摘要：《人的命运》一书浓缩了马尔罗对电影技巧的处理，场面、色彩的交替变换，也对后来的叙事电影文学产生了深刻地影响。
关键词：《人的命运》；马尔罗；电影
一、黑色基调——恐怖弥漫
（一）开篇
是撩开帐子刺呢，还是就这么隔着帐子刺？陈心里惴惴不安起来。（安德烈·马尔罗，1933:1）
这一部分在法国文学史上，是最著名的一个开篇（incipit），因为它一上来就渲染恐怖和暴力的气氛，给人刺杀的紧张感，整部小说被分为五个部分，并且注明日期，这七个部分就像电影放映的七个镜头（séquence）马尔罗站在刺杀者的角度，运用内聚焦的手法，将我们引入了主人公实施刺杀的地点。我们只能通过自由引语和叙述性话语感受到陈的内心状态，更加深了观众焦虑的心情。
（二）监狱场景
整体的气氛渲染奠定了小说的黑色电影基调，整个叙述过程也运用电影技巧。比如全景集中在受害者的身体部位描写上，其次是昏暗灯光下，窗户栅栏和玻璃的对比，以及几何空间的立体构成，整部小说的空间结构是以“监狱”的意象为基础的。代表这不同势力对峙的上海变成了一座现实意义上的监狱。
二、叙述视角与镜头推移
从叙事学的角度，我们发现，马尔罗的叙述视角（focalisation）好比导演的摄像机，随着胶卷的转动和镜头的推移，不同的人物和故事慢慢展现了出来。
右边是京·吉锁尔，灯晃到他头顶的时候，清晰地映出了他那日本版画般的下垂的嘴角；当灯离开他的头顶的时，影子也随着移动，他那张混血儿的脸庞显得更像欧洲人。灯摆动的幅度越来越小；京的两副面孔交替出现，不过，二者的差别越来越小。（同上，9）
这一段是取自当陈对商人实施暗杀后回到商店时的情景。我们可以想象一下拍摄画面，在灯光的映照下，有一架摄像机在拍摄现场。摄像机的视角不是固定不变的，聚焦目标人物，时而把镜头推远，时而把镜头拉近，围绕人物进行局部的特写，导致主人公的脸给人不同的印象。
三、电影技巧在文中体现
（一）旁白与倒叙
文章一开始描写了一种紧张的刺杀心理：“是撩开帐子刺呢，还是就这么隔着帐子刺？”（同上，1）这种人物心理的旁白就好像弦外之音，具有戏剧中旁白（voix-off）的成分。随后作者展开对刺杀过程的叙述，渐渐谜团才得以解开，这种电影手法类比文学上的倒叙，英文叫做（flash-back）。旁白和倒叙避免了电影叙述的平板和结构的单调。
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（二）交替剪接
例如小说中“他透过窗户望去”，“他们从外面向内射击”，“房屋前面”，“马路中央”。采用这种镜头剪接的方式，结合蒙太奇手法，就能使得故事情节紧凑，衔接自然。这种手法类似20世纪30年代法国小说家儒勒·罗曼（Jules Roman）宣扬的一体主义，简单来说，就是要时刻保持人类命运共同体意识。
（三）迭印——隐喻
一群蜉蝣围着小灯泡嗡嗡地转着。‘陈可能就是一只蜉蝣，发出亮光，而自己就将在这亮光中灭亡…….可能人也是如此吧……’(同上，158）。
蜉蝣这个视觉意象同他的大无谓牺牲恰好契合，形成了一种迭印。意象的迭印，就帮助读者记忆中的碎片自动组合，把人物与行动结合起来，这就是马尔罗运用隐喻（métaphore）揭示深层思想的艺术手法。
（四）声音叙事和和光线对比
尽管有宽大的西式窗户，但因外边夜色已临，暮霭沉沉，室内已一片黑暗。落日余晖虽还没有全部消失，但室内的那种气氛已经是黑洞洞的了……（同上，254）
此处光线的明暗对比烘托了死亡的气氛，表达了人生的荒诞和黑暗统治的恐怖。可见马尔罗巧妙地运用光线明暗塑造了一个可视性强、感知性强、艺术化的象征性空间，表达了现代社会人类荒诞的主题：人对于自己是主观的，对于别人则是客观的，别人不曾理解你的苦难和过去，这种认识他人的方式使得人与人之间在深层次的交流上产生困难，很难做到真正意义上的沟通。
（五）戏剧对白
我们看到，马尔罗的作品最明显的特征就是采用对白体，对于作家来说，这是紧紧抓住读者的最佳方法；它使读者慌若目睹种种场面，增加了第三维度。在最时髦的影片里，导演在长长一大段无声的胶片之后突然进入对白，就和小说家在长长一段叙事之后突然开始对白一模一样。
四、绘画融合于电影叙事
（一）色彩
马尔罗非常重视使用那些表达色彩的词汇，不同颜色的意象构成了一个象征、暗示、隐喻的世界。《人的命运》中，颜色成为意识形态的象征，蓝色象征国民党阵营，红色代表共产党阵营。例如：“蓝色和红方的领袖共同发表了联合宣言”（同上，45）。
（二）绘画艺术
那士兵一手端着枪，一手提着灯，站在他的左边。而他的右边仅留着一块空地，一堵白色的粉墙......他的黑色身影在受刑者的灰白墙上变得越来越大了（安德烈·马尔罗，1933：252）。
这种黑色渲染手法与东方水墨画有异曲同工之处。加上受戈雅尔的影响，马尔罗在描绘中国城市时，比较喜欢色彩的淡化处理，应用比较晦暗、褐色、灰白色等，为的是表达亚洲世界变换不定的命运。
参考文献
[1]安德烈·马尔罗.《人的命运》[M].李忆民译.北京：作家出版社,1988.
[2]安德烈·马尔罗.《无墙的博物馆》[M].李瑞华.南宁：广西师范大学出版社,2001.
[3]安德烈·马尔罗.《国家的职能不是统治艺术，而是为艺术服务》[M].carrefour杂志第393期,1952年3月26日,1页。
[4]刘海清.《论马尔罗小说与绘画艺术》[J].国外文学,2006.
[5]陈晓莺.《人的命运表达艺术浅析》[J].浙江社会科学,2009.
作者简介：周权，1991年8月出生，性别女，汉族，籍贯黑龙江省，现就读于西安外国语大学西方语言文化学院2014级法语语言文学专业。主要研究方向：法国文学。
论文作者:周权
论文发表刊物:《语言文字学》2016年9月
论文发表时间:2016/12/2
标签：马尔论文; 安德烈论文; 电影论文; 帐子论文; 命运论文; 手法论文; 艺术论文; 《语言文字学》2016年9月论文;