谈网络电影的人性化互动，本文主要内容关键词为：互动论文,网络电影论文，此文献不代表本站观点，内容供学术参考，文章仅供参考阅读下载。
一、互动的网络电影
电影已发展了100多年的历史，在某一阶段一度受电视冲击很大。值得庆幸的是，电影在受 到电视冲击的同时，却并没有被取代，现在，网络又给电影带来了新的生机，这对全世界电 影人以及数以亿计的影迷们来说，无疑是一个好消息。电影之所以未被电视取代，是因为电 影能不断汲取最新科技的营养，来丰富和充实自己的艺术生命。网络电影正是电影这一艺术 形式与现代科技的完美结合，网络能给电影注入生命的活力，电影永葆艺术魅力才有希望。
传统电影是一个成熟的制造情感的机器，迫使观众遵循一条线性的结构，激发一套按程序 排列好的情感，而新的交互式媒体则允许观众介入，制造一个更为个人化的时空，形成更为 个人化的情感。在这里“观众”一词显得太被动。屏幕成为一个“活动中心”，一个电子变 时器，在那里时间和空间都变形了。人们可以问一部电影有多长，但同样的问题对于交互性 叙事、游戏CD-ROM则没有意义。参加者决定了时间长度、顺序和轨道。CD-ROM如MYST和RIVE N使用高清晰度影像和立体声把参与者带入电影一样的时空世界，但是具有多条叉道、多条 出口和多个结构。现在核心的词是“交互性”而不是被迫的被动性。这使得博德里——梅茨 式的观众和观影分析显得过时了。不是缝合理论的主体效果，而是计算机被告知了参与者在 物理空间和社会空间中的位置。[1]
1.网络电影的定义
真正的网络电影参与性极强，首先可以从网上下载标准化的电影软件，然后根据自己的喜 好修改剧情。所有会玩网络游戏的年轻人都会使用这样的网络电影。所有人都可以参与电影 制作。有兴趣的人甚至可以通过扫描仪输入本人影像扮演戏中角色。其次可以上载自己拍摄 的 电影与网友共享，不仅满足了影视爱好者，培养了电影观众，也把人从固有的接受模式中解 放出来。
传播媒介对人的影响和渗透是内在的深层的，有利就有弊。文字媒介深化了人的逻辑思维 能 力，也有着线形思维的局限；视听兼备的电视媒介拓展着图像性的思维，但假若不能适度 控制和有意引导，同样会造成思维方式上的负面影响。有视听效果的网络电影或许能弥补以 上的不足。当下所谓的网络电影即是指在网上观看的电影，它的优势在于，观众可随时在网 上点击观看，好莱坞的经典作品等都可在菜单中一一点击，然而这样的优越感并不胜于买了 光盘在家享受，真正意义上的网络电影受多方面因素制约，目前仍是一种概念，但有学者指 出，电影在网上必然的生存趋势就是实行下载和上载互动。网络电影最大地利用网络双向互 动优势，受众不仅可以下载网上的电影，而且还可以上载自摄电影，为电影爱好者提供平台 。可预见，网络继超文本链接后又即将提供用影像说话的新方式新方法。
2.网络电影之初
网络电影的出现，是电影史上的一场革命。在网上观赏网络短片，网民既是观众，又是放 映 者，可以自由选择自己所喜爱的影片。技术的发展往往源于偶然，网络电影的出现也是如此 。据报载，起初美国一些电影发烧友同时也是超级网虫的人想起了拼凑电影与网络技术的“ 试验”。因为他们每天都花不少于4个小时的时间在网络上，很快把网上的一切新鲜玩艺都 玩腻了，于是便有人灵机一动，想到拍摄小电影并在网络上播放。他真提起家用小摄像机， 请父母作演员，以自己的家庭为背景，演绎了一段悲欢离合的故事。影片制成以后，他采用 数字技术送到网上，然后陪着父母一齐欣赏。父母的“表演”实在是谈不上演技，但演出了 真情实感。以后这种自我满足式的创作引起了很多人的赞赏与鼓励，这促使他对网络电影进 行进一步探索。同时这种结合网络与电影的做法也慢慢引起别人对网络电影的注意，为网 络电影的发展开辟了道路。
技术的进步为创造带来了更多可能，解构与拼凑满足了现代青年打破传统的心理需求，从 此电影制作不再神秘。因此网络电影格外受到年轻一代的青睐。2000年12月，当红偶像莱昂 纳多·迪卡普里奥还率先在自己的网站上举办了电影节。
3.网络电影现状
全世界第一部真正意义的“网络电影”是《175度色盲》，由制作“阿贵网站”的春水堂与 宏网合作投资制作，春水堂的创始人张荣贵负责创意与执行，宏网在技术上提供支援，主角 由歌手杨乃文与模特儿唐治平担任，影片由真人拍摄结合2D、3D动画和网络制作软件。
由于标榜“网络原生电影”，网友可直接上网，依照网友喜欢的顺序观看片段并与之互动 ，由于《175度色盲》的剧情仍在继续发展，网友的回应也可以主宰男女主角未来的命运。
《175度色盲》整个电影就是一个网站。《175度色盲》利用压缩技术与flash软件制作，每 段影像档大小只有2MB，比一般只是把电影放在网络上播放的“网络电影”，更能克服网络 频宽的限制。此外，《175度色盲》用黑白两色来呈现，除了呼应主角是个色盲，让影像风 格与杨乃文看起来更酷，也让档案变得更小，网友可以在不同的电脑上随处看电影。
《175度色盲》真人的拍摄期只有4天，花费300万元，却花了半年与700万元做后制，有了 《175度色盲》的开发经验，张荣贵已着手下一部“网络电影”《天堂情人》，预计可大幅 缩减摸索的时间。
《175度色盲》除了线上收看，未来也计划改成影片版本在戏院放映；而张荣贵也计划明年 以动画电影进军影坛。虽然春水堂的动画与“网络电影”目前都是免费观赏，张荣贵已打算 藉周边商品、品牌形象与关键情节需付费收看等机制，让春水堂能够营收独立。[2] 另据2000年5月31日《北京晨报》载，由北京音像网策划、北京汇广影院传播有限公司与中 央电视台电影频道联合摄制的大型网络电影《天使的翅膀》，是一部从制作到播出都可以由 网迷来参与的电影。
《天使的翅膀》是中国内地第一部互动式网络电影，它将开创国内首例全新的网络制播方 式，并且边拍摄，边播出。网迷通过在网上发布的故事内容，根据自己的意见修改剧本，并 为影片推荐演员。网站也将跟踪报道剧组每天的拍摄计划、拍摄进程、拍摄花絮等。网迷还 可以在网上与影片的创作人员交流观点，互相沟通，使影片更加生活化。
新世纪，作为娱乐重地的香港，最令人瞩目的娱乐发展是网络。刘德华和香港中建电讯合 作，成立个人网站、重开天幕电影公司；向华强的中国星集团，四月成立电影及电视网站； 出品《星月童话》的美亚集团，成立收费性网站，在网上放映该公司的电影；成龙和梅艳芳 等大牌明星投资《东方魅力》，副主席王晶指出发展网络电影院是时势所趋。
网络上放映电影，似乎是香港演艺圈的新希望，刘德华在台湾曾透露香港将开放宽频。宽 频几乎四通八达，直接促成网际网络发展，将来电影的发行出路，除了电影院、录影带和光 碟、电视频道之外，还有电脑网络。
香港资深制片人文隽认为电脑网络随宽频在香港蓬勃发展，导致电脑网络集团愿意投资电 影、成立网络电影院，等于替电影发行多开了一扇窗，接下来他将制作由梁咏琪和陈小春合 演的《友情岁月》，及梁咏琪主演的《天地情真》，也都会发展与网络有关的计划。
至于台湾，目前电脑的普及率越来越高，但因为宽频普及率有限，所以必须在宽频上才看 得到的网络电影院，在台湾发展的后势似乎仍有待观察。
国内首部只能通过网络观看的电影《心中的海》2000年已经投入拍摄。电影将6至10个小时 故 事衔接而成，每个故事只有5分钟。而张艺谋对网上播放电影表示担忧，他认为，这对举步 维艰的电影放映业会产生灾难性后果；看电影还是应该在电影院这么一个文化氛围里看。
二、网络电影产生之由
1.网络互动电影产生的外在必然
据国家互联网信息中心1999年12月份的调查显示，我国因特网用户因地域、性别、年龄、 教育程度的不同而形成的差异很大。年龄以18～24岁的最多，(占42.8%)，其次是25～30岁( 占32.8%)，文化程度中大专和本科的共占77%。针对以上调查结果年轻人所占比例，网 络电影将有巨大的潜在受众和潜在市场。网络电影一方面将沿着功能多样化、个性化，产品 傻瓜化方向发展；同时也向商业气息淡薄，人情味重的方向发展。席勒曾经说，只有完美的 人生才游戏，只有游戏的人生才完美。
互联网比我们能想象的要广阔，它不止是人类传媒的革命，它给予我们的是一个滋生于现 实世界却更具想象的生存空间。网络电影提供了这样一个生存空间。“影视的迅猛发展，作 为一种直观性、形象性的‘感受型’媒介，电影、电视培养并拓展了人们的‘图像性思维’ 的能力，但是，也正是因为电视媒介直接作用于人的视听感官，一目了然，浅显易懂，它于 不知不觉中消磨着人们阅读印刷物的耐心，使人习惯于浮光掠影的信息接受，满足于浅层的 表象思维，耽于耳目之娱，而疏于深入思考，只接受而不判断。这种思维惰性的形成与影视 视听所引起的生理和心理变化相关。”[2]
2.互动体现人性的内在需要
信息时代为网络电影提供了广阔的发展空间，随着人们观看电影方式的改变，整个电影的 制作流程也将发生重大变革。数字技术的无限扩张，使得那些想当导演或制片的影迷们，有 幸实现自己的梦想。同时，也向那些享誉全球的知名导演或制片提出了新的挑战，在数字社 会，即便是代表潮流文化的电影业，一旦跟不上时代步伐，也会被逐出历史的舞台。
理想的媒体应具备一个重要功能，就是向公众提供一个交换评论与批评的场所。过去由于 各种原因，也由于技术上所提供有限空间和时间，公众表达意见的机会始终受到制约。但 传 统媒体走上因特网后便获得了一种新的功能，这是在以往现实中也是在技术上不可能实现的 形式——电子论坛，它吸引天南地北的网友广泛参与，并由此造就了在重大问题上迅速形成 舆论的能力。电子论坛在提供“意见市场”方面，新闻媒体网站与“母体”的表现形态和特 质有很多不同，网站所提供给公众的言论空间应比“母体”大，这不仅是指有更多的公众能 够 利用网络的便利和容量，获得表达的机会，同时也是指公众能够在网络上就更广泛的题目， 发表更多的意见。
在如今复制文化消费品时代，受众的选择面孔多异，五彩缤纷，本质相同的“文化快餐” ，受众常常觉得很难找到适合自己个性需求的“食品”，网络实现了一部分人际传播的回归 ，使人们有了传播沟通的渠道，减轻了人们工作生活的压力。
许多人舍弃掉20世纪风靡世界的电影和电视，疯狂地迷恋网络，这正由于网络所提供的是 一个虚拟的世界里展开的互动的游戏，无论是原初意义上的网络游戏还是被游戏化了的网络 艺术。事实上从远古的神话传说，到随着人类的发展而产生的文学、戏剧、音乐、舞蹈、美 术、雕塑、建筑再到20世纪最典型的艺术电影和电视，无不是人类理想和梦幻的一种投射 ，投射出人类追求美好境界的永恒冲动，创造了一个个虚构的艺术世界。但只有在网络时 代的虚拟世界里，人类才能全方位地沉浸在一个几可乱真的时空之中。它不仅能够提供一个 虚拟的三维世界，还可以让人全方位地感受视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉的综合刺激，作 用于电脑并进而对此作出反应。这样一种多元的、互动的过程是传统艺术中所难以见到的。 当借助最新科技完成的电脑游戏进入我们的日常生活时，它实际上使我们这个已经有些司空 见惯的世界发生了某些变化。从某种角度来说，电脑游戏与电影一样，也是一种现代视觉神 话。游戏的这种似幻似真的特点甚至使一些疯狂的玩家模糊了现实世界与虚拟世界的界线， 误把虚拟世界当成了现实世界。这正是电脑游戏让人爱不释手的原因之一，也正是它的巨大 吸引力之一。
在网络时代，以报刊、书籍为载体的文学已经成为一种传统的形式，它的结构是线性的、 以时间关系为基本序列的。以网络为载体的文学则被称为“超文本”，它的结构是非线性的 ，每一处链接都包含着大量信息，包括文本信息和图形、动画、声音等多媒体信息。这样网 络文学就具有丰富的信息特征，人们可以根据自己的需要、爱好重新安排情节、设计结局、 分别写出不同的故事，而网络检索又异常地快捷，同时在阅读者一方，这种“超文本”结构 又给读者提供了更多更大的想象和创作空间，读者甚至可以直接参与创作。也就是说阅读的 过程真正成为一个再创造的过程，文学的意义恰恰是在阅读和接受过程中才得以实现的。“ 阅读不再是一种不可逆的线性的历史过程，而变成了交互指涉的快乐游戏”[4]我们在网络 时代所面临的，是一个无休止的创作过程，没完没了的阅读过程。在新的创作和阅读过程里 ，时间消失了，顺序不见了，界限打破了，所以网络文学的“超文本”结构是一个永远开放 的结构。而计算机软件的设计者事实上是在从事德里达所说的“分裂写作”，计算机的交 互性把他浪漫主义的作者个人主义化。同时，多入点取代单入点的线性文本，超文本系统对 时间和多角度的开放，这将对多中心、多时间的电影观念有重要的意义。它用一个有无限通 道和路径的影像取代了“只有一个最后结论”的排他主义逻辑。如今，当我们用“后电影” 来描述一种新的电影形态或者新的历史阶段的时候，实际上意味着延续了一个多世纪的关于 电影内涵正在发生着一种变化。在电影诞生之前，还没有哪一种艺术与技术有着如此紧密的 关 系。
三、网络互动电影的前景分析
1.网络电影是产业
我们很难把电影单纯定义为一门艺术，电影从来就因为承载太多的内涵和功能而成为“一 种复杂的社会文化现象的总称”，“人们通常称作‘电影’的东西，在我看来实际上是一种 范围广阔而繁复的社会文化现象，一种在茅斯的意义上的‘总体社会现实’，有如人们所说 ，它包括有重要的经济与财力问题。它是一种涉及许多方面的整体……”(克里斯汀·麦茨 语)1998年8月24日《互联网周刊》刊登消息：在网络和其它媒体上发行短片的电影发行商At omFilms，计划在未来半年至一年半中公开发行股票。
AtomFilms的投资者包括，媒体投资公司Allen & Company、前环球电影公司首席执行官Fra nk Biondi Jr.、时代华纳的Warner Bros.Online华纳在线。
AtomFilms于当年3月开启网站，并自称是最大的影片网站，其影片包括动作和动画短片， 音乐电影和其它数字内容。包括奥斯卡奖提名者作品和世界各地影展的参展作品和数字动画 。AtomFilms拥有许多电影的版权，可供飞机、电视、家庭和电影院播放。
2.网络电影实现人文关怀
历史的经验告诉我们，每当一次新的技术革命发生之时，往往就是该时代人心理失衡，苦 苦寻找失落的精神家园之日，这个时候，人们最需要的与其说是新技术革命带来的福祉，毋 宁说是具有当头棒喝性质的人文关怀。网络互动实现了这种关怀。
网络的互动优势早在网络诞生之初就已被学者们认识，但网络互动仍没有切实解决向人际 传播优势的回归和超越。当技术已不再是问题，网络有别于传统媒体的存在意义将更多体现 在它个性化的人文关怀上，届时网络也将藉此在媒体中独领风骚。
但是网络电影的提升不仅要靠软件制作者针对不同年龄、不同受教育程度的受众编制软件 ，而且要有良好的编剧设计剧情，在弘扬中华民族文化的同时培养受众特别是青少年受众的 创作思维，使人们在艺术熏陶中各取所需。
3.网络电影发展的注意点
网络电影院还存在着“灰色地带”，如收费、版权问题都不容忽视。免费，是互联网一条 不成文的规则。越是免费，网络电影制作者越是要下功夫，因为他们非常明白，稍有一点儿 马 虎，观众就不会再来了；要想争夺观众的注意力，并把它锁定在自己的网站上，必须拿出绝 活。许多网站随着访问量的增加，投入的人力财力也在不断增加，他们必须保证影片的质量 步步升级。有的网站不仅每天更新短片，而且还定期举办网络电影节，以这种方式吸引更多 的观众。通过评选优秀影片，网站和观众之间的联系加深了，那些轮流被邀请担任网站影评 人的网友，更是有了一种责任，尽心尽力地与网站友好合作。在网络电影节上，评委不再是 所谓的专家，所有浏览网络短片的网民都是评委，而且，他们还可以把自己创意制作的短片 发送到网上参加影展。客观地说，目前的网络电影无论在思想深度还是在视觉效果上，都很 不成熟。应当相信，有未来传媒之王互联网这个最先进的载体，有全球电影人的共同努力， 有数以亿计网民的参与，网络电影必将推动一场新的电影文化的革命。