关于科普美术的发展困境与出路的思考
杨晓描
（湖南衡阳市科技馆 湖南·衡阳 421001）
摘 要 结合当前科普美术的发展情况，结合自身的工作经验角度，论述了科普美术的发展困境与出路相关问题，指出高校应探索新媒体背景下科普美术人才培养模式，还应整合科普美术创作力量来充实科普美术，并要促进科普美术产业化发展，希望对于今后我国的科普美术发展所有帮助。
关键词 科普美术 人才培养 新媒体 发展思路
当前，科普美术又称为“科学美术”，主要是指美术创作中融入一定的科学内容，将其利用艺术形象方式来展现，借助于强烈艺术感染力来获得相关的科学知识，锻炼科学思维，培养良好科学精神。在新媒体的背景下，传统科普美术面临着巨大的挑战，在新时代的媒体传播影响下，从作品创作、作者队伍建设以及受众传播方式等多方面都存在一定的不适应情况，在新时代的发展中，传统的单纯化图片宣传模式和重视互动多感官体验的发展存在不适应的问题。
1 鼓励高校探索新媒体背景下科普美术人才培养模式
在新媒体背景下开展科普美术创作，则需要不断加强传统创作队伍的综合素质，充分发挥新媒体的技术优势，不断实现科普美术创作的升级发展。对于传统的科普美术创作者来说，除了过硬的绘画功底外，还应该从多方面来不断提升自己的能力。
第一，科普美术从业者应具备良好的与时俱进的学习能力，并能充分发挥新媒体的技术优势来服务于创作环节，进一步实现创作转型的升级发展。在传统的科普美术创作中，作者往往需要一周以上或者更多的实践来进行单幅作品的创作，这样还不如摄影的逼真，还存在过时的风险，这样的画作自然没有收藏价值可言。对于传统科普美术工作者来说，应该充分发挥好电脑信息技术优势，实现绘制效率的进一步提升。
第二，考虑到科普学科的复杂性特点，所涉及的领域比较广泛，这就要求创作者应该从自身的实际兴趣点出发，开始有意识地进行科普美术创作活动，这应该进行长时间的科技知识积累，以期能保障持续化的创作要求，同时，有助于塑造自身的绘画品牌。
在概念设计阶段的工作完成后，建筑工程项目设计工作将会进入到初步设计阶段。在初步设计阶段中通过BIM技术的运用，可以落实建筑物的功能布局以及详细设计等工作。而具体的技术运用主要是通过建筑师以及技术人员对技术的运用，在实际的设计过程中，相应的工作人员可以利用BIM技术中的3D模拟功能来将建筑空间的立体感突显出来，从而更有利于建筑师对其空间组织以及功能布局的良好分析，进而保证建筑空间与外部环境之间的协调，从而为后续的施工工作奠定良好的基础。
通过不断加强科普美术创作力量，进一步突显科普美术创作品牌，通过多方交流以及合作，不断增强科普美术创作力量。当前，在科普美术的发展中，还存在着大量的散兵游勇的情况，并没有形成整合的聚力。应该将受过专业美术训练的人员在相关部门进行整合。否则，他们即便对于科普美术作品进行创作，大都是来自于自身的兴趣，并没有结合科普美术创作的需求来形成合力，这样自然也难以和出版单位开展进一步的合作。
对于大部分科普画作来说，由于存在专业知识方面的欠缺，再加上欣赏门槛往往比较高，这样就容易出现曲高和寡的问题，特别是在商业推广方面存在一定的难度。比如，对于科普画家吴同椿的星云美术来说，能从天文学的角度来进行创作，具有较强的超现实意义，但从大众的眼中来看，色彩绚烂的星团在没有专业背景下反映不出太多的看点，甚至有着枯燥乏味。所以，对于小众的星云美术来说，所感兴趣的人本身就不多，这样的传播自然是难上加难。
另外，在进行新媒体下的复合型体科普美术人才的培养过程中，应该充分重视科技艺术在美术领域中的发展，最近几年，各大专业院校都已经开展了科学艺术主题展览，吸引了大量的专业人士的参加。在这样的背景下，相关的科学人员、工程人员以及艺术人员应该重点进行开展跨学科的创新合作发展，并应在此基础上进行深入探讨创新。
2 整合科普美术创作力量来充实科普美术
期望得到的正弦波的频率为f2，将虚拟三角载波的频率与期望得到的正弦调制信号的频率之比定义为载波比N[8]，即：
在这样的背景下，作者一方面应该要求科协单位来负责，实现全国科普美展的定期展出，能够吸引美术院校的一线老师、专业出版商以及画商等，通过构建相互交流的平台来不断提升科普美术作品影响力，形成繁荣的科普美术创作的局面。另一方面，政府还应从方面给予科普美术工作室或文化公司等多方面的支持，帮助他们进行创新发展，不断积聚民间力量。于是，各级美术协会以及民间团体都应该用于走出去，并积极和有需求的单位进行沟通联系，通过有效对接来形成必要的合作平台。另外，各级的科普美术协会则应该广纳人才，不断补充新鲜力量，利用多样化的方式来发展新会员；科研机构则应该充分调动好有美术背景的专业化人才，符合科普美术的健康发展要求。比如，在进行科研成果报道或论文展示的过程中，可以邀请科普美术人才借助于艺术形式进行深入展出。比如，梁思成则是这方面的典范，他的中国古建筑测绘图，不仅具有了西方建筑学的制图手法中所代表的西方古典主义美学精神，另一方面，还能将中国传统工笔和白描的技巧融入其中，更为突出了中国古代建筑的独特美感。
3 促进科普美术产业化发展，加快新媒体科普美术的发展
第三，创作者则应该具有良好的科学精神，不断加强科学思维能力的培养，积极与科普科幻文字作者、科学家进行交流，要有着不怕吃苦的精神。
在进行传统科普美术作品的传播过程中，应该重视各级政府的应到作用。政府应该积极地让美术创作者和学校、科技馆进行多方面的合作，利用多样化的张贴挂图、巡展等方式来进行推广。如果确有比较高的艺术价值的科普画作，政府可以进行购买并将其作为公共文化财产收藏。另外，在进行传统科普美术作品的传播的推广中，还应该积极进行思路转变，进一步从多角度来开发其衍生作品，满足市场化发展的需求。
4 结论
由此可见，在新媒体的影响下，传统科普美术发展迎来了新的机遇和挑战，我们在对待传统科普美术的发展中，应该采取继承和发扬的态度，充分发挥好新媒体的有事，不断让科普美术走进生活，更好地为我们所服务。
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参考文献
[1]姚利芬，颜实，高宏斌.新媒体视阈下我国科普美术的发展[J].科普研究，2017，12(03).
[2]刘夕庆.科学美术在生命科学科普创新中的作用[J].海峡科学，2015(12).
中图分类号： G315
文献标识码： A
标签：科普美术论文; 人才培养论文; 新媒体论文; 发展思路论文; 湖南衡阳市科技馆论文;