关键词：文化建筑 海花岛文化娱乐城 大剧院 商业化 艺术消费
恒大海花岛是一座人工岛，位于海南省儋州市排浦港与洋浦港之间的海湾区域，它由三个独立的离岸式岛屿组成，距离海岸大约600米，总跨度约6.8公里。岛上主要功能包括风情酒店、美食文化街、七星级酒店、湿地公园、影视传媒基地、生态康乐园、海上乐园、沙滩泳场和文化娱乐城等，是集大众娱乐、商务交流、俱乐部会员运动、休闲度假为一体的旅游休闲度假岛。海花岛文化娱乐城位于海花岛1号岛的中心，位于中轴线东侧，与购物中心隔中央公园相对，是岛上最为重要的公共建筑群之一。
1、项目定位
一座剧院往往代表了一个城市的文化品位，而对于海花岛来说，文化娱乐城不仅体现出岛上浓郁的文化气息，更反映出在商业视角下艺术娱乐产业在旅游地产开发中的重要性。根据中国演出行业协会公布的《2018中国演出市场年度报告》，2018年国民人均教育文化娱乐消费支出2226元，较上年增幅10%以上，我国演出市场总体经济规模达到514.11亿元，较上年同比上升5.03%。我国正在逐步进入文化娱乐消费最快的增长阶段，观演休闲娱乐需求趋势日渐增长。大型歌剧院建筑如同中世纪城市中心的教堂一般，正在重塑城市中人们的精神生活。
海花岛文化娱乐城定位为世界级艺术文化中心，建成后可举办大型室内外主题秀表演、歌剧、音乐剧演出、电影院及KTV娱乐等各类型文化演艺活动。它本身是一个多功能复合体，其中包括一个1497座的歌剧院、一个380座的音乐厅、一个可容纳400人的多功能厅，还有电影院，KTV画廊，餐厅等多种功能。其中歌剧院、音乐厅以及电影院单体由一个3800平方米的钢结构大跨度连廊连接为一个整体体量，总建筑面积约为88000平方米。作为一个影剧院建筑群与省市一级的大剧院相比具有更灵活的功能组成以及更为多样化的运营方式。
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图1：鸟瞰建设中的海花岛文化娱乐城
海花岛文化娱乐城不仅可以发挥其地理优势，充分利用周边城市特别是广州、深圳的演出资源，依托其降低演出成本，直接引进诸如交响乐、芭蕾舞、歌剧等高雅艺术，同时还可以为整个区域的文化繁荣带来无限商机，促进地域文化的发展。作为海花岛前期开发的重要公共建筑之一，文化娱乐城的建设可以加快开发区建设和招商投资的进程。
文化娱乐城为海花岛打造全球最奢华、最顶级、最具魅力的高端商务与旅游度假胜地奠定了坚实的硬件基础。极致的产品策划与定位必将缔造出一场永不落幕的海上盛宴，而文化娱乐城作为这场盛宴中主角，也必将成为一座卓尔不群的海上艺术殿堂。
2、艺术与消费的融合
作为民营企业主导修建的大型歌剧院建筑群，海花岛文化娱乐城相比于往常以政府为主导的文化工程，虽然其作为海花岛的文化象征和地标的作用非常重要，但作为消费文化和商业伦理的代言人的地位却变得与众不同了。相比于通常以政府为主导的省市一级的大剧院，有以下几个不同的特点：
2.1 消费特征
由地方主导的省市一级的剧院，观看演出的人群往往是目的性消费群体。目的性消费就是指消费行为由预先设定的目的来指导，是为了达到某种特定目的而进行的消费，通常不会受随机情况、感情状态的影响。来观看演出也是预先想好要观看某一出戏剧，话剧或者音乐会，演出结束后也就离开了剧院。
而在海花岛娱乐城，或者说对于很多在海花岛旅游和消费的人群，他们的消费带有很强的随机性，即没有预先确定安排观看演出或是观看哪一场演出。如果在岛上进行其他游乐活动或者居住酒店的空闲时间游客对当季的演出产生兴趣的话，则会随机进行消费。在这里相当于游客进入了一个巨大的游乐场，他们可以自由选择感兴趣的项目，也可以灵活安排自己的时间。这种消费通常被称为体验性消费，与目的性消费相对，它以休闲娱乐为主，更注重消费群体的参与度和感受度。
文化娱乐城的消费群体融合了目的性消费和体验性消费的特征，在运营中既注重目的性消费的群体，安排了专用的大巴接送团体观演人群，从入岛到出岛，形成了一体化服务；又兼顾了在岛上具有随机性安排的散客群体，多重娱乐项目的定位也为随机性消费创造了优越的条件，为聚集人气、制造热点和话题带来更多的机会。
2.2 功能定位
通常大剧院建筑或建筑群由三个主要功能区块构成，即大剧场，音乐厅和多功能厅，主要用于各种场合的演出和大型会议。而海花岛文化娱乐城由于处在一个文化娱乐建筑集群的环境之中，商业氛围又空前浓厚，本质上也要求对传统的剧院几大功能进行创新和重组，以适应新的商业环境下的要求。
海花岛文化娱乐城在原有的三大功能基础上增设了更多的娱乐性配置，如电影院，KTV，私人电影会所和空中艺术画廊。这些功能的加入如同活化剂一般，原有的几大功能被充分赋能，游客用于观看集中演出的时间和用于自主娱乐的时间被有效组织在一起。各个功能在空间上相互独立，便于管理，但对游客的时间安排却完成了重塑。最终不同的功能区块共同形成了一个全方位的娱乐和休闲的环境，消费者拥有更多的选择的同时用于娱乐活动的时间在整体上被延长了。
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表1：省市一级的大剧院功能配置
2.3 流线设计
为了更好地引导消费人群，使其效率最大化的同时满足人性化的需求，在流线的设计上充分考虑了几大功能的特点与彼此的联系。由于文化娱乐城位于1号岛的中心，比邻中央公园，不同性质的车流和人流在此汇集。为了更高效地引流，使各个单体间游客更方便地移动，设计着重处理了建筑内部与外部动线关系。
在与场地外部道路的衔接上，基地沿环路开设四个机动车出入口引入车流，尽量避免车辆直接进入基地内部，形成人车人流的交通体系。进入基地内部后，停车场主要设置在东侧沿环路一侧，货物流线位于建筑西侧，避免与大规模的客流产生交叉。同时在与环路交接处设置了两个入口广场，一个用于歌剧院和音乐厅的人流集散，另一个服务于电影院和KTV。通过人行道路，两个入口广场和连廊下部的中心广场共同形成人行的区域。
从建筑内部看，三个单体通过空中艺术画廊连接，游客从停车场出来可以进入中心广场并经由旋转坡道直接进空中连廊，将人群由室外的广场抬升到室内的画廊大厅，从而使三个单体的后部区域连接形成一个整体，不同区域合而为一。游客从建筑各个方向过来，都可以方便地进入建筑内部，而且任何一个主要的娱乐活动区域都可以经由建筑内部到达另一个区域，这样的设计也为激活新的娱乐消费组合带来无限的可能。
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图2：海花岛文化娱乐城夜景效果
3、艺术与技术的融合
对于采用任何一种技术想要达成的形式，其符号意义与其功能意义同等重要。建筑中每一种形式，每一类空间形态的原型，都承载了一部分人类对于某些共同价值的认知。对于海花岛影剧院建筑群来说，从整体空间形态到复杂的钢结构设计，从BIM技术的运用到非标幕墙的设计与施工，从舞台机械配置到灯光音响以及声学的设计，都无不体现出对新的美学理念和艺术价值的追求。
3.1 整体空间形态
从整体来看，文化娱乐城建筑群是一座没有标准立面的房子，她以自然曼妙的方式生长在岛中央。虽然可以通过总体轴线确认其主导方向，但是通过自然曲线的融合形成的形态突破了三维直角几何坐标的束缚。形态建立的体系不再是直角几何坐标体系，而如同是对海洋生物的抽象，用波浪般的自然曲线去控制建筑形体从而和功能空间结合。从中我们似乎可以看出现代人对于海洋中奇异生命的幻想，同时也表达出人类内心深处对自由的渴望。
在确定建筑基本造型的基础上，利用参数化设计对结构和表皮进行优化，确定模数并二维化金属表皮和玻璃。建筑的顶面与侧面自然融为一体，表皮之下的复杂的建筑设备得以很好地隐藏，整个建筑群充分地与大地贴合，将游客的目光和兴致引导至此。
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图3：一座没有标准立面的建筑
3.2 观众厅设计
通常的歌剧院平面形式包括：矩形平面、钟型平面、扇形平面、多边形平面以及曲线形平面。文化娱乐城歌剧院的观众厅采用的就是曲线形平面中的马蹄形平面。在观众厅的前部曲线向内收，去掉席位区前端偏座，与其他类型相比，他的突出优点是偏远作为最少，观众席位视线质量更高。
剖面上，观众厅采用了一层池座加两层楼座的形式，并且在二层楼座的正中央设置“国王座”，空间层次丰富，却不失画龙点睛之笔。观众厅楼座的层层曲线将空间座塑造成一个超广角的观演空间，无论观众或是演员，身处这样气势磅礴的空间氛围之中，都无不为艺术之美感动。
3.3 空中画廊与屋顶花园
漂浮在空中的艺术画廊，它不仅是连接各个单体的纽带，也是首层区域中央广场的延续，经由双螺旋坡道将人流引向空中并分流至各个单体，实现了人流由外而内的，化整为零的转换。整个连廊布置与艺术相关的展览以及互动设施，让游客在观演之余和穿行之间同样可以沉浸在艺术的氛围之中，画廊同时也是一处极佳的观景位置，中央公园绿地在此一览无余。
景观的设计也同样由地面延伸向空中，在每一个单体的屋顶，都设置了空中花园，通过精心布置的绿化营造小生态。屋顶的钢结构结合光伏发电板，共同组成了空中景观的一部分。人与自然的关系，或者说我们向往的与自然的关系，不仅塑造了景观自身的形式，更促进了建筑与自然环境的融合。
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图4：歌剧院观众厅效果 图5：空中画廊与屋顶花园
3.4 结构设计
为实现复杂的造型以及达到最佳的视觉效果，建筑在主体部位采用钢筋混凝土结构，而在屋顶和连廊部位采用了自重较轻的钢结构设计。除KTV为一个独立的单体外，其余三个单体建筑均由连廊连接。为保证连廊的结构稳定，歌剧院、音乐厅、电影院同空中连廊在地上均设置抗震缝划分为独立的机构单体，基础则连为一体。
另外，钢结构幕墙柱不仅起到结构支撑作用，同时也在空间上作为玻璃幕墙和上部金属幕墙模数化的划分依据，每一跨幕墙柱在竖向形体上都对应着恒定比例的金属幕墙分隔数量。这些线条使得每一个单体都具有一定的向心性，总体上它们又是同构并且连续的。正是这些处于秩序中的无数根线条共同构筑了起了富有韵律并且震撼心灵的形体。技术本身没有符号意义，只有在注入价值观后，它的力量方才彰显。
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图6：施工中的文化娱乐城
4、艺术出海
由于商业和技术发展的双重推动，艺术愈发趋于平民化和世俗化，阳春白雪与下里巴人的界限不再明晰。随着人们投入艺术的资源不断增加，对于艺术和文化产业的要求也愈趋升高，演艺类建筑的复杂性与多样性也今非昔比，在空间和时间维度上，建筑的边界都得到了极大的延伸。
时间维度上，通过功能上将集中性表演项目和自由安排的项目并置重组，最大限度减少人群等待的时间，增加更多的娱乐性选择。通过缩短流线的长度，适当增加辅助的功能使游客不知不觉间把时间和注意力投入在娱乐和观演活动中，从而制造出更长时间和更高强度的心流体验。
空间维度上，海花岛演艺建筑不仅包含了主要以室内演出为主的文化娱乐城，同时还包括一处室外的水上表演艺术中心，设置在1号岛南侧的滨海区域，大约可以容纳3000人同时在室外观演，为滨海的区域带来更多的活力。另外，演艺类建筑作为演出的容器——一个终端，需要越来越多的配套服务，以提高其生产的效率。在岛外距离大约 公里的地方，设置了总面积约21000平方米的后勤服务区，包括排练区，布景制作区以及布景及大型道具存放仓库等。这些辅助的功能区域为终端提供了更为便捷的前期准备服务和物资流通渠道。
5、结束语
可以看出，当下的影剧院设计在向商业化过渡的进程中，其承载的内容，无论是商业价值或是艺术价值都在不断变得更为厚重。价值观的变迁也在深刻地塑造着功能的定位和空间的形式。在时间和空间双重维度的共同作用下，海花岛文化娱乐城建筑群最终成为一个多场景、全方位、全流程的文化娱乐终端。她是一座将艺术创作、排练、表演、出品融为一体的艺术孵化中心，与岛上的影视中心形成功能和运营上的互补，共同打造出一座属于中国的海上好莱坞。
论文作者:师雪阳
论文发表刊物:《建筑实践》2020年01期
论文发表时间:2020/4/27
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