摘要：随着社会的发展，人们的精神需求越来越高，在这种背景下，美术馆发挥了重要的作用。本文主要对美术馆特殊部位的装修设计和展示照明设计进行了探讨，希望对同行们有所帮助。
关键词：美术馆；装修设计；展示照明；照明设计
一、装修设计的理解
狭义上来说，装饰装修是人们为了满足需要对某种物品或者事物的造型结构以及色彩和纹饰等进行的工艺方面的加工和处理。而广义上讲，它则是人们对于自己周围环境所做出的美化过程，也就是人们运用手法在事物的表面添加一些附属品来达到美观的目的。对装修进行设计是经过一段时间后形成的一种门类学科，主要就是研究如何利用物品或者外表的形式美的规律以及相关法则等艺术的表现手段以及方法来进行修饰有美感的作品的创作，从而达到使人们基于视觉上的舒适，达到心理上的美感，进而达到对生活进行丰富和美化的目的。
对美术馆进行装修设计，是建立在艺术形式对美追求的基础上，同时还要把美术馆的主题信息能够很好的传递给观众。因此，设计师在进行装修设计时应遵循整体性、实用性和美观性的原则，使观众欣赏的过程中，不能使其产生审美疲劳。
二、美术馆装修的空间协调性
美术馆的装修在空间上包括馆内与馆外，馆外主要得注意与周边人文环境、独立环境的空间和谐感，不致美术馆作为一个突兀性的建筑物存在；馆内的设计，则得对空间进行合理的设计，既能突出展物的重要性，又能有空间代入感，使观众融入到馆内中，作为当中一员。比较常见的空间手法有大中套小、空间重叠、空间共通连续、空间相邻接、空间分割等等，有效的空间处理，应能满足形式美的要求，又满足艺术美的要求。设计精美的美术馆，则是技术经济与功能相结合，技术经济与美学相结合的总和表现。
设计师设计时应追求在整体上协调，注重和谐，达到人文环境与自然环境的和谐、建筑室内空间内外环境的和谐、建筑室内空间使用功能与传达的思想等高度和谐。
三、对特殊部位的装修设计
设计师在对馆内进行装修设计时，重点把握对特殊部位的装修处理将起到显著的效果，主要是在追求整体和部分充分融合的前提下，突出要表达的重点与特色。例如，主题墙和序墙作为馆内的主要表现形式，在装修时可以运用帷幔等形式和突出的物品进行组合，给观众带来视觉上的满足感和冲击感，吸引了观众欣赏的兴趣；托架作为托住展览物品的存在，在保证展览物品安全的基础上，可以加入一定艺术元素来设计，不仅能突出展品的时代气息和特色，还能达到较好的装饰装修效果；现代类似的馆内越来越突出对踢脚线和顶角线的装修设计，因为踢脚线有平衡视觉，掩盖地面材料与墙面的伸缩缝，还能保护墙体的根部不被弄脏损坏的作用。顶角线不同于踢脚线，它在装饰中起到分割视线的作用，在使用后房间的立体视觉效果会更好，且很多房子的顶和墙相交的阴角线并不平直，所以使用后能达到很有效的掩盖。
美术馆是一段时期内科技水平和人文素质水平的集中体现，因此其装修用材必须要绿色先进环保。目前在装饰装修过程中各种家具和装饰材料释放出的有害物质是室内环境污染的主要来源，主要的有害物质为甲醛、氨、苯等放射性物质。因此选择绿色、环保的建筑装饰材料是减少室内有害物质的有效途径，为了达到环保装饰，应该从材料的选用、施工过程等环节对工程质量进行控制。
目前，越来越多的馆内均采用玻璃材料，既通透明亮，又低碳环保，具有良好的加工性，已经广泛的运用在馆体设计中。常见的有玻璃展台、玻璃小工艺品、平面玻璃以及馆外维护体系，不仅能增加视觉效果，配上装饰灯光也能增加馆体的渲染性。
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四、美术馆展示照明概述
对于美术馆来说，在其展示作用过程中观众能够将注意力更多的集中到展品之上，因此要对其照明进行充分的设计。具体来说，要考虑到光质量、照明强度以及呈现实体感等方面的因素，这样才能够更好的显示出作品的色调、形状以及质感，进而带给人们非常强烈的印象。在实际的工作中，要想真正的起到这一效果，要满足以下几点要求。在展品展示的过程中，不管是自然光源，抑或人工光源，其对美术作品的影响主要体现在以下几个方面。
首先，照明，如果没有照明光源或者其光线的反射，我们是无法看到美术作品实物的，至于其色彩、形状以及质地的感受则更无从谈起。
其次，造型，在对美术作品立体感、空间感、质感以及形态轮廓进行塑造的过程中，光线属于非常有力的手段。
最后，表现作品，在对展品进行表现的过程中，光线的主要作用体现在控制作品展示基调、突出展示作品的主题、表达次序的概念等，利用光效的变化，我们不但可以实现作品的空间感，还能够产生时间感。
五、美术馆展示照明设计的思路
首先，针对光源显性色方面，我们要考虑到在去除了紫外线及红外线以后可以对物体最自然的色彩真实的在线，因此我们要使用显性色及光色和日光比较接近的人工光源。
其次，要对参观者的舒适度进行充分的考虑，比如，柜面玻璃会对观影者的视觉效果造成很大的不利影响，因此我们可以对柜内顶板、背景以及座驾等表面反射率进行有效的限制，进而使整体的视觉干扰较小。具体来看，为了创造出更好的视觉条件，我们要保证展示对象亮度和周边亮度的比小于3。
第三，要防止室内表面出现互相发射的情况发生，这会使得墙面色彩对光线的颜色造成影响，进而对展品的显色性造成影响。
第四，光照放线及强度要进行合理的调整。通过实践我们发现，在主光源光纤和陈列面夹角小于20°的时候将导致展品表面出现阴影，因此我们要对光源进行限制，防止光源反射影像进入鉴赏者视觉范围内。
第五，要防止柜内光源的直射光投射到观众眼帘之中，因此要做好灯具的配置并对遮光板进行设置，这能够避免出现直接眩光。具体来看，针对展品表面具有光泽的情况，方向性的入射光将会在展品表面出现镜面发射，这种光线一旦射进观察者的视线范围中，将会导致展品视觉上减小，导致展品色彩及形象难以真实的被反映。另外，对于一些比较珍贵的绘画来说，我们往往会对其进行防护玻璃的设置，而这类玻璃也将产生眩光，针对这一情况，我们可以对绘画进行倾斜安装。
第六，我们还要对光源及展品之间的相互关系进行适当的调整，这样可以避免光源光线经过展品的光泽面投射到观众的视觉范围中。
结语：随着科技水平的提高，美术馆装修设计人员应不断研究新技术、新理念、新工艺，为提高观赏者视觉条件，实现更好的展品展示效果，营造更逼真、更优化的整体环境。
参考文献：
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论文作者:曹译文
论文发表刊物:《基层建设》2016年31期
论文发表时间:2017/1/19
标签：美术馆论文; 展品论文; 光源论文; 馆内论文; 视觉论文; 空间论文; 装修设计论文; 《基层建设》2016年31期论文;