（陕西师范大学,陕西 西安 710119）
摘要：颜鲁公书法雄秀独出，一变古法，是继王羲之之后书法史的另一座高峰。颜真卿的作品厚重雄浑、庄严肃穆颇具盛唐气象，是一个时代风貌的体现，为后世所重。《自书告身帖》作为颜氏晚年的得意之作，凝聚了他一生书法艺术的精华，其用笔丰肥古劲，寓巧于拙，结体奇正相生，重心稳健，都达到人书俱老的艺术境界。本文从赏析的角度，对《自书告身帖》的艺术特点进行分析，通过对此帖的分析和研究，或许会对我们当下楷书创作有新的启示和促进。
关键词：颜鲁公；艺术特点；《自书告身》 ；境界
一、颜鲁公其人其书简述
颜真卿（公元709年—公元785年），字清臣，琅琊临沂（今山东临沂）人，唐代杰出的书法家。曾为平原太守，人称颜平原。安史之乱，颜真卿抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛，宰相卢杞“衔恨”唆使皇帝使真卿往劝谕，为希烈所留，忠贞不屈，后为李希烈缢杀。他秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名于当时。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气慨凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
他的传世书迹极多，《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。这些碑帖能充分体现颜氏各个时期书法艺术的精神面貌，展示了颜体书艺发展的整个轨迹，共同彰显了颜氏书法的厚重、恢弘、阳刚、壮烈、雍穆等书艺精神。因其书法艺术风格契合盛唐时代审美需求，或者说符合当时人们的精神追求，成为盛唐时期乃至整个书法发展史、社会发展史的时代精神的体现，为当朝及后世所重。
二、《自书告身》的艺术特点
《自书告身》又叫《颜真卿自书告身帖》，共三十三行，计二百五十五字，传为颜真卿所书墨迹，此帖是颜真卿于唐徳宗建中元年，被委任为太子少保时自书之告身。告身是古代授官的文凭，相当于现在的委任状或者任命书之类的东西，颜真卿在书写这幅作品时，已经是七十二岁的高龄了，这时候他的书法已经达到了炉火纯青的境界。同年他还书写《颜氏家庙碑》，这两幅作品都是颜真卿晚年的代表作品，历来为后世所珍重。
1、点画与线条
首先，我们从点画上来欣赏《自书告身》，我们在临习自书告身的时候可以发现，它有一个什么样的特点呢？就是它的一点一画都极富弹性，在第一眼看到它的时候，特别有震撼力。打个比喻来说，《自书告身》在书写时，笔毫在纸面上每一笔都好像在弯弓射箭，它的每一笔都好像有很大的弹力，但是它的这种弹力又不像是很轻浮的啪啪的弹，它是在顿挫当中，线条与纸面之间有一种涩势的弹出，咱们可以来看一下《自书告身》的“导”字，它的每一个线条都像上了箭的弓一样，里面全都含有张力，我们看这个“导”字上面的“首”，这线条周围的轮廓线，都不是很光滑的，它的每一个线条都有一种苍劲之力。我们在书论中经常说，作书如万岁之枯藤，看这个“导”字的线条，既不光滑也不干枯，它是一种苍而润。线条的弹力我们再来看这个“乃”字，通过上图中的放大图我们可以看出来，这个“乃”字的撇是原地藏锋，自书告身中的藏锋一般都是原地藏锋，之所以原地藏锋是蓄力，等到蓄得万斤之力，再一点一点的把力量弹出去，这就是颜真卿笔法中的“屋漏痕”所为。再来看“乃”字的提钩，它像是往上方射箭，射箭之前也是先蓄力，力道蓄之后，然后慢慢挑出，这是《自书告身》点画的弹力。
我们再来看颜字的线条，颜字的竖很少会有笔直的线，这种线在欧体中经常可以看到，颜字的竖都有一种弓的感觉，上图“外”字中的竖钩，就带有这样的弧线，这个线条不是一个垂直线，而是一种带有苍茫感的弧钩。除了“外”字的竖钩还有“则”字的立刀，很明显的一个圆弧，这个弧度蕴含着明显的张力，而且这个弧线不是均匀的，如果是均匀的弧线就显示不出这种美感了。《自书告身》这种弧度的表现，展示出了颜字的弹性美与力量之美。
2、结构
在观赏过《自书告身》的点画与线条之后，我们来看一下它的结构。《自书告身》最突出的结构特点就是在不平衡中求平衡。这是颜真卿书法的独到之处，在《自书告身》中表现的最为明显，在欣赏《自书告身》的时候会发现里面很多字，都有一种倾斜感，可是在我们看了之后就会发现这些字在倾斜感中是正的，而且增加了字的趣味。我们来看这个“徳”字的双人旁与右半部的上半部挤的很密，下面的心字写得很大，很舒朗，可是看上去我们觉得这个字就很大气、很稳当，这是《自书告身》在不平衡中求平衡出奇制胜之处。“忠”字也是这样，上面的中写得很小，底下的心写得特别大，但是我们整体来看这个字显得丰盛饱满，比我们写得平平正正的忠，更显厚实有力。好多字都是这样，再看这个“度”字，“又”左边空的很厉害，好像“又”字写偏了，仔细一看这个字写得很生动，很大度，有一种风度翩翩的感觉，比写得非常周正的字显得更加有味道，它密的地方密，空的地方空，疏密对比十分得当，然后他制造的这种险，在险中求平，平中见奇，这是《自书告身》的一大特点。《自书告身》还有一点是强调笔画之间的意到笔不到，这点也很明显，像前面讲的“乃”字，一撇，提折和钩之间，这些地方是断的，但是看这个字的时候，这些断续的地方，使我们感到舒服、透气，但是又不让我们感觉到散，所有的线条之间都在呼应，它的内在笔意都连着，还有其中的“其”字下面的两个点，中间离得很开、很空，上面又很密，上边的密对比着下面的空，很好看，但是两边的点并不散，呼应的很紧，笔意密切相连，这是他强调笔画之间的意到笔不到，笔断而意连，这在《自书告身》中表现的也非常明显。《自书告身》的点画、结构、用笔和它的点画的质感、弹性以及平中见奇之处，是《自书告身帖》技法层面的突出特色。
4.章法
对于唐楷来说，《自书告身》也有其独出新意的地方，一般来说，一般楷书都是横成行竖成列，这是楷书章法布局的一种常规做法。在一些小楷作品中由于字形比较小，章法相对来说要活泼一些，但是对于唐楷说，唐楷重视法度的严谨，章法上也不会出现过于散漫的排列方式。与其同时代的书家，欧、虞、褚、薛相对比，前面几位大家是唐代楷书法则的奠基人，章法基本上没有什么变化，都是字字独立，纵横排列非常有秩序，但是颜真卿的《自书告身》横无格纵有列，打破了传统楷书的排布方式，通篇采用了行书有列无行的排布方式，再行字上也是大小不等，纵向字势相接，一气直下，给人一种痛快淋漓的视觉享受，这在以前的任何一幅作品中都是看不到的。这种排列方式非常像颜真卿的《祭侄文稿》、《告伯父稿》、《争座位稿》等行草书帖一样，正是这种行草书的布局方式，强化了汉字的动感，有利于书家感情的流露与书法，《自书告身》以其独特的布局方式领秀于唐代书坛。是每一个书法爱好者值得深入研究学习的。
三、《自身告身》艺术价值定位
1.艺术风格
颜真卿书法艺术风格的形成，是在继承前人优秀的艺术成果之上，经过不断变通，在书法创作中注入自己的个性，然后推陈出新。颜体书法风格的出现，突破了“二王”一路的传统书法风格，缔造了一个新的书法艺术形式。这种风格的出现并不是一蹴而就的，他有一个渐变的过程，进入中唐以后，人们的审美也在不断发生着变化，审美风尚开始趋向于“丰腴”美，颜真卿在这种审美思潮的影响下，逐步形成属于这个时代的艺术形式。
唐代是一个尚法的时代，书法发展到唐朝基本上已经是诸法具备，无论是在用笔还是在结体上面，都达到了一个新的高度。但是我们在对《自书告身》的欣赏中可以看到，它的用笔形态和意趣显得轻松活泼、流畅自然。颜真卿在书写时，已经完全跳出了“法”的束缚，更加注重自己内心书写情趣的表达和自己情感抒发。在《告身》中一些字的连带中，鲁公已经把森严的法度幻化为自然。笔画之间透露出雄浑洒脱的艺术境界。在书法中，楷书的最大难度并不在于用笔的讲究和造型的严格，更重要的是如何在法度森严之中去表达书写意趣。晚年的鲁公在楷书作品中熟练自如的运用行草书笔意，《自书告身》便是这一时期的代表作品，正是由于他的这种写意效果，才使得他晚年的作品更加具有艺术性，这是颜真卿书法走向成熟的表现，是我们后人学习书法所应该学习的榜样。《自书告身》结体宽舒伟岸，用笔丰肥古劲，尤能反映出颜书的风采。詹景风评价此书：“书法高古苍劲，一笔有千钧之力，而体合天成。其使转真如被人用马，南人用舟，虽一笔之内，时富三转”董其昌称：“此卷之奇古豪放者绝少。”由此可见，历代书家对《自书告身》的重视程度可见一斑。
2、艺术审美
《自书告身》虽然在颜体书法作品中不能算是最著名的，但是作为颜真卿楷书墨迹的代表作来说，它最具有发言权，《自书告身》帖是一个很好的临习范本，在颜真卿楷书艺术的发展过程中，《自书告身》是他晚年最后一件艺术精品，可以说他和颜真卿其他的在艺术作品，一个非常重要的不同，就是其他楷书作品都是碑版，这件《告身帖》它是手卷，碑版要有庙堂之气，更加规整，横成行，竖成列，那么由于《自书告身》帖是墨迹，行有列，颜真卿的雍容、敦厚、笃实、宽博的特点，在《自书告身》中得到了充分的展现，还有一个不同于碑版的重要特色，它的书写性很强，笔墨的自由度很大，字与字之间的错动更加强烈，书意更加生动，字与子之间这种组合和融合的关系表现的更自然。入笔、行笔、收笔的过程更加鲜活，更加真实，这些都是《自书告身》帖非常重要，非常突出的艺术审美特征。不过，我们如果想进一步深入的研究《自书告身》，在对字形的推敲、笔触的感受上，还是应该参照颜真卿比较经典的碑版。
从审美角度来看，《自书告身》丰肥古拙，字体多以藏锋入笔，点画偏向于圆，除了保持颜体书法中所独有的横细竖粗之外，有些竖画，微微向外弯曲，显得字形骨肉丰满、雄浑博大，在一些小的细节方面，更能看出颜体书风的风采。在美学上来讲，《自书告身》在点画上更多的运用曲线，曲线比直线更加富有变化和动态的美，用曲线的柔美流畅来代替直线的刚硬挺拔。《自书告身》在用笔上还改变了初唐诸家的传统的用笔方式，更多的使用圆笔，虽然在此帖中不乏方笔和折笔的出现，但是这些用笔都成为颜体圆融风格的一个陪衬，有些字的起笔和收笔已经将方折的东西去掉了，颜体这种笔法的运用，不仅增加了笔画的厚重和线条的力度，还避免书写时收笔所带来的麻烦，提高了书写的速度，使书写时更加具有写意的效果，这也是《自书告身》在唐楷作品中独具一格的原因。
参考文献
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作者简介：杨甲琪（1990年10月—），男，汉族，山东泰安人，就读于陕西师范大学美术学院，16级在读研究生，硕士学位，专业为美术，研究方向为书法。
论文作者:杨甲琪
论文发表刊物:《知识-力量》2中
论文发表时间:2018/9/18