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摘 要：木偶剧中人物表情不灵活是木偶剧的先天缺陷,这种刻画人物性格的缺陷可以通过音乐来解决。因此，音乐成为木偶剧中的重要组成部分，其在木偶剧中对于木偶形象性格的塑造起着重要作用。不同的木偶剧音乐在对人物性格塑造的过程中作用不同。本文以具体的实例分析音乐在木偶剧中起到的作用，提出在木偶剧中应当适当增加音乐的节奏，音乐的种类，增加语言音乐、背景音乐以此来配合木偶剧中不同的人物形象及性格的塑造。
关键词：语言音乐；背景音乐；木偶剧；形象性格塑造
早期的木偶造型比较简单，一般都表演一些古装的戏曲题材，由三根棒控制着整个木偶的肢体，身形用衣服罩起，表情也很粗糙简单，随着近代对木偶剧的改进与创新，木偶剧成为以演员操控木偶，配以音乐、具体背景以表达故事情节的表现形式。音乐成为新时期木偶剧重要的元素。木偶剧最重要特点是通过木偶来演绎故事情节。由于木偶的灵活性及表现力受限，因此，在木偶剧中，音乐成为木偶剧中的重要表现手段。木偶戏，由木偶、操纵木偶的演员、配合台词的演员和乐队组成，表演对话或歌舞。在木偶剧中，依据音乐的功能不同，可以将音乐分为语言音乐、背景音乐。语言音乐是指木偶演员的语言表达通过附词的演唱形式来表达，音乐的轻重缓急即可表达出人物性格及剧情的得荡起伏，语言音乐多以操控木偶演员演唱来实现。背景音乐是指在木偶剧情节发展过程中，以演员的台词演绎为主，配以音乐为辅，背景音乐主要是起到对故事情节的渲染作用，突出人物的即时情绪、表现故事情节。
1音乐在木偶剧中的作用
在木偶剧中，可以通过多种方式来不断丰富木偶剧人物的性格，如通过台词、木偶的具体动作、音乐等等。受木偶剧自身特点的局限性影响，木偶人物表情不够丰富，因此，在人物性格刻画方面存在不足，需要通过语言或者音乐或者其他方式来加以弥补。木偶剧是多是通过木偶的具体形象及木偶剧表演的剧场背景来塑造人物性格，可以说木偶剧多数是从视觉上来展现人物性格。但是，仅仅通过视觉表达，人物性格表达方式单一，在多数情况下，木偶剧的编排人员会将音乐融入到木偶剧中，通过听觉来表达人物性格。运用不同的乐器、以乐器的特点为依据来表达不同人物的性格特点，如大提琴浑厚、低沉，通常用来表现人物深沉的性格或悲伤的情绪，三角铁、钢琴，音质清脆，跳跃性强，可以用以刻画欢快的情形及活泼的人物性格。同时在音乐的编排上突出人物的性格。表达音乐在木偶剧中的作用体现在塑造人物性格及烘托情节，下面仅对在塑造人物性格上的作用进行分析。
音乐是剧中人物情感表达的方式，舒缓的音乐可以表达木偶人物平和的心态，急促高昂的音乐可以体现出木偶人物急切、焦躁的心情，因此，如果说语言是木偶人物性格塑造的首要方式，那么音乐可以称为木偶人物性格塑造的第二方式。
如在木偶剧《铁牛李逵》中有一个情节。剧中一位老者的女儿被假冒李逵的李鬼抢走了，老者十分伤心、李逵十分愤怒，从人物外在形象上来表现这种愤怒，可以通过瞪大双眼，甚至夸张的增加李逵的帽子的高度来达到怒发冲冠的效果。但是受木偶剧木偶自身的限制，这样的表达方式对于木偶演员及木偶制作者来说难以达到这样精细的效果。但是，我们可以从音乐的角度出发来表现人物的性格及特定情形下的心情。从音乐角度来说，木偶剧导演加以背景音乐及语言音乐来体现李逵的愤怒，如以较快的节奏及较高的音高甚至铿锵有力的说唱来表现李逵的着急、愤怒的心理特征。木偶剧导演还添加了节奏急促的背景音乐，起初李逵怒发冲冠，背景音乐急促震撼，达到了刻画李逵性格急切的目的。此时的长者在得知女儿被抢后，内心害怕绝望，木偶剧导演通过低沉、缓慢的音乐来表达长者内心世界。在音乐表达的过程中音乐缓慢，突出了老者因年纪大和软弱的性格。同时老者低垂的眉毛也很好的表现出老者的绝望。《铁牛李逵》是年代比较久远的剧目，仅以语言方式来呈现故事情节是传统的木偶剧表现手法，在木偶剧创新发展的当代，木偶剧艺人通过改革表现形式，将音乐与语言相结合，在人物性格塑造上起到很好的效果。这种加入音乐元素的创新方式，对于改造年代久远的木偶剧来说，起到十分明显的效果，成为优化旧木偶剧的主要方式。
在《雷万春打虎》这一剧目中，打虎这一情节的表现加入了背景音乐，一个演员演雷万春，另一个演员演假老虎的打虎场面,跳跃动作、场面比较活跃,但是在表演的过程演员难以通过语言的表达方式来表现打虎的情节。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆在与老虎打斗的过程中加入语言来表现人物性格则不合逻辑，因为人与老虎之间无法进行语言层面上的沟通。因此，这样类似的场面多数通过动作表现急切的心情。此时，背景音乐起到很好的性格表现作用。通过音乐表现此时打虎场景及雷万春的心理活动是十分贴切的，也能够合乎逻辑。木偶剧导演在这一情景中加入琵琶及古筝的背景音乐，准确的表达出打斗场面的激烈以及雷万春的勇敢性格。
2音乐塑造人物性格的实现方式
从上文中可以看出，音乐在塑造人物性格上起到重要作用，特别是在人物无法用语言表达自己心情的情况下。通过音乐来塑造人物性格可以通过两种方式来实现，一是音乐语言、二是背景音乐。
2.1音乐语言
音乐语言是指通过演唱的方式来实现人物语言的表达，以此来体现人物性格。音乐语言这种方式既有语言又有音乐，能够精确的指出人物的性格，对于性格多变、感情丰富的人物形象的刻画有着十分好的效果。如在《红楼梦》中，在人物语言交流的同时，剧中人物可以通过演唱的方式进行交流。比如著名的林黛玉葬花这一情景，将诗词赋予音乐之中，通过凄凉、低沉的音乐来表达林黛玉此刻悲伤的感情，在这段音乐中哀音占据大量的篇幅。以哀音来表现林黛玉的情感。在这种感情中也能够透露出她悲观、焦虑的心理，刻画出林黛玉多病、伤感的人物形象。体现出在冷酷的现实摧残下，林黛玉的悲观、多愁善感的人物性格。
通过一段语言音乐来表现人物的性格，这种方式可以达到一箭双雕的效果，首先，可以以语言音乐方式表达人物此时的心情，如林黛玉葬花中所体现出的看到花落唱出的“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜。”而联想到自己的身世及境况，寄人篱下、身不由己的心情瞬间表达出来。其次，音乐与语言相比，能够更加迅速的将观众引入既定的情景当中，体会人物的感情及性格。在木偶剧《胡桃夹子》中《花之圆舞曲》中女孩玛丽通过音乐语言的方式表现了女孩玛丽在看到王子及百花的美景时激动、开心的心情。在《花之圆舞曲》中，创新性的加入了歌词，通过长笛、短笛三角铁，小鼓，钹，大鼓，锣，及其他乐器的配合下，清脆的歌声及伴奏乐器声都传达出女孩玛丽在看到王子及花园时的欢快心情。
2.2背景音乐
背景音乐是指在木偶剧中、在没有语言表达或者语言表达不切合实际的情况下，以纯音乐的形式来表现人物的性格。比如在某些场景下人物关系矛盾激烈，难以通过语言方式沟通，或者在某些静谧的情景下，单纯的木偶剧背景难以体现人物独处时的心情，也可以通过背景纯音乐的方式来表达人物性格。
通过背景音乐方式来表现人物性格是音乐在木偶剧中常见的人物性格速招表达方式。背景音乐虽然没有语言表达如此直接的塑造人物性格，但是，可以以间接的方式表现人物情感，不仅仅对单个人物性格的塑造，更重要的是对多人心情整个场景的氛围的表达。如在现代木偶剧中《妈妈快回来》中，孩子小新的妈妈与小新离别的情景中，小新与妈妈告别，妈妈转身走开，由于木偶剧无法通过小新流泪的方式表达小新此时悲伤的心情。此时，以大提琴低沉的单一乐器缓慢的演奏表达出小新悲伤的感情。其中一段音乐的空白，也完美的体现出小新告别妈妈时的悲伤、无助的心情。以音乐代替眼泪，同样能够将离别时的情景准确的表达出来。同样是在《妈妈快回来》这一木偶剧中，小新与妈妈重聚的场景中，除了小新拥抱妈妈、小新欢呼跳跃这些动作来表现小新的高兴心情外，木偶剧导演以三角铁、小提琴等乐器演奏出欢快、轻松的音乐，表现出小新与妈妈重聚的激动心情，重聚时的千言万语通过一段音乐即可表现出来，这种表现人物性格的方式十分简洁、生动。
3结语
木偶剧的局限性主要体现在人物表情不丰富、动作表达不灵活。这样的自带缺陷，为人物性格塑造带来障碍。这些局限性可以通过音乐来解决，可以通过语言音乐增加人物语言的方式来丰富人物性格、也可以通过背景音乐的方式来营造整体氛围，以整体氛围烘托出人物的性格。通过语言音乐与背景音乐来塑造人物性格是木偶剧在新时期的创新表现。
参考文献
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论文作者:石磊
论文发表刊物:《文化研究》2016年8月
论文发表时间:2016/11/16
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