（四川师范大学音乐学院，四川省 成都市 610101）
摘要：肖邦（Chopin，1810~1849）是波兰著名作曲家、钢琴家。他的作品以反映波兰民族音乐风格而著称，旋律华丽而柔美，和声大胆而冒险，调性明暗对比鲜明，结构布局自由多变，感情朴实而真挚。肖邦一生作有二百余部作品，涉及玛祖卡、夜曲、圆舞曲等多种体裁。因作品中钢琴曲居多且富有诗意，肖邦被誉为“钢琴诗人”。
关键词：肖邦 圆舞曲 小猫圆舞曲
圆舞曲即华尔兹（Waltz）是十九世纪最流行的交谊舞曲，深受此时期和二十世纪早期的大多数作曲家喜爱，并且被吸收到各种形式的音乐创作中。它不但是一种久负盛名和长久不衰的舞曲形式，而且对音乐史的影响力也远非其他的舞曲所能比。
肖邦圆舞曲超越了原有伴舞的实用性，表现力被极大的提高。其大致可分为“华丽圆舞曲”与“抒情圆舞曲”两种类型。《小猫圆舞曲》原为《F大调圆舞曲》，作于1838年，属于“华丽圆舞曲”，因第三段旋律中跳音与装饰音相结合，明朗而俏皮，像小猫在键盘上轻跳，故常被称为《小猫圆舞曲》。此时的肖邦正处在与乔治·桑的热恋中，全曲欢快愉悦而充满活力，显现出作曲家对未来美好生活的无限憧憬。
钢琴曲《小猫圆舞曲》作为单三部曲式，兼具复三部曲式的结构特征。旋律活泼轻快，个性鲜明，织体三拍子的舞曲节奏贯穿始终。
引子（1~16）由两个部分组成。前8小节为第一部分，由柱式和弦音型强奏开始，平稳、坚定，旋律在第三小节开始强调第一、三拍，描写出小猫初见钢琴时的畏惧感。第9小节为引子的第二部分，音乐由强奏转为弱奏，级进上行和三度小跳下行组成的回旋上升式旋律，以1小节为单位半音上行模进，产生了一系列调式外的变化音级，模仿小猫试探性触摸琴键，既可爱又充满了好奇感，随后引出A乐段进入主题。
A乐段（17~32）由两个平行乐句构成，后乐句为前乐句的上行八度模进。以四音为动机级进和大跳相对比快速跑动的旋律，张弛有度，模仿小猫在琴键上快速健走的样子，但四音动机又打破了织体中稳定的三拍子节奏，以此来体现小猫在键盘上不时跌倒又站起的滑稽动作。第23小节连续的分解和弦式上行旋律与高八度的主题重复自然衔接。后乐句情绪更为激动，并逐渐推向全曲的最高音，营造出小猫在好奇心的驱使下再次在琴键上跳动的有趣场景。第33~47小节为A乐段的原样重复。
B乐段（48~64）转入bB大调，音乐由强奏开始，旋律由原来的均匀八分音符连续跑动转变为长短交替的节奏进行，与A乐段形成鲜明对比，而其中的四分休止符也似乎在划分句读，音乐时断时连，富有歌唱性，描写出小猫经过大胆摸索后可以自由地在琴键上尽情舞蹈的景象。前乐句由一个短小动机下行模进后又级进上行离开，旋律的八分音符持续进行使前后乐句自然衔接。后乐句为前乐句的变化重复，经过短暂的离调后完满收拢于bB大调的主和弦。第65~80小节为B乐段的原样重复。
C乐段（81~96）由强奏开始，两小节后转为弱奏，强弱交替进行，对比鲜明。七度大跳后紧接装饰音与跳音相结合分解和弦式上行小跳的旋律，触键短促而富有弹性，描绘了小猫怕被主人发现而在键盘上小心而快速触摸，增加了音乐的俏皮感，之后重复颤音的使用又使音乐回归平静，此时调皮的小猫也悄悄躲藏了起来。第97~112小节是前乐段的原样重复，长时值音符变化为八度叠加形式，声部加厚，音响对比突出，使小猫之前的顽皮形象变得更加鲜明。
D乐段（113~128）由前乐段模进而来，不再突出之前的强弱对比，采用弱奏手法贯穿始终，但长时值音符与跳音紧密衔接的旋律依旧保持，音乐在颤音中渐强，引出A乐段。
第129~144小节是第17~32小节音乐内容的原样再现。情绪回归主题，首尾呼应，描绘出小猫玩耍被主人发现后脚步再一次混乱的情景。
尾声（145~173）可分为两个部分，分别采用B乐段与C乐段的材料。第一部分主题动机给人一种无穷动的回旋进行感，并以四小节为一个基本乐节不断变化模进，第155小节开始逐渐减弱音响，两小节短暂休息后进入尾声的第二部分。第二部分以ff的力度再一次把音乐推至高潮，在辉煌中干净收束。
作者简介：张译丹（1993年—），女，汉族，山西太原人，四川师范大学硕士，研究方向为音乐与舞蹈学。
论文作者:张译丹
论文发表刊物:《知识-力量》2018年8月上
论文发表时间:2018/7/23
标签：小猫论文; 乐段论文; 圆舞曲论文; 小节论文; 乐句论文; 肖邦论文; 旋律论文; 《知识-力量》2018年8月上论文;