摘要：角色塑造对于整个话剧表演而言是至关重要的。本文分析生动形象，在前人研究的基础之上，进一步深入结合自己的实践经验剖析小角色在现代话剧中的积极作用以及如何个性化塑造，更好的在未来的舞台表演中发挥小角色的作用。
关键词：演员；小角色；个性化
前言
在现代话剧中，其中有主角、有配角，有各类不起眼的角色，小角色本身是一个概括性词语，是相对于主角以及重要的配角而言的，其本身在话剧中表演中的地位较低。无论是戏份、台词数量还是表演时间都相对较少。本文分析了小角色本身在剧中的作用，探讨小角色如何让整个话剧变得生动形象，在前人研究的基础之上，进一步深入结合自己的实践经验剖析小角色在现代话剧中的积极作用，更好的在未来的舞台表演中发挥小角色的作用。
1小角色定义
在现代话剧中小角色本身往往是不受人重视的。不过尽管如此，任何一台话剧的小角色却都有着其各自的作用，他们起到承上启下，起到对于故事情节推动等等作用。正如《暗恋桃花源》中的疯女人这一小角色，其本身就算是对于整部剧的发展以及其后续的延伸起到了至关重要的作用，也是整部戏中的点睛之笔。
例如整部《暗恋桃花源》是对传统的戏剧创演手法进行了颠覆，相对于传统的话剧而言，现有的《暗恋桃花源》本身是一种全新的创作以及发展模式，其不仅仅是对于整个内容的颠覆，同时在情节设定、人物角色的设置等等都与传统的话剧表演有着天壤之别。因此，在表演中总是感觉自己仿佛停不下来，不断在追寻表演的意义以及自我价值的追求。通过对于疯女人角色的演绎，让自己置身于这样一部剧中，感受到别样的人生意义，不断的在不同的时空中穿越，在不同人物之间以及不同情节中跳动，从而去追求自己所希望的东西，去感受不同的表演风格的同时提升了自己的表演能力，并且也进一步加深了整个剧本写作的意义以及剧目对于这样一个角色设置的意义。在最初的表演过程中，自己本身并没有注意到这样一个角色有多么的重要，而随着自己表演的不断深入，逐步开始了解以及认识到这样一个角色本身的作用，意识到了整部《暗恋桃花源》每一个小人物都有着他们自身的作用，他们都对于整个剧的发展都有着不同的作用，而并非是人们传统所认为的是多余的，而是至关重要的，不可或缺的。
2.小角色使情节更生动
在现代话剧表演中小角色自身代表的是一种全新的就是塑造。其本身虽然在现代话剧中的出彩程度或是人们关注程度较低，不过其本身在在整个故事发展以及情节推动中起着至关重要的作用。小角色的塑造可以让现有的情节更加的生动，让整个故事内容变得更加的生动，让其显得更加的饱满元、丰富化，从而进一步去凸显整个故事自身的内涵。
可以说相对于一般的主角而言，小角色虽然没有什么出彩或是非常吸引人的表现，但是他们却是必不可少的。每一个小角色自身塑造不仅仅是一个单纯随意的出现，而是在特定场景设计下的特定情况中的表现。例如《雷雨》中的蘩漪、《日出》中的黄省三、胡四、李石清，他们都是各自话剧中的小角色，但是他们却又引导了故事情节的推动，让整个故事显得更加的有趣，让每一个故事内容显得更加的丰富有趣，提升了故事本身的层次感以及良好的观赏性。避免了在单一角色下的整个话剧内容的干瘪，实现了每一部话剧自身内容的丰富性，同时在不同的小人物之间的穿插以及沟通，也让整个话剧内容显得更加的生动，提升了话剧自身的内涵。
在戏剧表演中，小人物能够更加在戏中画龙点睛，使整场戏的感情线更加的形象生动。小人物更能够与剧中人物摩擦出火花，把笑点，哭点更加的放大，更加的精彩。
像在我们之前的时间剧目《绿荫树下的红塑料 桶》中，有很多的小角色，他们虽然词不多，在舞台上出现的时间也很少，但是他们推动着故事的发展。
像在毕业大戏《家》中，小角色更能推动故事的发展，使剧情得到完善，更能激起观众心中的共鸣。
3.现代话剧中小角色的编排与塑造
3.1规定情境
众所周知，规定情境是演员透过剧本，对于每一个演员而言，他们本身的表演必然是需要在现有的规定场景中完成。每一个演员的表演必然是受到了现有的来自于人物角色、时代背景、情节内容等等一系列的限制的。
期刊文章分类查询,尽在期刊图书馆因而，这就需要在话剧中，对于小角色的设计要恰如其缝，要能够结合现有的话剧人物以及情节发展需求而进行有序的人物的设计，从而满足现有的每一个小人物自身的发展以及话剧表演需求。对于现代话剧表演而言，无疑小角色本身的表演以及塑造必须要在规定情境下实现的，
规定情境包括外部规定情境和内部规定情境，它是人物角色塑造的骨架。由此，也就对于现有的演员提出了非常高的要求，要求远远必须要能够非常有效的意识到现有的人物以及场景本色的内容，要能够对于时代背景以及人物进行有序的解读。能够更好地结合人物自身的内心以及其整体的外在，而去展现现有的角色本身的整体性，实现自身与角色之间的合二为一，从而更好地实现了表演的灵动性，能够充分将人物内心的心理活动以及其性格特征淋漓尽致的展现出来。
3.2舞台交流
对于现代演员而言，无疑良好的舞台的交流对于其表演起着至关重要的作用，特别是对于小角色的塑造而言，更是如此，良好的舞台交流能够让现有的小角色变得更加的生动，让其能够在与观众良好的互动性，提升小角色自身的吸引力，从而进一步推动舞台整体的表演，其具体而言包括：
（1）演员的自我交流
对于每一个演员而言，其不仅仅是一种纯粹的表演，更是一种非常重要的自我交流，是一种自发性质的，自我的意识层面的交流以及沟通。通过与自己不断的沟通以及交流，去了解现有的角色自身的内心活动，去深入剖析人物本身的发展，去了解每一个人物具体的心理活动，从而让自己的表演更加的真实，更加的富有灵性。
（2）与对手的交流
正如斯坦尼所说：“如果演员想抓住坐在观众席里成千观众的注意，那他就必须关心他和对手之间的交流过程，用与自己角色相类似的本人的思想、情感和动作，跟对手做不间断的交流。”由此可以看到，对于每一个演员而言，他们的表演不仅仅是一种自我的交流，同时也是与搭戏的演员之间的沟通与交流。借助于彼此之间的有序的交流，从而能够了解对方未来的下一步的行动，并且在表演过程中形成一种默契，从而更好地为后续的情节的发展以及故事的推动提供良好的基础。对于小角色而言，更是应该注意每一个搭戏角色自身的行为，只有这样子才能够更好地去配合他们的行为，去与他们之间形成一种共鸣，从而实现整个良好的舞台效果，促进每一个角色之间的良好的交流，保证后续的情节发展的顺利进行。
（3）与观众交流
舞台交流是表演艺术的基础。对于每一个小角色而言，他们本身在整个表演中的戏份虽然较少，但是他们往往在剧中起着决定性的作用，他们本身是一种画龙点睛的存在。由此，就需要其能够与现有的观众进行有序的互动以及沟通，借助于和观众之间的积极的交流，让每一个观众都能够在小角色的身上发现相应的故事发展的线索，并且在不断的沟通以及交流中，获得相应的灵感，从而提升整体剧情的推动以及发展，促进现有的整个话剧的有序发展。
3.3情感表现
当一个演员站在舞台上表演时，其本身就应该已经融入到了角色中，就应该去体会角色自身的情感，去感受角色所赋予的个人情感。因此，对于小角色的表演，必须要能够恰到好处的将角色自身情感嵌入其中，更好地去展现角色内心的情感。
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论文作者:张芮宁
论文发表刊物:《知识-力量》2019年8月22期
论文发表时间:2019/4/22
标签：角色论文; 话剧论文; 桃花源论文; 演员论文; 人物论文; 作用论文; 暗恋论文; 《知识-力量》2019年8月22期论文;