绚丽的七彩乐章——《章桂征的装帧艺术》读后，本文主要内容关键词为：乐章论文,装帧论文,绚丽论文,读后论文,艺术论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
从事艺术创作生涯的人，有个共同体会：入门容易得“道”难。“道”者，宇宙万物的本原，艺术创作的法则。以国画来说，能在宣纸上信手涂抹几笔的人何止千万！但构思、布局、笔墨既见传统又出新意的能有多少？至于谙熟其“道”，具有深湛造型功力，形成鲜明个人风格，就更为难能可贵了。
作为装帧艺术工作者，也是如此。初学者画几个封面，又有何难？不外乎书写字体，绘制图案，安排布局等，但作为优秀的装帧家，以数十年的悟性与心血，陆续向社会推出一批批出类拔萃的作品，就非常人所能为之了。在吉林的广袤大地之上，白山秀水之间，又有一位装帧家引起了全国同道的注目，他就是时代文艺出版社的章桂征。由于他风格独特、佳作甚多，再者身高体壮，搞起创作有股威猛之气，朋友们常以“东北虎”称之。30年来，他以一件件构图新颖、色调强烈、情韵浓郁的佳作，给我国装帧界带来了北方清洌强劲的春风。
章桂征的作品，有的是色块和谐、变幻丰富的平面构成，有的是融剪纸与木刻的韵味十足的装饰画，有的是笔触粗放娴熟洒脱的速写，有的是色彩斑斓妙趣横生的剪贴……他伸出长长的思维触角去感应生活，他调动丰富的艺术手段去表现社会，从纷纭复杂气象万千的人生中，提炼出美的情愫，展现在千千万万读者面前。
10年前，当我看到〈新苑〉1980年第1期的封面时，心头为之一震：那翠绿和宝蓝的树形色相多么准确，色阶多么分明！而重叠的墨绿又是多么深沉！树丛中三只奔鹿和树形的动静对比多么鲜明生动！这使我想起老舍先生曾吟咏的佳句“幼林明媚母林幽”。这般莽莽苍苍的诗情被设计家只几个色块、几条曲线就传神地表现了出来。〈幽灵岛〉封面也是佳作之一：湛蓝的海水拥抱着小岛，黑地儿的黄色书名，封面右侧的桅杆上扯起了高高的鼓涨的白帆……那弧线、直线、斜线的错落有致，那色块造成的点面结合，简直无懈可击。如不谙熟形式法则，是设计不出的。这充满诗意的新颖形式，使书的内涵得到了美的体现。
当我系统地研读章桂征的代表作品时，我感到他十分钟情于装帧事业，全身心地投入到艰辛的艺术探索和频繁的创作实践中去了。作为装帧艺术家，他对自然万物、社会情态有着精微的观察能力，对芸芸众生的一颦一笑、泱泱神州的一山一水，有着丰富的素材积累。在创作中，奇异的想象触角饱蘸着强烈的感情色彩，恣肆地挥洒勾勒，苦苦孕育的佳作也就跃然纸上了。章桂征设计的封面上，无论出现人物、动物、景物、器物，他都能以新颖的形、绚丽的色，托出浓郁的情。
抒情性是章桂征代表作的第一个特点。以情状物，以情抒怀，以情感人。我喜爱〈鸭绿江上的木帮〉的画面：长长的木排缓缓地漂来，正绕过一块绿色的沃土。构图中既无山峦又无树木，只有浓淡有致的绿色，这是宁静的绿、丰饶的绿，单纯极了，也优美极了。
我喜爱〈海洋与爱情〉的画面。这是诗人眼中的海，透过自然的蔚蓝看到她呈现的七彩，这才是海的本质。不是吗？当和煦的阳光、迷蒙的月色、狂暴的风雨、浓重的暮霭分别作为海的衬托时，她会有多么丰富的表情啊！海有情，人有意。以海抒怀，以海的博大深沉、多姿多彩来比喻热烈而温馨的人生之爱，不是也很恰如其分吗？！
我喜爱〈春的四重奏〉的画面。设计家毫不经意绘出的四个圆圈和四条直线，既像硕大无比的音符，又像枝叶重叠的绿树。这音符，正在无垠的原野上奏响着春之歌，这绿树，正在艺术的天地中显示着生命的力度。
我喜爱《山泉与红叶》的画面。虽然没有陡峭的山峦，我似乎感到了泉水的凌空飞泻；虽然没有繁茂的树林，我仿佛望见了殷红醉人的枫叶……
以上几幅作品，设计家都显示了他大胆留白、以白当黑的艺术追求。〈海洋与爱情〉的天空是白的，〈鸭绿江上的木帮〉的江水是白的，〈山泉与红叶〉的山泉是白的。只要用得贴切，白色会使画面空灵、诱发联想，增强形式美感。
富有戏剧性是章桂征的代表作中的第二个特点。俗谚说“画中要有戏，百看才不腻”，他设计的画面有一些堪称戏的序幕，独出心裁、耐人寻味。〈王爷的末日〉那一片漆黑中，一具只有朝服、并无身躯的死魂灵孑然而立；〈翼王伞〉中，一个无头的形象轩昂大度地飘然而至；〈婚姻的故事〉中，两个没有面孔的女子在窃窃私语；〈少帅传奇〉中，一个威武的军人背景，面对大江默默沉思；〈叛逆的女人〉中则是一个女人从一堂逼真生动的“布景”后面悄悄溜出，乘着月色逃遁。还有〈庄园的一次午餐〉那场景的静谧阴森，〈京华烟云〉那古城的凝重幽深；〈北方〉的皑皑的白雪、层层松林……这些佳作既含蓄又有趣味，艺术构思高妙，表现手法独到，令人叹服。
强烈的现代感是章桂征作品的第三个特色。纵览他的很多作品，从立意、构图、设色到表现手法都具有强烈的现代感。广告画的鲜明夺目，抽象画的精练玄秘，剪纸的单纯朴拙，速写的流畅洒脱，都被他吸收了、消化了，逐一融会在自己的创作之中。文学书籍的封面设计，他从不采用传统而较为平板的框式图案、卷草图案；历史书籍的封面设计，他从不采用较为司空见惯的饰纹衬底侧面题签；人物传记的封面设计中，他从不采用程式化的正面或侧面的白描肖像。他的代表作品，从不给人似曾相识的印象，他在扎扎实实地探索、追求，日趋完美自己的艺术风格，以正直磊落的人品，融进出类拔萃的画品之中。众多专家所推重的〈祭红〉设计，是他创作道路中一个里程碑。这类小说封面，很容易出现旧社会的工人或悲苦、或劳作、或抗争的具体形象，这也是信手拈来、多次表现过的形式。但章桂征的作品则是全新。
30年来，章桂征的很多作品，满足了广大读者的审美需要，鲜明地体现了自己的艺术风格，日益得到出版界、美术界专家的推重，在国内各种展览中频频获奖，被誉为我国装帧艺术园地的“奇葩”。也许在他的创作乐章中有的音符还不够和谐，有的手段还不够流畅，但它是能够引起当代人共鸣的全新的曲谱，已经打动了千千万万人们的心。在艺术创造的坎坷征途中，我相信章桂征会不断地有新的建树！