魏德君[1]2004年在《试论中国传统居室陈设的发展及当代居室陈设的特点》文中研究说明文章首先叙述了中国居室陈设的历史，然后对传统居室陈设进行分析，在分析中国传统居室陈设时主要围绕传统居室的组成、传统居室陈设空间的分隔、传统居室陈设的气氛形象与风格叁部分进行。继而又从当代居室陈设空间的分隔、当代居室陈设物品两方面分析当代居室陈设。最后以日益丰富的居室陈设文化、居室陈设存在的问题和完善陈设的思想依据以及未来陈设的发展叁部分，论述当代居室陈设的现状和发展趋势。
刘艳[2]2008年在《中国传统民居室内陈设理念在当代居室陈设中的应用研究》文中提出中国有五千年的文明史,文化博大精深,在创造人类的生活环境中,经过历史的演绎和发展逐渐形成了独特的室内陈设风格,它是中华民族文化遗产的重要组成部分。就中国传统民居室内陈设艺术而言,其独特的设计理念、丰富多彩的陈设内容,都有着深厚的文化内涵和民族特色。在“中国风”日益盛行的今天,深入了解中国传统民居室内陈设艺术,掌握其独到的设计思想和精神内涵,对创造富有民族风格的居室环境无疑是有益和必要的。同时,这也有利于我国当代居室陈设设计朝着民族性、地域性、文化性的方向发展。本文的重点内容有两部分:一部分是从中国传统建筑的结构形式、中国传统社会的生产方式、中国传统的哲学观念、中国传统的伦理等级观念、中国传统社会的风俗习惯等五个方面简单分析了中国传统民居室内陈设艺术形成的原因;简要介绍了中国传统民居室内陈设艺术的发展过程;着重对中国传统民居室内陈设艺术设计理念的具体内涵进行了深入的分析,总结出其设计理念集中体现在五个方面,即崇尚自然与巧法造化、实用为本与文质彬彬、虚实相生的空间意象、均衡自然的陈设格局、器以载道与以境为尚;另一部分是对中国传统民居室内陈设设计理念在当代居室陈设设计中的应用作了较深层次的探讨,并提出了自己的见解,即每个时代对传统文化的继承都应该呈现出自己的特色,当代中式风格的居室陈设设计既要秉承传统民居室内陈设艺术的设计精髓,又要充分考虑当代审美观念、原则和方法的融入。21世纪,室内设计大力提倡人文关怀,具体到室内陈设艺术设计上,应该向生态化、个性化、舒适化和文化层面发展;吸收传统文化元素装饰当代居室空间,要有效地把握空间意境,使当代中式风格的居室陈设设计从简单、初级的“形似”上升到较高层次的“神似”,进而追求“形神兼备”的艺术效果。其最终的目的就是将中国传统民居室内陈设艺术的文化精神和品格与当代人的情感、生活和审美需求进行完美结合,创立人性化的当代中式风格的居室陈设艺术设计。
程欣玲[3]2013年在《晚明江南文人居室的陈设思想的当代演绎》文中研究说明中国的室内陈设艺术经过几千年的历史锤炼,有着深刻的文化烙印。传统民族文化的精髓不仅体现了一个民族追求物质的演进过程,也体现了一个民族内在的精神层面的审美特征。因此,如何使当代居室陈设艺术具有物质和精神的双重价值也是我们最为关注、积极探索的问题。本文以晚明江南文人居室陈设理念为研究基础,试图对其思想精髓,以及对待生活的态度进行传承与创新,并将其运用到当代室内陈设思想中,为当代人的生活方式提出可能。内容主要分两部分,一部分是分析与归纳晚明时期江南文人的居室陈设思想,分别从新旧激荡的时代背景,追寻自我的卓异人格及其温文气质的韵物情怀叁方面阐述了设计理念形成的原因；其次深入解析晚明江南文人居室陈设思想,总结有关设计理念的五个层面的维度,即本能层面、认知层面、情感层面、审美层面和行为层面；另一部分是对晚明江南文人居室陈设思想的继承与发展。探讨当代居室陈设设计的困境的同时,提出晚明居室陈设思想给予当代陈设设计的指导与启示,并且赋予其新的时代特征。文章最终目的就是将晚明江南文人重自我、重情感、重生活的设计思想感染及影响当代人的居室审美理念,以期唤起人们内心深处对理想生活方式的探索与追求。
张妙[4]2009年在《家具展示中的配套陈设设计研究》文中研究指明在信息化时代背景下,人们对信息的需求和交流的渴望日益增强,使得作为信息交流手段的展示活动在全世界范围内蓬勃开展,也为家具展示空间的发展带来了契机。家具展示设计本质是以感知方式为主的信息传递活动,是一种以家具为表达媒介、以科学技术为功能基础、以艺术为表现形式、以向观者提供一个精神与物质并重的展示环境为宗旨的理性创造活动。而室内陈设艺术设计作为建筑空间的二次设计和创造部分,是室内设计的延续,是建筑空间生活化的再深入,不仅具有实用和观赏的作用,还具有创造、表现、潜移默化地影响生存方式的意义,对家具展示设计空间具有极大的影响力。本文主要研究家具展示中的配套陈设艺术。通过对多种家具展示案例的整理研究,发现并将家具展示的形式分为家具展会中的家具展示,家具卖场中的家具展示和家具企业展厅中的家具展示叁种。家具展示中的配套陈设按陈设方式、陈设功能、家具品类、陈设风格进行了分类,同时探讨了各种不同类型陈设的展示方法和代表性陈设品,以及它们在营造不同功能空间环境意境中的作用。指出,在做家具展示中的配套陈设设计时,应着重从美感、构思、造型、布局、色彩、照明等方面来综合考虑,遵循形式美的法则,强调陈设设计的文化内涵,认识到家具展示不仅仅是卖产品,更多的是向人们展示一种氛围,展示一种生活方式。最后,通过对不同品类家具展示的具体分析,探讨了配套陈设艺术设计在民用家具(客厅家具、餐厨家具、卫浴家具、书房家具、卧室家具)、办公家具、酒店家具中的具体应用。通过多方面的综合分析,指出陈设艺术能够最大程度地表现各类家具要向人们展示的特定空间,对于空间的美化和气质的体现有着举足轻重的作用。对家具展示中的配套陈设艺术研究,不应只局限于对传统意义上的认识,而要把它上升到基于人的行为心理体验和与家具展示空间环境的互动性上,从内在出发,研究那些对人们的行为心理产生深远影响的深层次特征,以传统的、本质的角度对陈设设计进行分析,推进人与环境的良性互动。
张厚珺[5]2016年在《新中式软装设计的研究》文中认为室内设计能够打造舒适的生活空间,越来越受到人们的重视;软装设计能够表达个性情感,也逐渐受到人们的青睐。随着中国综合国力的增强与民族意识的不断复苏,设计师们对设计的本土意识也逐渐增强。同时,人们也不仅仅满足于对室内空间舒适性与艺术性的追求,更倾向于对空间文化内涵的追求。因此设计师们开始致力于创造具有中国现代特色又区别于传统中式风格并富有文化内涵的新中式室内设计风格。随着软装设计行业逐渐兴起与发展,以什么样的软装设计形式来营造室内空间的新中式意境便显得尤为重要。本论文运用文献查阅法、归纳总结法与图例法,首先将软装饰与新中式室内设计风格作为研究对象。软装是一种设计形式,而软装饰是指用来装饰室内空间的一切可移动易更换的物品。分析了软装饰元素的功能分类、特征、软装饰在室内空间中的作用。分析了新中式室内设计风格的产生、定义与精神内涵,得知新中式室内设计风格的产生是一种必然趋势,之后提出新中式软装设计的概念。分析家具、装饰织物、灯具、陈设品和室内绿化在新中式软装设计中的运用。探讨新中式软装设计的设计理念,对文化再运用时应遵循的原则与设计表现方法。通过对新中式软装设计的研究,为探究如何塑造出文化内涵气质与时代潮流气息和谐融合的室内空间提供一定的理论支持,使室内空间更符合现代人的生活习惯、舒适需求与审美追求。
孙娟[6]2017年在《何以为家：民国时期知识群体理想居室建构》文中进行了进一步梳理辛亥革命以后,民国初创,民族国家依然深陷于危机之中,救国救亡仍是时代的主题,改良社会成为当务之急。家庭作为社会的基础,社会之优劣极大程度上取决于家庭之良弊,因而,从改良家庭入手来革新社会不失为一条有效的途径。居室是家庭的物质载体,除了起到防御、保护的物理作用外,还会极大影响人生之幸福,甚至会影响国民性格的形成。所以在民国时期,居室问题备受热议。与此同时,关于理想居室的畅想频频出现在报刊杂志。家居空间除了其自然属性之外,还承载着十分丰富的思想文化意涵。居室作为人为创造的生活空间,其不同形态的产生与发展都是政治、经济、文化、技术等诸多因素合力的结果。而理想居室的建构,则是人们对于理想状态下居室营造的想象。一方面,它可以不为现实条件所约束,是个人家居观念的真实呈现;但另一方面,人的观念又不可避免被打上时代的烙印,因而理想居室亦可视作是折射当时社会文化的一面镜子。刊行于1915年至1931年的《妇女杂志》,历经了民国前期革新动荡的十七年,它对于当时家庭社会问题的深入反思,使其具有极大的历史研究价值。其中关于居室问题的讨论便贯穿始终。因此通过梳理《妇女杂志》中对于家居理想的讨论,再现时人所建构的理想居室,进而分析时人对家庭空间的重新定义,对空间排布与组合的个性化选择,对陈设装饰的新要求,以及对家庭成员地位与责任的重新界定,以期从新的视角来发现历史不同的面相,展现个体家居观念的发展,并进而展示社会文化的变革。
石自姻[7]2013年在《现代居住空间中的陈设陶瓷应用研究》文中认为进入21世纪,在社会经济水平的不断提高的同时,人们的生活品质日益提升,生活观念和生活追求也发生了很大的变化。物质条件的极大满足,让人们对居住空间的精神追求也越来越高。陶瓷文化在我国有着悠久历史,曾经在古代居住空间陈设中扮演过重要的角色,它不仅仅可以给人们带来非凡的视觉和艺术享受,还可以为居住空间营造出温馨、淡雅、自然的艺术氛围。随着改革开放后我国社会经济的发展,世界范围内社会文化交流的步伐加快,以及现代陶艺在我国的兴起,陈设陶瓷再度吸引了现代人的目光。陈设陶瓷能美化空间、提升环境品质、符合回归自然的情趣等,使其成为了一种装饰居住空间、体现情操品味的装饰品,逐渐融入现代居住空间。课题从陈设陶瓷与居住空间的发展、人们审美情趣等方面入手,研究陈设陶瓷融入现代居住空间的方法和原则。首先运用相关的研究方法,对陈设陶瓷和居住空间历史渊源进行了深入的分析,找出二者融合的契合点,阐述陈设陶瓷融入居住空间的必然性；然后分析陶瓷在居住空间中的陈设方式、风格表现,并结合常见的家居形式对陈设陶瓷进行探讨；最后分析陈设陶瓷在现代居住空间中的发展趋势,以期通过系统的论述对它们的发展提供些许有价值的参考观点、并提出展望。
徐晓静[8]2010年在《软装饰在新中式室内设计中的应用研究》文中进行了进一步梳理目前,“轻装修,重装饰”成为室内设计的趋势,在装饰风格上抄袭模仿也日益严重,而新中式室内风格在整理和探索上还留有很大的空白。本文从保护民族文化特色的角度出发,通过对软装饰与新中式风格室内设计的关联性的研究,提出了软装饰各个要素在新中式风格室内中的设计方法及原则,为如何在软装饰设计的基础上对正在发展中的新中式风格进行更深入的研究奠定了理论基础。论文以室内软装饰作为研究对象。采用文献研究法、调查法、归纳和分析等科学研究法,首先对室内软装饰的概念和要素进行了界定,归纳出软装饰是由布艺、陈设品、绿化、光影这四个方面构成的。以归纳和分析法总结出室内设计风格形成要素主要由空间要素、硬装饰要素和软装饰要素组成,以此探索室内软装饰在构建室内风格时的研究价值。采用文献研究法、系统分析法等,通过阐述新中式室内风格的起源和分析室内新中式风格概念,从物质、精神、艺术和经济文化的角度,探讨新中式室内设计的表现形式,为软装饰各个要素在新中式室内设计中的应用提供了理论依据。采用比较研究法、归纳分析法、个案法等,从布艺、饰品、绿化、光影四个方面在新中式室内设计中的应用作了较深层的探讨,分析出软装饰的作用以及在新中式室内中设计方式,提出了软装饰在新中式室内风格营造中应注意的问题和具体方法,归纳总结了布艺、饰品、绿化、光影四个方面在新中式室内设计中的选择与布置的原则,以期更好地把握室内装饰的风格,提高软装饰的设计和运用水平,为创造具有新中式风格的室内软装饰设计提供了理论参考。
王琳[9]2013年在《美式家具专卖店陈设设计研究》文中指出随着人们的生活水平和审美情趣的日渐提高,美式家具以其舒适、休闲、设计精致并且体现生活品味等优点,越来越受到消费者的认可和欢迎。伴随着美式家具消费市场的日益扩大,美式家具品牌的竞争也日益激烈。美式家具专卖店陈设设计能够直观形象的展现美式家具产品,从而受到美式家具厂商的极大重视。陈设设计弥补了家具专卖店装修的局限性,其装饰性强,易于变动和更换的特点,更有利于美式家具专卖店氛围的营造,对于美式家具品牌的形象提升有着重要作用。美式家具专卖店陈设设计能够为消费者模拟出逼真的生活场景,让消费者在场景中认识家具产品,在生活场景体验中的激发消费。本文以美式家具专卖店陈设设计为主要内容,通过对文献资料的整理研究,研究了美式家具的特点及主流风格,以美式生活方式和不同功能空间的陈设总结出美式家具专卖店常用的陈设品特点。本文分析了美式家具专卖店陈设设计的流程、专卖店中家具布置要点、专卖店陈设设计流线。研究了美式家具平面布置的人体工程学。根据美式家具自身的色彩特征研究其专卖店陈设色彩设计。照明设计对于美式家具专卖店陈设效果有着重要影响,本论文中研究其照明的主要方式和主要照明灯具。布艺饰品渲染美式家具专卖店大气温馨的氛围。花艺绿植则为专卖店增添了无限生机。研究了美式家具专卖店陈设设计的“不二法则”：风格协调、富有节奏、讲求对比、体现层次。最后本人结合实践调研,完成了美式家具专卖店“亚力山卓”家具专卖店的陈设设计,对美式家具专卖店陈设设计的相关理论和方法进行了验证。专卖店陈设设计提升了美式家具品牌的企业形象和市场竞争力,促进了家具产品销量,产生更好的商业价值；同时引导消费者感知和认识更高品质的生活方式,为消费者购买美式家具提供更优质的购物体验。
成书婷[10]2012年在《中式仿古家具在现代室内空间的装饰意义研究》文中提出随着社会文明的高度发展,人民生活的日益富裕,中式仿古家具开始成为一种文化装饰呈现在现代室内空间中。本文通过中式仿古家具在现代室内空间中的表现形式,结合案例分析,探讨了中式仿古家具在现代室内环境中的装饰意义,总结了中式仿古家具不同表现形式的陈设方法及原则,并运用这些方法和原则进行设计实践。具体内容如下：首先,对整体场景进行分析。通过室内整体场景的构成要素(室内空间形态、家具、色彩、灯光、室内陈设品)在室内空间中的作用和地位,阐述了室内空间各构成要素在“古装剧”中所扮演的角色：空间形态是基础；中式仿古家具是主角；色彩则是整体场景的灵魂,把握着整体场景的感情基调；光环境作为营造场景效果的手段,给整体场景注入了虚实、对比等新鲜元素,使室内空间更具生命力。并归纳出现代室内空间场景下各要素演绎的方法和手段：利用二次空间造型深化空间主题；运用不同的色彩和灯光搭配创造优质的“舞美”效果；装饰陈设品的运用能使整体场景蓬荜生辉。其次,对局部场景进行分析。通过对中式仿古家具在室内局部场景中呈现的和谐统一的礼乐之境、恬然闲适的诗画之境、神闲气定的禅意之境和幽情雅意的浪漫之境的分析,归纳总结了局部意境的创造手法,包括因景互借、比兴和艺术陈设等综合元素的运用,并提出了“宜设而设,精在体宜”和“删繁去奢,绘事后素”构造局部意境的原则。然后,对装饰性陈设的中式仿古家具进行分析。从中式仿古家具的材质美、形体美、意蕴美叁个方面阐述了中式仿古家具的迷人华彩,并提出了中式仿古家具在现代室内环境中作为“古典素材雕塑”的陈设原则,即和谐统一的原则,形神兼备重在神的原则。最后,结合上述叁种表现形式的原则和方法进行实践创作,在验证中式仿古家具在现代室内环境中所具备的装饰意义的同时,也证实了这些原则和方法的可行性。通过对中式仿古家具在现代空间环境中的装饰意义的认识,使中式仿古家具与现代室内环境在个性化、人性化的审美平衡点上得到完美的体现,这不仅代表着精神内涵和文化品味的室内空间的构建,更是一种文化的传承。
参考文献：
[1]. 试论中国传统居室陈设的发展及当代居室陈设的特点[D]. 魏德君. 中央美术学院. 2004
[2]. 中国传统民居室内陈设理念在当代居室陈设中的应用研究[D]. 刘艳. 西安建筑科技大学. 2008
[3]. 晚明江南文人居室的陈设思想的当代演绎[D]. 程欣玲. 浙江工业大学. 2013
[4]. 家具展示中的配套陈设设计研究[D]. 张妙. 中南林业科技大学. 2009
[5]. 新中式软装设计的研究[D]. 张厚珺. 浙江农林大学. 2016
[6]. 何以为家：民国时期知识群体理想居室建构[D]. 孙娟. 河北大学. 2017
[7]. 现代居住空间中的陈设陶瓷应用研究[D]. 石自姻. 中南林业科技大学. 2013
[8]. 软装饰在新中式室内设计中的应用研究[D]. 徐晓静. 中南林业科技大学. 2010
[9]. 美式家具专卖店陈设设计研究[D]. 王琳. 中南林业科技大学. 2013
[10]. 中式仿古家具在现代室内空间的装饰意义研究[D]. 成书婷. 中南林业科技大学. 2012
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