于海玲 河北省南皮县第五中学
【摘要】人物形象的刻画是记叙性文体不可或缺的，如此人物的形象才能鲜活，才能栩栩如生。人物形象刻画的技巧很多，可集中笔墨，也可分散笔力；可以以作者的“眼睛”看人物，亦可以用作品中其他人物的“眼睛”看人物。
【关键词】集中笔墨；紧随情节；信笔直写；间接描写；由此及彼写；两个调动
中图分类号：G688.2文献标识码：A文章编号：ISSN1001-2982 （2019）10-029-01
记叙性文体，尤其是以记人为主的记叙性文体，离不开人物形象的刻画。因为对人物形象的刻画，包含着作者的情感在里面，彰显着文章的主旨。精到、精巧的人物描写会使人物形象活灵活现，如在眼前。
一、饱蘸笔墨集中写
对于一个人物的描写，尤其是第一次登场的人物的描写，作者为了给读者一个整体的印象，往往集中笔力，饱蘸笔墨，不遗余力，倾泻全部感情，“一次性”将人物的形象写“足”。
司炉雅科夫?舒莫夫是轮船上最有意思的人，他宽胸膛，方肩背，翘鼻子，长得方方正正，是一条汉子。他那张有个小翘鼻子的又扁又平的脸，活像一把铁铲；一双熊似的小眼睛躲在浓眉底下。两腮上满是卷成小圈的胡须，象沼泽地上的青苔一般，头顶上的头发，非常密实，像一顶帽子，要费很大的劲才能把弯指头插进去。
他爱赌钱，打得一手好牌，食量也吓人，老是象饿狗一样，在厨房旁边打转，想讨几块肉和骨头。
这是高尔基《在人间》第十一章中描写司炉雅科夫?舒莫夫的文字，作者将自己通过细致观察到的人物形象用尽笔力，写得栩栩如生，给读者以“人在眼前”的感觉。司炉工食量大、不修边幅的形象跃然纸上。
当然，作者饱蘸笔墨地描摹，并不在于字数的多少，而是要抓住人物的主要特征。如鲁迅先生故乡中的“豆腐西施”的杨二嫂，笔墨不多，但极富画面感。
我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
不足七十个字，但一个因生活所迫而扭曲了的形象展现在了读者面前，而且这“圆规”形象也成了她的代名词，下文中的“然而圆规很不平，显出鄙夷的神色……”可见之。
二、紧随情节分开写
很多文学大师在对人物的描写时，不是一气呵成、一挥而就，而是根据情节的发展，在人物出现的不同场合分别展现其形象，而当故事情节终了，整个人物的轮廓才会完整清晰地印在读者脑海里。
高尔基在《在人间》的开始部分写自己在“时尚鞋店”当学徒，对于店老板的形象描写，起笔是：
我的老板个子矮小，身体肥胖；有一张普通的古铜色的脸，牙齿发黑，眼睛湿乎乎、脏兮兮的。
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随着老板对他的盘问，他写到：
我答话的时候，他一直摇晃他那圆圆的脑袋，他的花白头发在他头上黏合得牢牢实实……这时，老板将两只像猫爪子似的手，往账桌上一放……
脑袋、头发都是第一眼应该看到的，但作者没有把对脑袋与头发的描写放到前面的文字中，而是将老板的完整形象放在了对他盘问的整个过程中，这样就使得人物描写更为灵活，呈现得更为“恰到好处”。
三、作者信笔直接写
这就是说作者用手中的笔，写自己眼中看到的人物。上面的示例即为佐证。不再赘述。
四、借助他人间接写
很多时候，作者在描写一个人物形象时，是在写其他主人公的眼之所见。这样的描写人物更为自然，不会打乱情节的发展，而使情节变得更为完整。如，《红楼梦》中写贾宝玉出场时的形象，就是借助林黛玉初入荣国府见到贾宝玉时，她眼中的贾宝玉来写的：
头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
如此的描写，为将林黛玉与贾宝玉在整部作品中拧在一起奠定了基础，暗示着两个人之间的故事从此拉开。
五、由“彼”及“此”随后写
即对一个人物的刻画不是在该人物出现时，而是在写其他与之相类似的人物时“再”借机呈现该人物的形象。
幼时的高尔基丧父，父亲给他的印象并没有在写他父亲时描摹，而是在刻画“瓦西里耶夫”时交代的。这真是神来之笔。
由他我想起来我的父亲，样子就像外婆在梦中所看见的那样：手里拄着一根核桃木拐棍，身后跟着一条花狗，耷拉着舌头……
为了把人物进一步写“活”，成为典型形象，需要做到“两个调动”：
（一）调动各种感觉器官。不惟景物描写需要调动人物的各种感觉写景物的色、状、味等，人物描写也是如此。
她自己倒是从容不迫，两只胳膊只有从胳膊肘到手的这一部分在活动，而胳膊则紧紧贴在左右两肋。她身上散发出一股热面包的醇香气味儿。
《在人间》第十三章，日列诺夫从外面领来一个女人，高尔基在对她的描写时既有视觉所观，又有嗅觉之味：她身上散发出一股热面包的醇香气味儿。
（二）调动各种修辞手法。修辞是语言艺术，语言的成功与否，修辞能否恰当运用是最为重要的因素。描写人物、刻画形象必然伴着各种辞格的使用：
房东家那个喜欢饶舌的厨娘，很像一只布谷鸟，鼻子尖尖，一脸的雀斑。而房东则像一只很肥的老鸽子，而且所有的人，都使人想起了各种各种的鸟禽、动物和野兽。
上面的文字是高尔基描写外婆妹妹的儿媳、儿子及她家其他家人时的文字，字里行间表达出对他们的不满甚至是愤恨之情。这源于作者巧妙地使用了比喻这种辞格，而使人物形象显得更为饱满、逼真。
这位太太，年纪约四十出头，样子很漂亮，喜欢浓妆淡抹，厚厚的脂粉常常能从脸上掉下来，在她鲜艳的连衣裙落些发黏的粉末。
这是高尔基来到“彼尔姆号”轮船上当洗碗工时见到餐厅工作的“管事”的女人时的文字，其中“厚厚的脂粉常常能从脸上掉下来”采用了夸张的手法，写出了这位女人喜欢打扮而不讲究打扮艺术的可笑丑态。
论文作者:于海玲
论文发表刊物:《中小学教育》2019年10月2期
论文发表时间:2019/11/27
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