摘要：单簧管的音色在在众多乐器中别具一格，非常有魅力。为了确保单簧管演奏时音色动听流畅生动，吐音清晰具有颗粒感，单簧管日常练习中确保声音和吐音的干净度是极为重要的，本文结合实践浅析提高单簧管演奏中吐音的纯净度的方法。
关键词：单簧管；吐音；呼吸
单簧管，又称黑管或克拉管，在台湾又称为竖笛，有管弦乐队中的“演说家”和木管乐器中的“戏剧女高音”之称。高音区嘹亮明朗；中音区富于表情，音色纯净，清澈优美；低音区低沉，浑厚而丰满，是木管乐曲家族中应用最广泛的乐器之一。
在单簧管的演奏中声音的纯净度，直接影响着录音的好坏。也就是演奏效果的好坏，在对外交往中也就是水平的高底。我们中国的单簧管的水平还算比较高的，但是随着世界管乐演奏水平的提高我们的演奏水平趋于落后的地位。
声音是一个乐器的生命，一定要掌握好正确的方法，发出好的声音。不要过分依赖乐器的好坏来提高音色，乐器的音准好，笛头好用就可以。并不是否认好的乐器的作用，只是好的口型、好的方法也能演奏出好的声音，乐器之间的差异不会有天地之别。
一、音色的标准
单簧管的音色要求饱满圆润，高、中、低音区过度圆滑，泛音区的音要准，泛音的re、mi、fa、sol的音色与高音区的音色过渡，应没有明显的变化，音色要统一。在低音区的演奏中不应有副震，如果管没有问题副震是完全可以避免的。能作到上面的要求单簧管的音色就不会有大的偏差。在头脑中形成正确的声音概念，再练习中就不会有大的偏差。
二、吐音的演奏方法
吐音是管乐演奏的一种基本技术，在演奏中非常重要。它要求音头要干净清楚，要求能做到和钢琴发音一样。吐音发音时决不允许影响音准，也就是不能影响口型。
吐音演奏法各种各样，其中有两种方法是最常用的：第一，用舌尖碰哨片的顶部。第二，舌尖贴到下牙，舌头拱起来去碰哨片。绝大多数成功的演奏家们常用第一种舌尖去碰哨片的顶部的方法。无论哪种方法，都有其必须遵守的原则：下巴和喉咙保持不动；口形和口腔保持不变；气流和气压保持，即一样的演奏口形、演奏感觉，一样的音色，吐音时给更多的气量和更大的气压。也就是说，开始发音时并不是用舌头去触及哨片，而是将舌头从哨片的顶端移开。
总之，需要注意的是，用舌尖去碰哨片的顶部，舌根保持不动，舌尖的动作要小而轻；舌尖碰哨片和离开哨片的动作要放轻松，避免产生厚重感，否则也会使吐音不清晰；口形和口腔保持不变，保证气流的畅通；舌尖接触哨片的面积要小，舌尖与哨片之间距离要短；气流和气压保持不断；舌尖与手指的动作要协调一致，保证舌与手指之间协调性和统一性。
在吐音练习中，音阶和琶音是非常好的练习方式，从低音到高音，能很好的练习舌头。使用乐器练习吐音时，因为含了笛头，舌头的位置就有变化。这个时候注意舌头要平放，不能有口形、口腔和喉部的变动。舌尖碰触哨片时，舌尖与哨片的接触面积要小。吐音开始之前，舌尖是接触着哨片的顶部的，先有气压，然后舌尖迅速离开哨片，发音就开始了，而后舌尖去碰哨片的顶部，将气流截断，发出断音。注意嘴唇不要有任何的变化，气流和气压保持平稳，足量的送出，用气息带动舌头。刚练习的时候，一定要慢练，把节拍器调整到合适的速度，一拍一个音，一拍两个音，再到三连音、四连音。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆如此练习一段时间后，可以慢慢调快速度，但仍要注意音色问题。
三、气息的运用及控制
单簧管是木管乐器中的单簧气鸣乐器，因此气息是单簧管发音的动力。演奏单簧管，依靠的是演奏者的气息，而呼吸又是气息的动力源泉。正确的呼吸方法，对于单簧管的演奏非常重要。生活中人们的呼吸是自然而然的，没有刻意性。单簧管的演奏却不一样，它要求演奏者掌握一定的呼吸技能，并使其与乐曲的演奏完美的结合在一起。
在演奏单簧管时要得到圆润饱满的音色，良好的气息是一个基本前提。经过长期的音乐实践，人们摸索出了胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法，但最被人们所推崇的呼吸方法是胸腹式呼吸法。这种方法比其它两种方法优越的地方是将胸腔、腹部肌等联合起来控制气息，气息储存量大。可以说，这种方法结合了胸式、腹式呼吸法的全部优点，摒弃了它们的缺点。胸腹式呼吸法是单簧管演奏的最佳呼吸法，也是各种管乐器演奏者、甚至声乐家演唱时所采用的最主要的呼吸方法。
呼吸注意不要抬肩、不要扩胸，吸气的时候横隔肌下移腹部腰部外扩。站立的姿势身体鞠躬90度角双手叉腰，这样背部肌肉拉紧想抬肩也不好抬，用闻花香的感觉吸气这时腹部和腰部自然外扩，这样就是吸气的感觉。
吸气之后，可对着自己的手背进行呼气练习。往外吹气时的主要目的是气息控制与均匀，随着气息的吹出，胸腹逐渐收缩，横隔膜复位，在练习过程中，要始终注意气息的压力。使吹出的气息形成一个气柱，气息要稳，不可忽强忽弱，使气息在压力的推动下均匀地吹出来，这样反复练习之后，吹出的气息就可能更稳，更均匀，更容易控制。对着手背进行这种练习，可使你感觉到气息的速度，压力，稳定程度，从而增加有意识控制气息的能力和感觉。但是所有的着力点都应放在腹部，不能给胸、颈部造成大的压力，否则会造成头晕，颈部过粗和颈部血管外凸，肋间肌发炎等身体问题，不仅会影响演奏的效果，而且还会影响身体健康。
练习长音也有利于气息的提高和控制，在正确呼吸方法的指导之下，尽可能长时间的练习长音，从低音区练习到高音区，这种方法不仅可以练习气息的控制，同时还可以控制每个音区不同音的音色，在什么强度的气息下音色更好听。
结论
长音、吐音练习虽然枯燥，但对于单簧管学习者来说却是练习的重中之重，想要演奏好单簧管，日常的基础练习必不可少。吐音技法，是单簧管学习中较难掌握的一类演奏技法，也是习者较高演奏水平的一个体现。培养习者正确的练习方法固然重要，在日常学习中还需勤于思索，多加练习，长久坚持定会有所提升。精湛的技术是为了更好地服务于音乐的传递，只有技术的音乐是空白、无力的。因此，在练习单簧管时，也要重视音乐感觉的培养，音乐情感表现力的发掘与提升，全面提升演奏者的综合演奏能力。
参考文献：
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作者简介：高煜琦（1997—）女，汉族，河北唐山人。聊城大学音乐与舞蹈学院2019级研究生，研究方向为视唱练耳与理论研究。
论文作者:高煜琦
论文发表刊物:《基层建设》2019年第27期
论文发表时间:2020/1/15
标签：单簧管论文; 舌尖论文; 音色论文; 气息论文; 音区论文; 呼吸论文; 方法论文; 《基层建设》2019年第27期论文;