中存在的问题进行深入探讨并提出设计建议。第五部分为结论与展望,总结课题的研究结论与不足之处,并展望课题的研究前景。
李少琨[9]2008年在《新世纪高层建筑形式表现研究》文中指出高层建筑在世界各地历经了一百多年的发展,已经成为现代城市中不可或缺的一种建筑类型,成为组织城市生活、构成城市形象、承载城市文化的重要载体。高层建筑作为时代发展的产物,是与时代的社会、经济、技术联系最为紧密的建筑类型之一。新世纪的时代背景为高层建筑的设计观念、策略、技术手段的创新与发展提供了有力的时代支撑,进而使新世纪高层建筑的形式表现呈现出多元化的趋势。本文通过分析新世纪高层建筑的时代背景、发展现状与趋势,明确课题研究的目的与意义,界定课题的相关研究范围,确定以新世纪高层建筑形式表现作为研究对象。首先以新世纪高层建筑形式表现的特征解析入手,结合多方面的相关理论系统地对高层建筑形式在新世纪表现出的主要特点、发展趋向以及核心本质进行解析。通过实地调查、理论分析、实例总结、归纳演绎等研究方法,分别从新世纪高层建筑形式的个性展示、技术契合、文化传承叁个方面对其形式表现进行论述,归纳总结形式表现背后潜在的各种创作观念与设计策略,以及实现这些设计观念的具体技术手段,从而完成对新世纪高层建筑形式表现的生成机制的深入剖析。在此基础上从建筑设计层面提出新世纪的高层建筑在个性展示、技术契合、文化传承叁个方面应采取的相应的设计策略与可能的技术手段,并且探索高层建筑形式表现在新世纪的发展趋势。以期这些相关的设计策略能够对高层建筑在新世纪的发展方向提供有益的参考,使其更健康、更积极、更有效地参与城市生活的组织以及城市形象的塑造。
赵汉台[10]2018年在《基于王澍的建筑语言探索中式酒店设计研究》文中指出改革开放以来,中国城市建设获得举世瞩目的成就,伴随着经济建设的高歌猛进,快速的城镇化进程、巨大的建设量、多元的文化背景以及建设“美丽中国”的愿景构成了当代中国建筑设计发展的现实语境。同时文化产业的发展必然带动相应的特色旅游文化的进化,其中中式酒店作为旅游文化的现实载体必须跟进。针对当下语境,本文以文人建筑师王澍的建筑语言为研究对象,尝试改善中式酒店的理论普遍停留在仅仅研究材料和符号阶段现状。王澍作为中国本土设计的领军人物之一,其学术理论深厚,作品数量众多且类型各异,且本人亦以文人自居。2012年获得普利兹克建筑奖后,更是得到国际的认可。本文重点以类型学的思维和方法论为指导,将建筑师王澍的思想和设计方法研究与中式设计风格以及酒店设计分开研究,重在研究王澍的建筑类型,辅以中式酒店研究,最终将叁者统合于中式酒店水岸山居中。基于王澍建筑设计中文本与实践的关系,以类型学和时间轴为引导,逐步展开王澍建筑创作中的思考历程,分析王澍设计的关键原则。在中式酒店水岸山居里空间里,在概念与现实中,在文本写作与建筑实践上不断穿越。文章第二章主要着手于建筑类型学的理论发展和应用;第叁章至六章以时间线为主轴,分室内、建筑群体和建筑单体分别分析王澍作品所展示的让人激动的可能性和差异性;第七章概述中式酒店设计的概论和部分中式思维;第八章将研究的重点具体集中在中式酒店水岸山居的分析上。第九章总结全文,一方面以水岸山居酒店为主线验证文章中涉及的研究,一方面以王澍的个人经历和建筑实践为依据对建筑行业所面临的问题有一定的思考与启示。
参考文献：
[1]. “玻璃盒子”与现代建筑发展研究[D]. 张颖宁. 郑州大学. 2004
[2]. 窗在现代建筑中的形态设计研究[D]. 寇俊敏. 大连理工大学. 2012
[3]. 建筑更新领域学术研究发展历程及其前景探析[D]. 贺耀萱. 天津大学. 2011
[4]. 基于中间领域的高层办公楼外界面设计研究[D]. 顾蓓丽. 中国矿业大学. 2016
[5]. 高层新型工业化住宅设计与建造模式研究[D]. 丁颖. 东南大学. 2018
[6]. 粘土砖砌筑的旧工业建筑更新与改造研究[D]. 刘洋. 北京建筑大学. 2017
[7]. 创意产业园中的旧厂房改造[D]. 王晓晨. 中央美术学院. 2016
[8]. 基于分形理论的城市广场空间形态研究[D]. 胡延芹. 大连理工大学. 2012
[9]. 新世纪高层建筑形式表现研究[D]. 李少琨. 哈尔滨工业大学. 2008
[10]. 基于王澍的建筑语言探索中式酒店设计研究[D]. 赵汉台. 北方工业大学. 2018
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