Colour色彩、后现代主义及其他，本文主要内容关键词为：后现代主义论文,及其他论文,色彩论文,Colour论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
西方设计理论家格里罗曾说：“设计是众人之事，我们在其中食、住，在其中追寻乐趣，祈求福祉。”
色彩化学、时新式样和现代彩印技术在当今的调整发展，使人们对色彩表现出越来越浓厚的兴趣，个人对色彩的敏感程度也有了很大提高。然而，仔细分析一下这种兴趣，可以发现，这川对色彩的兴趣在更大程度上是视觉和物质的，而不是基于和感情体验之上。
色彩学家伊顿说：“色彩就是力量”。色彩效果不但应该在视觉上，而且应该在心理和象征意义上得到体会和理解，带给消费者心理的满足感。
从产品设计的角度来看，色彩作为对产品功能的说明，反映了特定的文化内涵，表达了更深层次的设计语言。作为体现产品设计意图的重要元素，色彩受到了设计师越来越多的关注。有一位著名的设计师这样说：“对产品的成功来说，设计就是一切”。但是，要在以大工业生产为背景的工业设计中体现不同的产品个性，绝不单纯是技术所能完成的，产品的设计体现了设计者的内在文化素养。就构成成份而言，设计渗透着一个时代的文化和哲学，就表现力而言，它从不同角度、不同方面，以不同的方式泻泄了一种特殊的文化心态，而色彩正是其中重要的表达元素之一。
在去年的“今日意大利”展中，最吸引观众的是一批形态新奇、语言符号丰富，色彩绚丽的家具作品，其中包括POP 风格的代表作“棒球手套”沙发以及大量的后现代主义设计。在西方现代工业设计发展史中，意大利的设计占有重要地位。意大利并不是西欧工业最发达的国家，但长期以来意大利设计一直是“新奇、完美、高品味”的代名词。它的特点最鲜明地表现在60年代到80年代的后现代主义设计运动中。
后现代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的功能方法论的一场运动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代”之后，而是针对艺术风格的发展演变而言，它与60年代的“pop运动”、 “反设计”在理论上是一脉相承的。在工业设计领导，它要求设计者以更广阔的视野、更博大的胸怀，从更广泛的角度理解工业设计的概念，表现出人类社会发展的多维性和人类需求的多元性。正是在后现代主义运动中，色彩被赋予了新的使命。日常平庸的产品经过色彩一装饰，从而表现出崭新的美学趣味。
后现代主义在设计界最有影响的组织是“孟菲斯”设计师集团。孟菲斯继承了阿契米亚重视产品文化内涵的原则，但没有阿契米亚那种激烈的反叛精神，相反表达出对当代一种新美学准则的迎合态度，即所谓“畸趣”。孟菲斯不是以科学角度而是以人文角度来看待设计原则。理性主义认为，产品的形式、功能、材料应该是相互依存的，孟菲斯却认为三者可以独立存在，理性不能统一多元化的世界。具体说来，功能只是产品与生产生活之间的关系之形式并不只是为了表现功能，它本身是一种隐喻符号，可以表达特定的文化内涵；材料不仅是设计的物质保证，也是一情感的载体。因而一个形式与功能相矛盾的产品，只要它表达某种特有的情趣而令人喜欢，它便有存在的价值。孟菲斯彻底突破了功能主义原则，被称为是一次设计上的哥白尼革命。
孟菲斯对现代设计产生了巨大影响，就连一向以“功能主义”著称的德国设计界也分化出一批后现代主义设计师。他们提倡设计必须关社会的复杂性，人的多样性和文化的多元性所产生的影响，强调在大众文化包括过时的陈旧风格和朴素的材料中寻找设计语言。引人注目的例子是科拉尼为斯图加特设计的拉里斯银行大楼，其令人震惊的明亮色彩与有机造型的风格相结合，座落在德国最富裕的城市的心脏，在这个保守的社会里是一次非同凡响的勇敢尝试。另外著名的“青蛙设计”，它的风格是非传统和创新性的，强调注重个性的标准和感觉的表现，重视市场的运作，它为苹果公司所设计的系列计算机就充分地体现了这种特征。去年在国内市场上热销的宏基电脑aspire－1500也是青蛙设计的杰作，其前卫的全流线设计，独特墨绿色吸引了为数众多的电脑发烧友。
后现代主义的风格并非为所有人共同接受。在设计界，功能主义的设计师一向视后现代主义风格为低级、庸俗，无实际意义。“色彩从属于使用功能”这些理论也还束缚着大多数国内设计师的手脚。其实，可以将之改为“色彩适合功能”。这里的“功能”是指广义的功能，既可以是使用功能，欣赏功能，也可以是心理满足功能、趣味功能，只要让乐于购买者感到满意，设计的目的也就达到了。
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